木兰花·秋容老尽芙蓉院
翼萃伏衿缨。危望跨飞动， ——孟郊
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
酒幸年年有，花应岁岁开。 ——白居易
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
高楼漏滴金壶水，碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去，
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。
雪尽翻风暖，寒收度月凉。直应到秋日，依旧返潇湘。"
四方上下无外头， ——李崿
木兰花·秋容老尽芙蓉院拼音解释:
yi cui fu jin ying .wei wang kua fei dong . ..meng jiao
.cheng shang han lai si mo qiong .tu nang ping mo liang nan tong .piao cheng yuan lang jiang hu ji .
ming suo zha zha xian xian shou .chuang hu liu guang zhi nv xing ..
jiu xing nian nian you .hua ying sui sui kai . ..bai ju yi
.yun ming tian ling gao .ci jun chuo xian cao .wei zhan kui yuan ding .gong ting sao he mao .
gao lou lou di jin hu shui .sui dian da zhuo shan si zhong .you si gong qing ru chao qu .
seng chan ji ji wu ren ji .man di luo hua chun you guo ..
que xiao luan huang zhuo cui jun .jiao tu xue duo fei er shi .ming jiu dou duan fa jun shen .
xue jin fan feng nuan .han shou du yue liang .zhi ying dao qiu ri .yi jiu fan xiao xiang ..
si fang shang xia wu wai tou . ..li e
译文及注释
译文
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣，强打起精神眺望远山，往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭，去年的今天，就是祖国宝岛被割让的日子(zi)！
凭南燕王慕容超的强横，（终至）身死刑场；凭后秦君主姚泓的强盛，也(ye)（落得个）在长安被反缚生擒的下场。因此明白道，天降雨露，分布各地，（只是）不养育外族；我中原姬汉古国，决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了，罪恶积累已满，照理说已将自(zi)取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈，自相残杀，国内各部四分五裂，部族首领互相猜忌，各怀心思，（他们）也正将要从（自己的）官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开(kai)水锅里游来游去，像燕子一样在飘动的帷幕上筑巢（自寻死路），（这）不太糊涂了吗？
出城天色刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似(si)无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般，能去追逐那远方的清影呢。
六国的君主灭亡了，全国（为秦所）统一；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。它（面积广大，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。它从骊山向北建筑，再往西转弯，一直走向咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依地势的高低倾斜而建筑，（低处的屋角）钩住（高处的）屋心，（并排相向的）屋角彼此相斗。盘结交错，曲折回旋，（远观鸟瞰，）建筑群如密集的蜂房，如旋转的水涡，高高地耸立着，不知道它有几千万座。没有起云，为什么有龙？原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴，为什么出虹？原来是天桥在空中行走。（房屋）忽高忽低，幽深迷离，使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意，有如春光融和；舞殿上由于舞袖飘拂而充满寒意，有如风雨凄凉。一天里边，一座宫殿中间，气候却不一样。 六国的宫妃和王子王孙。辞别六国的宫楼，走下六国的宫殿，坐着辇车来到秦国。他们早上歌唱，晚上奏乐，成为秦国的宫人。明亮的星星晶莹闪烁，这是宫妃们打开了梳妆的镜子；乌青的云朵纷纷扰扰，这是宫妃们在梳理晨妆的发髻；渭水涨起一层油腻，这是宫妃们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，云雾横绕空际，这是宫中在焚烧椒、兰制的香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；辘辘的车声越听越远，无影无踪，不知道它去到什么地方。每一片肌肤，每一种容颜，都美丽娇媚得无以复加。宫妃们久久地站着，远远地探视，盼望着皇帝来临。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。 燕赵收藏的金玉，韩魏营谋的珍宝，齐楚的精华(hua)物资，在多少世代多少年中，从他们的人民那里掠夺来，堆叠得像山一样。一下子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。宝鼎被当作铁锅，美玉被当作顽石，黄金被当作土块，珍珠被当作沙砾，丢弃得到处接连不断，秦人看起来，也并不觉得可惜。 唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈，人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮干净，耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。（秦皇如此奢侈浪费，）致使承担栋梁的柱子，比田地里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；梁柱上的钉头光彩耀目，比粮仓里的粟粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的声音嘈杂，比市民的言语还多。使天下的人民，口里不敢说，心里却敢愤怒。（可是）失尽人心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。（结果）戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关被攻下，楚项羽放一把火，可惜（华丽的阿房宫）化为了一片焦土。 唉！灭亡六国的是六国自己，不是秦国啊。族灭秦王朝的是秦王朝自己，不是天下的人啊。可叹呀！假使六国各自爱护它的人民，就完全可以依靠人民来抵抗秦国。假使秦王朝又爱护六国的人民，那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝，谁能够族灭它呢？（秦王朝灭亡得太迅速）秦人还没工夫哀悼自己，可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教训，也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。
流落他乡头上已经生出白发，战后的家乡也只能见到青山。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间。
教化普及广大人民，德政恩泽昭彰辉映。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，提起表襟兜起来。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
万历（明神宗年号）年间，钱若赓做临江郡的行政长官。有个乡下人拿着鹅到集市上，寄存在客店(dian)中，去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅，店主抵赖，说：“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服，到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅，共计四只，各给它们一张纸，笔、砚，分在四个地方，让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间，派人问鹅写完供状没有？差役回答说：“没有。”又过了一顿饭的时间，到堂下看看，说：“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说：“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪，钱若赓说：“乡下人的鹅吃野草，粪便的颜色是青色的；店主的鹅吃谷物粮食，粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
托付给你还乡梦，恳请带我回家园。
注释
109.膏腴（yú）：比喻土地肥沃。膏：汕脂。腴：腹下的肥肉。“以膏腴之地”是介词结构，在这里是补语。译成现代汉语时，要移到“封之”之前作状语，按“以膏腴之地封之”翻译。
⑹“风朝”二句：《汉书·郊祀志》：“作建章宫，度为千门万户。”《汉书·东方朔传》：“起建章宫，左凤阙，右神明，号千门万户。”此联写京华莺声，无论风露阴晴、门户开闭，皆漂荡啼啭不已。
师旷侍坐于前——师旷陪坐在前面
⑴别院：正院旁侧的小院。夏簟（diàn）：夏天的竹席。清：清凉。
⑷“征尘暗”三句：意谓飞尘阴暗，寒风猛烈，边声悄然。此处暗示对敌人放弃抵抗。
(1)浚：此处指水深。
赏析
状物写景，是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说：绮丽以艳说，藻饰以辩雕；文辞之变，于斯极矣。”其中所说的“绮丽”，“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主，但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时，作者是这样写的：“其池则汤汤汗汗，........日月丽天，出水乎东西。旦似肠谷，夕类虞渊。昔豫章之名字，披玄流而特起。仪景星于天汉，列牛，女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般，使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写，更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时，赋中写道：饔人缕切，銮刀若飞，应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里，我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解(ding jie)牛的那一段？：“........莫不中音，合于桑林之舞，乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动，真不愧是神来之笔。
此诗写道士的楼观，是一首游览题咏之作，描绘了雨后仙游观高远开阔、清幽雅静的景色，盛赞道家观宇胜似人间仙境，表现了诗人对道家修行生活的企慕。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
咏物(yong wu)诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人(yin ren)产生各种猜想和回味的。
“八月九月芦花飞，南谿老人重钓归”，秋高气爽，扁舟垂纶的的老《渔父》张志和 古诗伴着夕阳的余晖划舟而归，晚风悠悠，芦花飘飘，溪水清清，波光粼粼。
此诗写道士的楼观，是一首游览题咏之作，描绘了雨后仙游观高远开阔、清幽雅静的景色，盛赞道家观宇胜似人间仙境，表现了诗人对道家修行生活的企慕。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
咏物(yong wu)诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人(yin ren)产生各种猜想和回味的。
“八月九月芦花飞，南谿老人重钓归”，秋高气爽，扁舟垂纶的的老《渔父》张志和 古诗伴着夕阳的余晖划舟而归，晚风悠悠，芦花飘飘，溪水清清，波光粼粼。
创作背景
庆历新政失败后，范仲淹贬居邓州，此时他身体很不好。昔日好友滕子京从湖南来信，要他为重新修竣的岳阳楼作记，并附上《洞庭晚秋图》。范仲淹一口答应，但是范仲淹其实没有去过岳阳楼
徐荣( 两汉 )
收录诗词 (2676) 首
简 介
徐荣 （1792—1855）汉军正黄旗人，原名鉴，字铁生。道光十六年进士，知浙江遂昌县。咸丰间官至杭嘉湖道。与太平军战于渔亭，阵亡。工诗，精隶书，善画梅。有《怀古田舍诗钞》等。
饮酒·十三
"湖上女，江南花，无双越女春浣纱。风似箭，月如弦，
一杯太阴君，鹪鹩岂无求。明日将片叶，三山东南浮。"
偶系扁舟枕绿莎，旋移深处避惊波。
"涧竹岩云有旧期，二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水，
"恰似有龙深处卧，被人惊起黑云生。（《临池洗砚》，
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名，轻者却重重者轻。
巴丘书事
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
地镜时昏晓，池星竞漂沛。 ——孟郊
层台云集梨园乐，献寿声声祝万康。
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜，双眼重昏道侣愁。
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤，间关多是问宫娃。
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
皎洁形无定，玄黄用莫同。素心如可教，愿染古人风。"
拨醅争绿醑，卧酪待朱樱。几处能留客，何人唤解酲。 ——刘禹锡
雪望
"掩门江上住，尽日更无为。古木坐禅处，残星鸣磬时。
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
孝思事严祊.掘云破嵽嵲， ——韩愈
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
今朝官满重归去，还挈来时旧酒瓢。"
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
山翁期采药，海月伴鸣琴。多谢维舟处，相留接静吟。"
烽戍悠悠限巴越，伫听歌咏两甘棠。"
蝶恋花·庭院深深深几许
贡橘香匀x0oh容，星光初满小金笼。
"孙家虚座吊诸孤，张叟僧房见手书。二纪欢游今若此，
"家中酒新熟，园里叶初荣。伫杯欲取醉，悒然思友生。
"九天碎霞明泽国，造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝，
城中春色还如此，几处笙歌按舞腰。"
"苦谏将军总不知，几随烟焰作尘飞。
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
极目青青垄麦齐，野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密，独立闲听戴胜啼。
田家词 / 田家行
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
孰知近人境，旦暮含佳气。池影摇轻风，林光澹新霁。
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
"身似星流迹似蓬，玉关孤望杳溟濛。寒沙万里平铺月，
"读书贫里乐，搜句静中忙。（《苕溪渔隐》）
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。"
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
夜来省得曾闻处，万里月明湘水流。"
爰有书契，乃立典谟。 ——皎然
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
宁须买药疗羁愁，只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同，
掩映红桃谷，夤缘翠柳堤。王孙竟不至，芳草自萋萋。"
岁暮定知回未得，信来凭为寄梅花。"
初夏游张园
"碧落远澄澄，青山路可升。身轻疑易蹋，步独觉难凭。
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日，清镜唯知促白头。
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
"竹轩临水静无尘，别后凫鹥入梦频。
菩萨蛮·杏花含露团香雪
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
"吾兄失意在东都，闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏，
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳，吴汉精诚直且专。
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
摩诃池上分明见，仔细看来是那鹕。"
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
鹧鸪天·赠驭说高秀英
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
"蓟北风烟空汉月，湘南云水半蛮边。
树静禽眠草，沙寒鹿过汀。明朝谁结伴，直去泛沧溟。"
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
旧题苏武诗 / 别诗四首·其一
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
"霏霏奕奕满寒空，况是难逢值腊中。未白已堪张宴会，
"王孙昔日甚相亲，共赏西园正媚春。
仙乐春来按舞腰，清声偏似傍娇饶。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"