愁倚阑·春犹浅
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接，无泉不共紫河通。
南北几何，丈二加五。偶楹当闲，载尺入土。
"当春人尽归，我独无归计。送君自多感，不是缘下第。
遇之匪深，即之愈稀。脱有形似，握手已违。"
"明时无事谏，岂是隐明君。每值离丹陛，多陪宴白云。
白发如丝心似灰。"
"去住如云鹤，飘然不可留。何山逢后夏，一食在孤舟。
琼苏玉盐烂漫煮，咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞，
"掺袂向春风，何时约再逢。若教相见密，肯恨别离重。
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"
愁倚阑·春犹浅拼音解释:
fu san long tai zai jiu zhong .you lu huan jiang chi cheng jie .wu quan bu gong zi he tong .
nan bei ji he .zhang er jia wu .ou ying dang xian .zai chi ru tu .
.dang chun ren jin gui .wo du wu gui ji .song jun zi duo gan .bu shi yuan xia di .
yu zhi fei shen .ji zhi yu xi .tuo you xing si .wo shou yi wei ..
.ming shi wu shi jian .qi shi yin ming jun .mei zhi li dan bi .duo pei yan bai yun .
bai fa ru si xin si hui ..
.qu zhu ru yun he .piao ran bu ke liu .he shan feng hou xia .yi shi zai gu zhou .
qiong su yu yan lan man zhu .yan ru dan tian xu ling ye .hui dai gong cheng cha chi fei .
.chan mei xiang chun feng .he shi yue zai feng .ruo jiao xiang jian mi .ken hen bie li zhong .
bu zhi zhan guo guan rong zhe .shui si tao zhu de shi zhong ..
译文及注释
译文
山峦沟壑(he)清净秀美要尽情地赏玩。
将胡虏之首悬挂在(zai)空中，将羽虏之尸埋在边塞上，看他们可敢再来兴兵浸犯(fan)？
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
种田郎荷锄听采菱女唱歌，并一道唱和着山歌踏(ta)月而归。炉火隔彻天地，柴烟中红星乱闪。
船行(xing)款款来到鹿门山，阳光明亮使(shi)山岚浅淡。
您看这个要害的地方，狭窄到只能一辆车(che)子通过。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
愿径自前行畅游一番啊，路又堵塞不通去不了。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
注释
130. 壁：原义是营垒，这里是安营驻扎的意思。
⑶维：发语助词，无义。萋萋：茂盛貌。
浸：泡在水中。
朝：旧时臣下朝见君主。宋濂写此文时，正值他从家乡到京城应天（南京）见朱元璋。
蓬舟：像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞，喻飞动。
④栽桃李：这里指的是交朋友。
（5）说：谈论。
⑼凌烟：即凌烟阁，唐太宗为了褒奖文武开国功臣，于贞观十七年命阎立本等在凌烟阁画二十四功臣图。少颜色，指功臣图像因年久而褪色。开生面：展现出如生的面貌。
赏析
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永(shi yong)王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作，方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作，虽也知诗用借喻手法，但坐实本事，反而扞格不通。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
此诗的历代训诂也多歧义，主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者，则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”，亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词，有人释为“执甲之士”，即周王左右卫士，有成篇的考据；或释为“农官”已合情合理。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
李华提倡古文，力求克服齐梁靡丽之习，于骈俪之中寓古文之气，以散驭俳，崇雅去浮，使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调，充分表现了盛唐新体文赋的特色。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
首章首句“厌浥《行露》佚名(yi ming) 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界(shi jie)。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
至于为什么说讽刺的矛头最终是对准郑文公，古代有一位论者分析得很有道理：“人君擅一国之名宠，生杀予夺，唯我所制耳。使高克不臣之罪已著，按而诛之可也。情状未明，黜而退之可也。爱惜其才，以礼驭之亦可也。乌可假以兵权，委诸竟上（边境），坐视其离散而莫之恤乎！《春秋》书曰：‘郑弃其师。’其责之深矣！”（朱熹《诗集传》引胡氏语）。总之，在抵御外敌之时，郑文公因讨厌高克反而派他带领清邑士兵去河边驻防的决策是完全错误的。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永(shi yong)王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作，方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作，虽也知诗用借喻手法，但坐实本事，反而扞格不通。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
此诗的历代训诂也多歧义，主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者，则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”，亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词，有人释为“执甲之士”，即周王左右卫士，有成篇的考据；或释为“农官”已合情合理。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
李华提倡古文，力求克服齐梁靡丽之习，于骈俪之中寓古文之气，以散驭俳，崇雅去浮，使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调，充分表现了盛唐新体文赋的特色。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
首章首句“厌浥《行露》佚名(yi ming) 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界(shi jie)。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
至于为什么说讽刺的矛头最终是对准郑文公，古代有一位论者分析得很有道理：“人君擅一国之名宠，生杀予夺，唯我所制耳。使高克不臣之罪已著，按而诛之可也。情状未明，黜而退之可也。爱惜其才，以礼驭之亦可也。乌可假以兵权，委诸竟上（边境），坐视其离散而莫之恤乎！《春秋》书曰：‘郑弃其师。’其责之深矣！”（朱熹《诗集传》引胡氏语）。总之，在抵御外敌之时，郑文公因讨厌高克反而派他带领清邑士兵去河边驻防的决策是完全错误的。
创作背景
公元前206年秦朝灭亡，项羽攻入咸阳后阿房宫焚毁。张养浩途经骊山有所感而创作了《《山坡羊·骊山怀古》张养浩 》这首小令。
项斯( 清代 )
收录诗词 (2381) 首
简 介
项斯 项斯（唐约公元八三六年前后在世），字子迁，晚唐着名诗人，台州府乐安县（今浙江仙居）人。 因受国子祭酒杨敬之的赏识而声名鹊起，诗达长安，于会昌四年擢进士第，官终丹徒尉，卒于任所。项斯是台州第一位进士，也是台州第一位走向全国的诗人。他的诗在《全唐诗》中就收录了一卷计88首，被列为唐朝百家之一。项斯着有诗集一卷，《新唐书·艺文志》传于世。
代迎春花招刘郎中
如今休作还家意，两须垂丝已不堪。"
吾道近来稀后进，善开金口答公卿。"
"三辰至精气，生自苍颉前。粤从有文字，精气铢于绵。
"欲将刀笔润王猷，东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃，
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声，将军旗鼓何时偃。"
"独倚秋光岸，风漪学簟文。玄堪教凤集，书好换鹅群。
语直瑟弦急，行高山桂芬。约我为交友，不觉心醺醺。
临行不惜刀圭便，愁杀长安买笑钱。"
钦州守岁
皮肤坼甲胄，枝节擒貙犴。罅处似天裂，朽中如井眢。
犹幸小兰同舍在，每因相见即衔哀。"
"薄命常恻恻，出门见南北。刘郎马蹄疾，何处去不得。
"此生迷有着，因病得寻师。话尽山中事，归当月上时。
水近沧浪急，山随绿野低。羞将旧名姓，还向旧游题。"
草穗翘祥燕，陂桩叶白莲。犬狂南陌上，竹醉小池前。
晴天倒影西江渌。具区彭蠡夹两旁，正可别作一岳当少阳。"
如何欲佐主，功名未成立。处世既孤特，传家无承袭。
御街行·霜风渐紧寒侵被
灯影看须黑，墙阴惜草青。岁阑悲物我，同是冒霜萤。
报国将临虏，之藩不离秦。豸冠严在首，雄笔健随身。
更被夜来风雨恶，满阶狼藉没多红。"
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静，星河无影禁花寒。
"千金垒土望三山，云鹤无踪羽卫还。
"江湖散人天骨奇，短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧，
"阴云薄暮上空虚，此夕清光已破除。
只应是董双成戏，剪得神霞寸寸新。"
塞上
默坐终清夜，凝思念碧云。相逢应未卜，余正走嚣氛。"
"谢安春渚饯袁宏，千里仁风一扇清。
何人知道寥天月，曾向朱门送莫愁。"
吾欲与任君，终身以斯惬。"
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
东风如未来，飞雪终不已。不知姜子牙，何处钓流水。"
"徒向濡须欲受降，英雄才略独无双。
呜唿！贞观多吁，永徽多俞。廷日发论，殿日发谟。
小雅·正月
"西风才起一蝉鸣，便算关河马上程。碧浪鹢舟从此别，
可知遗令非前事，却有馀薰在绣囊。
"别意说难尽，离杯深莫辞。长歌终此席，一笑又何时。
殷勤为谢逃名客，想望千秋岭上云。"
石洞沙溪二十年，向明杭日夜朝天。
幸与野人俱散诞，不烦良匠更雕镌。"
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
因此见乔木，几回思旧林。殷勤猿与鸟，惟我独何心。"
八六子·洞房深
水树连天暗，山禽绕郡啼。江人谙旧化，那复俟招携。"
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
毒帜诛方及，兵临衅可观。居来彭蠡固，战罢洞庭宽。
鸿方离北鄙，叶下已西畿。好整丹霄步，知音在紫微。"
莫若乎史。是知朴绳休结，正简斯若。君诰臣箴，
"雁过君犹未入城，清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见，
路上野花发，雨中青草寒。悠悠两都梦，小沛与长安。"
"名山潭洞中，自古多秘邃。君将接神物，聊用申祀事。
岳忠武王祠
莫问吴趋行乐，酒旗竿倚河桥。
"阴云薄暮上空虚，此夕清光已破除。
立意雪髯出，支颐烟汗干。世间从尔后，应觉致名难。"
"华下支离已隔河，又来此地避干戈。山田渐广猿时到，
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌，回眸便是公卿罪。
丝竹发歌响，假器扬清音。不知歌谣妙，声势出口心。"
"一上青山便化身，不知何代怨离人。
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰，舟楫徐行日易昏。
赠范晔诗
"卷箔群峰暮，萧条未掩关。江流嶓冢雨，路入汉家山。
分明古雅声，讽谕成凄切。皴bq老松根，晃朗骊龙窟。
顷刻势稍止，尚自倾蔌蔌。不敢履洿处，恐蹋烂地轴。
"华山黑影霄崔嵬，金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭，
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简，好将云窦渍寒流。
为报南蛮须屏迹，不同蜀将武侯功。"
"去年花落时，题作送春诗。自为重相见，应无今日悲。
风尘惭上品，才业愧明时。千里芙蓉幕，何由话所思。"
嫦娥
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后，照窗翻似月明时。
"平生同所为，相遇偶然迟。各着青袍后，无归白社期。
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝，露绕轻衣杂绮罗。
轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。"
"临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，
重来此地知何日，欲别殷勤更上楼。"
仙鹤亡来始有铭。琼板欲刊知不朽，冰纨将受恐通灵。
"龟为秉灵亡，鱼为弄珠死。心中自有贼，莫怨任公子。
临江仙·忆旧
"为郎不入朝，自是赴嘉招。豸角初离首，金章已在腰。
羞向交亲说受知。层构尚无容足地，尺波宁有跃鳞时。
蓬莱顶上寻仙客。"
一车甘雨别皇州。尚书碛冷鸿声晚，仆射陂寒树影秋。
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
静恐鬼神出，急疑风雨残。几时归岭峤，更过洞庭弹。"
登山采樵路，临水浣纱人。若得心无事，移家便卜邻。"
柳眉低带泣，蒲剑锐初抽。石燕翻空重，虫罗缀滴稠。