生查子·关山魂梦长
菅茅丰草皆沾润，不道良田有旱苗。"
争开金蕊向关河。层楼寄恨飘珠箔，骏马怜香撼玉珂。
箘uM突古砌，薜荔绷颓墙。炉灰寂不然，风送杉桂香。
隐几闲瞻夜，临云兴渺然。五陵供丽景，六义动花笺。
干戈谩道因天意，渭水高人自钓鱼。"
家在楚乡身在蜀，一年春色负归期。"
似拟凌寒妒早梅，无端弄色傍高台。
"使者衔中旨，崎岖万里行。人心犹未革，天意似难明。
海俗芦编室，村娃练束衣。旧栽奴橘老，新刈女桑肥。
"华阳门外五芝生，餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦，
生查子·关山魂梦长拼音解释:
jian mao feng cao jie zhan run .bu dao liang tian you han miao ..
zheng kai jin rui xiang guan he .ceng lou ji hen piao zhu bo .jun ma lian xiang han yu ke .
jun uMtu gu qi .bi li beng tui qiang .lu hui ji bu ran .feng song shan gui xiang .
yin ji xian zhan ye .lin yun xing miao ran .wu ling gong li jing .liu yi dong hua jian .
gan ge man dao yin tian yi .wei shui gao ren zi diao yu ..
jia zai chu xiang shen zai shu .yi nian chun se fu gui qi ..
si ni ling han du zao mei .wu duan nong se bang gao tai .
.shi zhe xian zhong zhi .qi qu wan li xing .ren xin you wei ge .tian yi si nan ming .
hai su lu bian shi .cun wa lian shu yi .jiu zai nu ju lao .xin yi nv sang fei .
.hua yang men wai wu zhi sheng .can ba chou jun ru yao ming .yao ye du qi huan you meng .
译文及注释
译文
再愿郎是花下浪，没有障碍与阻挡，随风逐雨，时时
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
回忆当年(nian)歌舞欢聚的情景，长袖善舞的佳人，清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意，总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆，人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢，待人归时再细细倾诉。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，里面倒是盛满了玉色酒汁。
她和我谈论好久，关于剑舞的来由，我忆昔抚今，更增添无限惋惜哀伤。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月，我仿佛与云共远、与月同孤。
门前有客人从远方万里而(er)来，问我是哪里人。我提起衣(yi)服去寻访(fang)，果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动，挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方，但从北边迁徙到了南方吴越，今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束，他还在不断迁徙，这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙，究竟哪里才是自己的定所呢？
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
趁着我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。
大城(cheng)比铁还要坚固，小(xiao)城依山而筑，高达万丈。
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
新人很会织黄绢，你却能够织白素。
高高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
如何能得只秦吉了，用它那高亢声音，道我衷心。
注释
（37）丹：朱砂。
67.冯（ping2凭）：内心愤懑。
⑻嫫（mó）：嫫母，据《列女传》，嫫母是黄帝的妃子，长得很丑，但有贤德。西子：西施，，是春秋时越国美女。
99.先威后文：先以威力后用文治。
⑿空：白白地。归航：返航的船。
18.交错纠纷：形容山岭交错重叠，杂乱无序。
赏析
五、六两句，看来是从《鹧鸪》郑谷 古诗转而写人，其实句句不离《鹧鸪》郑谷 古诗之声，承接相当巧妙。“游子乍闻征袖湿”，是承上句“啼”字而来，“佳人才唱翠眉低”，又是因《鹧鸪》郑谷 古诗声而发。佳人唱的，无疑是《山《鹧鸪》郑谷 古诗》词，这是仿《鹧鸪》郑谷 古诗之声而作的凄苦之调。闺中少妇面对落花、暮雨，思念远行不归的丈夫，情思难遣，唱一曲《山《鹧鸪》郑谷 古诗》吧，可是才轻抒歌喉，便难以自持了。诗人选择游子闻声而泪下，佳人才唱而蹙眉两个细节，又用“乍”、“才”两个虚词加以强调，有力地烘托出《鹧鸪》郑谷 古诗啼声之哀怨。在诗人笔下，《鹧鸪》郑谷 古诗的啼鸣竟成了高楼少妇相思曲、天涯游子断肠歌了。在这里，人之哀情和鸟之哀啼，虚实相生，各臻其妙；而又互为补充，相得益彰。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首(zhe shou)《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格(xing ge)和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
该诗反映了李白北上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化，在用韵上意到其间，天然成韵。语言流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
最后一句是《柳》寇准 古诗丝的画面，“密映钱塘苏小家”，好一幅江南春色图。
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
本文篇幅短小，结构严谨，寓意深刻。全文一共三段。
在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上，诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节，柳色青青，柔条依依，人们常折柳以表惜别之情，如今秋柳这般萧疏，它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了，可是，曾几何时，当柳树扬花吐絮，它曾撩起多少诗人才女的诗意啊！《世说新语·言语》载：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女（谢道韫），左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪，应声成佳句，后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子，或指其才华。此处女诗人反用此典，以雪比飞絮，“飞香”二字，又点化了李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”之句，显得更为凝练优美，使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然，诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗，因作《秦淮杂诗》云：“十里秦淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华(que hua)丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首(zhe shou)《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格(xing ge)和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
该诗反映了李白北上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化，在用韵上意到其间，天然成韵。语言流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
最后一句是《柳》寇准 古诗丝的画面，“密映钱塘苏小家”，好一幅江南春色图。
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
本文篇幅短小，结构严谨，寓意深刻。全文一共三段。
在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上，诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节，柳色青青，柔条依依，人们常折柳以表惜别之情，如今秋柳这般萧疏，它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了，可是，曾几何时，当柳树扬花吐絮，它曾撩起多少诗人才女的诗意啊！《世说新语·言语》载：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女（谢道韫），左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪，应声成佳句，后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子，或指其才华。此处女诗人反用此典，以雪比飞絮，“飞香”二字，又点化了李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”之句，显得更为凝练优美，使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然，诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗，因作《秦淮杂诗》云：“十里秦淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华(que hua)丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
创作背景
自唐开元十八年（730年）至二十二年十二月，契丹多次侵犯唐边境。开元十五年（727年），高适曾北上蓟门。开元二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：“岂无安边书，诸将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门”（《蓟中作》）。可见他对东北边塞军事，下过一番研究工夫。开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（《资治通鉴》卷二百十五）。开元二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（《旧唐书·张守珪传》）。高适对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。
李仲偃( 清代 )
收录诗词 (8779) 首
简 介
李仲偃 （982—1058）宋陇西人，字晋卿。李璟孙。真宗大中祥符八年进士。历任州县官，以治绩闻。累拜侍御史，以太常少卿致仕。居官四十年，所得俸禄多赈济族中贫者。平生藏书万余卷，皆亲加校正，日读书不缀。
鹬蚌相争
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
"日照荒城芳草新，相如曾此挫强秦。
如何江淮粟，挽漕输咸京。黄河水如电，一半沈与倾。
"客省萧条柿叶红，楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨，
严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还。"
岁虽有札瘥，庖不废晨炊。何道以致是，我有明公知。
"鹦鹉洲头夜泊船，此时形影共凄然。难归故国干戈后，
"未至应居右，全家出帝乡。礼优逢苑雪，官重带台霜。
杜陵叟
料得焚香无别事，存心应降月夫人。"
天上鸡鸣海日红，青腰侍女扫朱宫。
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
乘马惊新冢，书帷摆旧尘。只应从此去，何处福生民。"
笠泽心中漾酒船。桐木布温吟倦后，桃花饭熟醉醒前。
"歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天然。
朱唇啜破绿云时，咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水，
喔喔晨鸡满树霜，喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火，
倪庄中秋
"暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒，
好将宫徵陪歌扇，莫遣新声郑卫侵。"
"朔野烟尘起，天军又举戈。阴风向晚急，杀气入秋多。
"昔人谢塸埞，徒为妍词饰。岂如珪璧姿，又有烟岚色。
橘斋风露已清馀，东郭先生病未除。孤枕易为蛩破梦，
与君愁寂无消处，赊酒青门送楚人。"
"二年流落大梁城，每送君归即有情。别路算来成底事，
"拥棹向惊湍，巫峰直上看。削成从水底，耸出在云端。
喜雨亭记
月下桥，风外拂残衰柳条。倚栏杆处独自立，
"鹿群多此住，因构白云楣。待侣傍花久，引麛穿竹迟。
几时献了相如赋，共向嵩山采茯苓。"
近寺僧邻静，临池鹤对闲。兵戈如未息，名位莫相关。"
恰值小娥初学舞，拟偷金缕押春衫。
不知阑楯上，夜有越人镞。君王掩面死，嫔御不敢哭。
出庙未半日，隔云逢澹光。gf々雨点少，渐收羽林枪。
洗笔烟成段，培花土作杴.访僧还觅伴，医鹤自须监。
曾子易箦
一身三十六宫夜，露滴玉盘青桂秋。"
"成道自衰周，避世穷炎汉。荆杞虽云梗，烟霞尚容窜。
砌下通樵路，窗间见县城。云山任重叠，难隔故交情。"
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味，斋日难判玉鲙香。
更堪江上揖离觞。澄潭跃鲤摇轻浪，落日飞凫趁远樯。
贱子生桂州，桂州山水清。自觉心貌古，兼合古人情。
"闻君游静境，雅具更摐摐。竹伞遮云径，藤鞋踏藓矼.
"何时有此谿，应便生幽木。橡实养山禽，藤花蒙涧鹿。
秋日三首
蛟龙任干死，云雨终不借。羿臂束如囚，徒劳夸善射。
松膏腻幽径，苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗，众鸟陶匏乱。
"孤云独鸟本无依，江海重逢故旧稀。
"朱紫花前贺故人，兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻，
江南不有名儒相，齿冷中原笑未休。
"曲水分飞岁已赊，东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹，
书外囊装一物无。润屋必能知早散，辉山应是不轻沽。
龙跃虬蟠旋作潭，绕红溅绿下东南。
曲江对雨
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。
"行若独轮车，常畏大道覆。止若员底器，常恐他物触。
秋风袅袅月朗朗，玉女清歌一夜阑。"
欲者解挤排，诟者能詀讘。权豪暂翻覆，刑祸相填压。
桃夭李艳清明近，惆怅当年意尽违。"
"邵陵佳树碧葱茏，河汉西沈宴未终。残漏五更传海月，
寒莎野树入荒庭，风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹，
莫道还家便容易，人间多少事堪愁。"
送人游吴
"清晨整冠坐，朗咏三百言。备识天地意，献词犯干坤。
"观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿，丹沙泉浅种红鱼。
恐孤食恩地，昼夜心不遑。仲夏天气热，鬓须忽成霜。
每忆关魂梦，长夸表爱怜。览君书壁句，诱我率成篇。"
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
"心如野鹿迹如萍，谩向人间性一灵。
世间争那人先老，更对残花一醉眠。"
浪淘沙·滩头细草接疏林
"少华中峰寺，高秋众景归。地连秦塞起，河隔晋山微。
"翩翩双燕画堂开，送古迎今几万回。
勾践不知嫌鸟喙，归来犹自铸良金。"
"只此沉仙翼，瑶池似不遥。有声悬翠壁，无势下丹霄。
"受得彭门拥信旗，一家将谓免羁离。到来门馆空归去，
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗，路转吴江信不通。
不知独坐闲多少，看得蜘蛛结网成。"
连拳百丈尾，下拔湖之洪。捽为一雪山，欲与昭回通。
石鱼湖上醉歌
自有家山供衲线，不离溪曲取庵茅。
碛鸿来每后，朝日见常先。东鄙云霞广，高林间水天。"
征鸿辞塞雪，战马识边秋。不共将军语，何因有去留。"
白日九衢中，幽独暗如漆。流泉有枯时，穷贱无尽日。
先生盛驱役，臣伏甲与丁。势可倒五岳，不唯鞭群灵。
"半里芳阴到陆家，藜床相劝饭胡麻。林间度宿抛棋局，
五湖烟月无穷水，何事迁延到陆沉。"
几时入去调元化，天下同为尧舜人。"