陌上花三首
能使行人驻马看。自矜陌上繁华盛，不念闺中花鸟阑。
一行佐明圣，倏起生羽翼。功成身不居，舒卷在胸臆。
石上凿井欲到水，惰心一起中路止。
英雄倾夺何纷然，一盛一衰如逝川。可怜宫观重江里，
画阃入受脤，凿门出扞城。戎人昧正朔，我有轩辕兵。
为客难适意，逢君方暂游。夤缘白苹际，日暮沧浪舟。
"繁云兼家思，弥望连济北。日暮微雨中，州城带秋色。
时炎道远无行车。夫子如何涉江路，云帆袅袅金陵去。
广庭日将晏，虚室自为宾。愿以桑榆末，常逢甲子新。"
"与君相见即相亲，闻道君家在孟津。
陌上花三首拼音解释:
neng shi xing ren zhu ma kan .zi jin mo shang fan hua sheng .bu nian gui zhong hua niao lan .
yi xing zuo ming sheng .shu qi sheng yu yi .gong cheng shen bu ju .shu juan zai xiong yi .
shi shang zao jing yu dao shui .duo xin yi qi zhong lu zhi .
ying xiong qing duo he fen ran .yi sheng yi shuai ru shi chuan .ke lian gong guan zhong jiang li .
hua kun ru shou shen .zao men chu han cheng .rong ren mei zheng shuo .wo you xuan yuan bing .
wei ke nan shi yi .feng jun fang zan you .yin yuan bai ping ji .ri mu cang lang zhou .
.fan yun jian jia si .mi wang lian ji bei .ri mu wei yu zhong .zhou cheng dai qiu se .
shi yan dao yuan wu xing che .fu zi ru he she jiang lu .yun fan niao niao jin ling qu .
guang ting ri jiang yan .xu shi zi wei bin .yuan yi sang yu mo .chang feng jia zi xin ..
.yu jun xiang jian ji xiang qin .wen dao jun jia zai meng jin .
译文及注释
译文
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
珠宝出于深深的沧海，龙蛇蕴藏在深山大湖。
我寄心于山上青松，由此悟认不再会有客旅情怀了。
秦惠王说：“很对。我采纳你的意见(jian)。”结果，出兵进攻蜀国。十月夺取了那里的土地，然后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯，秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后，秦国就更加强大富庶，看不起其他诸侯国了。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
醒时一起欢乐，醉后各自分散。
我胸有治国大略，我必须为国家担忧，我想见皇上！可是皇上在干什么呢？鼓声敲得震天响，皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙！一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起，安禄山准备反叛，这些事情皇上你知道吗？可是你周围的人却不容许我警告你，还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊，你整天被乌云蒙蔽着啊，你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠？
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于水中一样危险。
毛发散乱披在身上。
父亲仔细揣测我的生辰，于是赐给我相应的美名：
（她）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝而坐作(zuo)倾心的交谈。想要亲自前(qian)往与她结下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发出的香馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜(ye)黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形(xing)到处游走，可怜到多荫的大树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终将把我推到一边而止了靡靡乐音！
夜将尽了，我躺在床上听(ting)到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
在梁国，有一户姓杨的人家，家里有个九岁的儿子，非常聪明。孔君平来拜见杨氏子的父亲，可是父亲不在，于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果，水果中有杨梅，孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义庆 古诗，并说：“这是你家的水果。”杨氏子马上回答说：“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢，因为奉了君王之命暂时欲去又未去。
时光不可倒流，那日神驾御的六龙天车不停循环。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
见此胜景岂不乐？难以自制思绪分。
注释
⑨漫想：空想。熏风：南风，此指夏天。
法筵：讲佛法的几案。
支：支持，即相持、对峙
⑾寿酒：寿延之酒。
3.“未谙”句：意思是还不熟悉婆婆的口味。谙：熟悉。姑食性：婆婆的口味。
（4）何能尔：为什么能这样。 尔：如此、这样。
⑾翩翩：轻快洒脱的情状。这里形容得意忘形的样子。骑（jì）：骑马的人。
33、署：题写。
赏析
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味道。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最(qi zui)大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
作为身系安危的重臣元老李德裕，即使处于炎海穷边之地，他那眷怀故国之情，仍然锲而不舍。他登临北睇，主要不是为了怀念乡土，而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”，诗一开头，这种心情便昭然若(ran ruo)揭；因而全诗所抒之情，和柳诗之“望故(wang gu)乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”，极言去京遥远。这种艺术上的夸张，其中含有(han you)浓厚的抒情因素。这里，深深透露了依恋君国之情，和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”，同一用意。
而后，记妹妹病危和亡逝的情况。素文病入膏肓，大限将至，但不让人给哥哥报信，以宽兄长之心。忍死待兄归，然而终等不及哥哥归来含憾而终，死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀，心知不祥，飞舟渡江。”袁枚已预感不祥，急赶归家，在妹妹逝去几小时后才赶到家中，其时素文四肢尚温，却未能与妹妹说上一句心中话，只怪自己轻信医言，远吊扬州，自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”，把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三(liao san)峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极(you ji)盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
诗章以时间为经，以地点为纬，景随情迁，情缘景发(jing fa)，浑然丰满，情景一体，充满了浓郁的生活气息。自邠至岐，从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命，莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻，开合承启不着痕迹，略处点到即止，详处工笔刻画，错落有致。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最(qi zui)大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
作为身系安危的重臣元老李德裕，即使处于炎海穷边之地，他那眷怀故国之情，仍然锲而不舍。他登临北睇，主要不是为了怀念乡土，而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”，诗一开头，这种心情便昭然若(ran ruo)揭；因而全诗所抒之情，和柳诗之“望故(wang gu)乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”，极言去京遥远。这种艺术上的夸张，其中含有(han you)浓厚的抒情因素。这里，深深透露了依恋君国之情，和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”，同一用意。
而后，记妹妹病危和亡逝的情况。素文病入膏肓，大限将至，但不让人给哥哥报信，以宽兄长之心。忍死待兄归，然而终等不及哥哥归来含憾而终，死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀，心知不祥，飞舟渡江。”袁枚已预感不祥，急赶归家，在妹妹逝去几小时后才赶到家中，其时素文四肢尚温，却未能与妹妹说上一句心中话，只怪自己轻信医言，远吊扬州，自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”，把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三(liao san)峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极(you ji)盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
诗章以时间为经，以地点为纬，景随情迁，情缘景发(jing fa)，浑然丰满，情景一体，充满了浓郁的生活气息。自邠至岐，从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命，莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻，开合承启不着痕迹，略处点到即止，详处工笔刻画，错落有致。
创作背景
全诗以高度概括的笔法，勾勒了江南地区的风物，描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明，情味隽永。一首七言绝句，能展现出这样一幅广阔的画卷，真可谓“尺幅千里”了。
惠迪( 先秦 )
收录诗词 (9912) 首
简 介
惠迪 惠迪（一一一四～一一六七），字楙吉，宜兴（今属江苏）人。高宗绍兴二十四年（一一五四）赐同进士出身，授高邮县主簿，未赴，荐为临安府教授。累迁大理司直、国子博士。孝宗干道三年卒，年五十四。事见《鸿庆居士集》卷三九《宋故国子博士惠公墓志》。今录诗二首。
闲居
双蛾长向胡天愁。琵琶弦中苦调多，萧萧羌笛声相和。
萧萧若凌虚，衿带顷消靡。车服卒然来，涔阳作游子。
怆矣苦寒奏，怀哉式微篇。更悲秦楼月，夜夜出胡天。"
月迥藏珠斗，云消出绛河。更惭衰朽质，南陌共鸣珂。"
独游岂易惬，群动多相缠。羡尔五湖夜，往来闲扣舷。"
"山鸲鹆，长在此山吟古木。嘲哳相唿响空谷，
"古人已不见，乔木竟谁过。寂寞首阳山，白云空复多。
"海内昔凋瘵，天网斯浡潏。龟灵启圣图，龙马负书出。
减字木兰花·去年今夜
百里暮程远，孤舟川上回。进帆东风便，转岸前山来。
"月出鲁城东，明如天上雪。鲁女惊莎鸡，鸣机应秋节。
愔愔宿帝梧，侃侃居文府。海内语三独，朝端谋六户。
五马来何晚，双鱼赠已迟。江头望乡月，无夜不相思。"
"玉女贵妃生，嫛婗始发声。金盆浴未了，绷子绣初成。
"一从恩谴度潇湘，塞北江南万里长。
无钱可沽酒，何以解劬劳。夜深星汉明，庭宇虚寥寥。
"天籁何参差，噫然大块吹。玄元包橐籥，紫气何逶迤。
题友人云母障子
且对清觞满，宁知白发新。匆匆何处去，车马冒风尘。"
始自疏林竹，还复长榛丛。端正良难久，芜秽易为功。
"东越相逢地，西亭送别津。风潮看解缆，云海去愁人。
古时青冥客，灭迹沦一尉。吾子踌躇心，岂其纷埃事。
策密鬼神秘，威成剑骑雄。朔门正炎月，兵气已秋风。
悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。"
"寒夜阻良觌，丛竹想幽居。虎符予已误，金丹子何如。
钟漏移长乐，衣冠接永嘉。还当拂氛祲，那复卧云霞。
女冠子·元夕
"泰伯玄风远，延州德让行。阖棺追大节，树羽册鸿名。
玉塞朔风起，金河秋月团。边声入鼓吹，霜气下旌竿。
"贤族唯题里，儒门但署乡。何如表岩洞，宸翰发辉光。
一射百马倒，再射万夫开。匈奴不敢敌，相唿归去来。
石浅流难溯，藤长险易跻。谁怜问津者，岁晏此中迷。"
为君百战如过筹，静扫阴山无鸟投，家藏铁券特承优。
"向夕敛微雨，晴开湖上天。离人正惆怅，新月愁婵娟。
"朗月照帘幌，清夜有馀姿。洞房怨孤枕，挟琴爱前墀。
七日夜女歌·其二
是时春载阳，佳气满皇州。宫殿碧云里，鸳鸯初命俦。
一身已无累，万事更何欲。渔父自夷犹，白鸥不羁束。
昔为庐峰意，况与远公违。道性深寂寞，世情多是非。
江汛春风势，山楼曙月辉。猿攀紫岩饮，鸟拂清潭飞。
傥觉忘怀共往来，幸沾同舍甘藜藿。"
想闻羌笛处，泪尽关山曲。地阔鸟飞迟，风寒马毛缩。
"精舍买金开，流泉绕砌回。芰荷薰讲席，松柏映香台。
"拥旌临合浦，上印卧长沙。海徼长无戍，湘山独种畬。
孟母三迁
今日犹为一布衣。"
道路疲千里，乡园老一丘。知君命不偶，同病亦同忧。"
闲洒阶边草，轻随箔外风。黄莺弄不足，衔入未央宫。
"元气浮积水，沉沉深不流。春风万顷绿，映带至徐州。
少凭水木兴，暂令身心调。愿谢携手客，兹山禅诵饶。"
"故人留镜无归处，今日怀君试暂窥。岁久岂堪尘自入，
"桃竹书筒绮绣文，良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月，
反哭魂犹寄，终丧子尚孩。葬田门吏给，坟木路人栽。
水龙吟·燕忙莺懒芳残
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
杉上秋雨声，悲切蒹葭夕。弹琴收馀响，来送千里客。
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
"海岳三峰古，春皇二月寒。绿潭渔子钓，红树美人攀。
嵯峨夏云起，迢递山川永。登高望去尘，纷思终难整。"
大河喷东注，群动皆窅冥。白雾鱼龙气，黑云牛马形。
"南入剡中路，草云应转微。湖边好花照，山口细泉飞。
"日落川径寒，离心苦未安。客愁西向尽，乡梦北归难。
浣溪沙·楼倚春江百尺高
君不见蔡泽嵌枯诡怪之形状，大言直取秦丞相。
帝车信回转，河汉复纵横。孤凤向西海，飞鸿辞北溟。
高岸迷陵谷，新声满棹歌。犹怜不才子，白首未登科。"
华发相逢俱若是，故园秋草复如何。"
"梁王昔爱才，千古化不泯。至今蓬池上，远集八方宾。
"鸿飞遵枉渚，鹿鸣思故群。物情尚劳爱，况乃予别君。
"猎客张兔罝，不能挂龙虎。所以青云人，高歌在岩户。
日出烟峤绿，氛氲丽层甍。登临起遐想，沐浴欢圣情。
八月十五日夜湓亭望月
烟色松上深，水流山下急。渐平逢车骑，向晚睨城邑。
门向宜春近，郊连御宿长。德星常有会，相望在文昌。"
"风流一才子，经史仍满腹。心镜万象生，文锋众人服。
胡王知妾不胜悲，乐府皆传汉国辞。
坐啸庐江静，闲闻进玉觞。去时无一物，东壁挂胡床。
青鸾临南海，天上双白鹤。万里齐翼飞，意求君门乐。
深期结晤语，竟夕恨相望。冀愿崇朝霁，吾其一苇航。"
家近华阳洞，早年深此情。巾车云路入，理棹瑶溪行。
泰州海陵县主簿许君墓志铭
流波向海去，欲见终无因。遥将一点泪，远寄如花人。
累征期旦暮，未起恋烟霞。避世歌芝草，休官醉菊花。
"仙掌临秦甸，虹桥辟晋关。两都分地险，一曲度河湾。
"法师东南秀，世实豪家子。削发十二年，诵经峨眉里。
一听南风引鸾舞，长谣北极仰鹑居。"
语别梅初艳，为期草欲薰。往来春不尽，离思莫氛氲。"
炎时方憷惕，有若践霜露。惆怅长岑长，寂寞梁王傅。
入讲鸟常狎，坐禅兽不侵。都非缘未尽，曾是教所任。