墨萱图二首·其二
春阴怜弱蔓，夏日同短晷。回落报荣衰，交关斗红紫。
令人晚节悔营营。"
何人讲席投如意，唯有东林远法师。"
殊不颠于怀素。怀素颠，乃是颠。人谓尔从江南来，
恭惟司国瑞，兼用察人文。应念怀铅客，终朝望碧雰。"
闻闲立马重来此，沐浴明年称意身。"
"晓来楼阁更鲜明，日出阑干见鹿行。
知君素有栖禅意，岁晏蓬门迟尔开。"
"春仲令初吉，欢娱乐大中。皇恩贞百度，宝尺赐群公。
恨无闲地栽仙药，长傍人家看好花。"
石泉盈掬冷，山实满枝香。寂寞传心印，玄言亦已忘。"
墨萱图二首·其二拼音解释:
chun yin lian ruo man .xia ri tong duan gui .hui luo bao rong shuai .jiao guan dou hong zi .
ling ren wan jie hui ying ying ..
he ren jiang xi tou ru yi .wei you dong lin yuan fa shi ..
shu bu dian yu huai su .huai su dian .nai shi dian .ren wei er cong jiang nan lai .
gong wei si guo rui .jian yong cha ren wen .ying nian huai qian ke .zhong chao wang bi fen ..
wen xian li ma zhong lai ci .mu yu ming nian cheng yi shen ..
.xiao lai lou ge geng xian ming .ri chu lan gan jian lu xing .
zhi jun su you qi chan yi .sui yan peng men chi er kai ..
.chun zhong ling chu ji .huan yu le da zhong .huang en zhen bai du .bao chi ci qun gong .
hen wu xian di zai xian yao .chang bang ren jia kan hao hua ..
shi quan ying ju leng .shan shi man zhi xiang .ji mo chuan xin yin .xuan yan yi yi wang ..
译文及注释
译文
看到他落笔，风雨为之感叹；看到他的诗，鬼神都为之感动哭泣。
不要埋怨皇帝寡恩，而要上书朝廷，了解事情的真相。
如此良辰，平生得遇几十次？平展香茵。斟一(yi)卮美酒，再一次吹奏起欢乐(le)的音调。红烛映照盛大的筵席，千万(wan)(wan)不要来迟。
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。
乐声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
登上高(gao)台，心情阔然开朗。俯视台下，溪水静静流淌，清澈纯透，给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去，一只黄鹄高飞空中，飞向远方。弯弓射鹄，我期盼自己主寿万年。
月亮仿佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
因此他们攻陷邻县境界，唯有这个道州独自保全。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
我坐在茅屋檐(yan)下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
（在这里）左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。①
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
注释
1.浮云：喻游子飘游不定。游子：此指李白。
一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上，还和好友创作了《诗意图》。
（13）狙（jū）：伺察，窥伺。
241、时：时机。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
①青衫湿：词牌名，此调体格多样，为双调。
（6）牛刀：这里牛刀是大材，孔子曾以“割鸡焉用牛刀”比喻大材小用。（《论语·阳货》）
赏析
殷纣王暴虐无道，箕子苦谏不听，导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟，悲从中来，此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮，不与我好兮！”纣王的拒谏，致使殷商亡国，这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑，可谓百感交集。
“君行到京口，正是桃花时，舟中饶孤兴，湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时，当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行，无人做伴，见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发，佳篇连成，精神焕发起来。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人(dong ren)。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈，但元结笔下的右溪泉石，与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山，实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说：“次山放恣山水，实开子厚先声，文字幽眇芳洁，亦能自成境趣。”
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
李贺流传后世的二百多首诗中，“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀，从其阴森(yin sen)料峭、鬼魅飘飘的风格来看，就是一首“鬼”诗。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残(bai can)破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是(ke shi)在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后(er hou)由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
“君行到京口，正是桃花时，舟中饶孤兴，湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时，当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行，无人做伴，见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发，佳篇连成，精神焕发起来。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人(dong ren)。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈，但元结笔下的右溪泉石，与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山，实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说：“次山放恣山水，实开子厚先声，文字幽眇芳洁，亦能自成境趣。”
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
李贺流传后世的二百多首诗中，“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀，从其阴森(yin sen)料峭、鬼魅飘飘的风格来看，就是一首“鬼”诗。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残(bai can)破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是(ke shi)在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后(er hou)由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
创作背景
《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌，是一首感情强烈，气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓，指地为证，要永远和情人相亲相爱。
定风波·江水沉沉帆影过
从驾至梁汉，金根复京师。皇恩溢九垠，不记屠沽儿。
昆浪黄河注，崦嵫白日颓。恭闻天子孝，不忍望铜台。
"静忆溪边宅，知君许谢公。晓霜凝耒耜，初日照梧桐。
斋祷期灵贶，精诚契昔贤。中宵出驺驭，清夜旅牲牷。
新歌善舞，弦柱促兮；荒岩之人，自取其毒兮。"
山舍千年树，江亭万里云。回潮迎伍相，骤雨送湘君。
却掌山中子男印，自看犹是旧潜夫。"
犹恋机中锦样新。一旦甘为漳岸老，全家却作杜陵人。
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
沴气既风散，皇威如日明。方逢粟比金，未识公与卿。
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
"上客夜相过，小童能酤酒。即为临水处，正值归雁后。
"同人永日自相将，深竹闲园偶辟疆。已被秋风教忆鲙，
今日支离顾形影，向君凡在几重恩。"
新安江水月明时。为文易老皆知苦，谪宦无名倍足悲。
野火芦千顷，河田水万畦。不知琴月夜，谁得听乌啼。"
"高楼吹玉箫，车马上河桥。岐路自奔隘，壶觞终寂寥。
戚氏·晚秋天
九天丈人之宝书。东井沐浴辰巳毕，先进洞房上奔日。
既为参与辰，各愿不相望。始终名利途，慎勿罹咎殃。"
荷锄分地利，纵酒乐天真。万事更何有，吾今已外身。"
含毫歌白雪，藉草醉流霞。独限金闺籍，支颐啜茗花。"
"虽言千骑上头居，一世生离恨有馀。
偶来人境外，心赏幸随君。古殿烟霞夕，深山松桂薰。
自知戒相分明后，先出坛场礼大僧。"
大方本无隅，盛德必有邻。千年郢曲后，复此闻阳春。"
国风·邶风·新台
绵蛮巧状语，机节终如曲。野客赏应迟，幽僧闻讵足。
"一自幽山别，相逢此寺中。高低俱出叶，深浅不分丛。
"边庭汉仪重，旌甲似云中。虏地山川壮，单于鼓角雄。
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安，承恩阔步青云端。
"之荆且愿依刘表，折桂终惭见郄诜。
礼饰华缨重，才牵雅制馀。茂阴延驿路，温液逗官渠。
风雨坛边树如洗。水淹徐孺宅恒干，绳坠洪崖井无底。
还将文字如颜色，暂下蒲车为鲁公。"
茶瓶儿·去年相逢深院宇
薄望怜池净，开畦爱雨肥。相过忘日昃，坐待白云归。"
灰管移新律，穷阴变一阳。岁时人共换，幽愤日先长。
"衰鬓辞馀秩，秋风入故园。结茅成暖室，汲井及清源。
"自叹清明在远乡，桐花覆水葛溪长。
更有阮郎迷路处，万株红树一溪深。"
天涯尚寄信，此处不传情。君能并照水，形影自分明。"
世人那得知幽径，遥向青峰礼磬声。"
"殊邻覆露同，奉使小司空。西候车徒出，南台节印雄。
清平乐·赠陈参议师文侍儿
焚香欲使三清鸟，静拂桐阴上玉坛。"
交情剧断金，文律每招寻。始知蓬山下，如见古人心。"
"倚槛恣流目，高城临大川。九回纡白浪，一半在青天。
"零雨慰斯人，斋心荐绿苹.山风箫鼓响，如祭敬亭神。
"春江日未曛，楚客酣送君。翩翩孤黄鹤，万里沧洲云。
"陌上凉风槐叶凋，夕阳清露湿寒条。登楼望月楚山迥，
"隔窗栖白鹤，似与镜湖邻。月照何年树，花逢几遍人。
陇头秋露暗，碛外寒沙白。唯有故乡人，沾裳此闻笛。"
菀柳
"关西诸将揖容光，独立营门剑有霜。知爱鲁连归海上，
"几回江上泣途穷，每遇良辰叹转蓬。火燧知从新节变，
晚镜伤秋鬓，晴寒切病躯。烟霞万里阔，宇宙一身孤。
"家在故林吴楚间，冰为溪水玉为山。
遥知寝庙尝新后，敕赐樱桃向几家。"
月满珠藏海，天晴鹤在笼。馀阴如可寄，愿得隐墙东。"
月高城影尽，霜重柳条疏。且对尊中酒，千般想未如。"
"故人怆久别，兹夕款郊扉。山僮漉野酝，稚子褰书帷。
无衣
魏国山川在白楼。云寺当时接高步，水亭今日又同游。
移家近住村，贫苦自安存。细问梨果植，远求花药根。
我行访遗台，仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远，雪霜松桂新。
为白阿娘从嫁与。"
"鱼国巴庸路，麾幢汉守过。晓樯争市隘，夜鼓祭神多。
蔡琰没去造胡笳，苏武归来持汉节。
"五色香幢重复重，宝舆升座发神钟。薝卜名花飘不断，
犹是君王说小名。"
赠从兄襄阳少府皓
"晚节闻君道趣深，结茅栽树近东林。禅师几度曾摩顶，
便是莲花不染身。贝叶欲翻迷锦字，梵声初学误梁尘。
八河注大海，中有楞伽船。佛法付国王，平等无颇偏。
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。（《诗式》）
"梓泽风流地，凄凉迹尚存。残芳迷妓女，衰草忆王孙。
雨前缝百衲，叶下闭重关。若便浔阳去，须将旧客还。"
"冉冉众芳歇，亭亭虚室前。敷荣时已背，幽赏地宜偏。
浩渺风来远，虚明鸟去迟。长波静云月，孤岛宿旌旗。
九歌·少司命
"飞花寂寂燕双双，南客衡门对楚江。
凤池分直夜，牛渚泛舟年。会是风流赏，惟君内史贤。
菶茸何年值，间关几日吟。一枝如可冀，不负折芳心。"
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
"楚人方苦热，柱史独闻蝉。晴日暮江上，惊风一叶前。
绮陌拥行骑，香尘凝晓空。神都自蔼蔼，佳气助葱葱。
朱书护身咒，水噀断邪刀。何物中长食，胡麻慢火熬。"
相学如今种禾黍。驱羊亦着锦为衣，为惜毡裘防斗时。