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封燕然山铭

清代 / 张子友

"高楼上长望,百里见灵山。雨歇河珠定,云开谷鸟还。
手拨丝簧醉心起。台时却坐推金筝,不语思量梦中事。"
甘穷卧牛衣,受辱对狗窦。思变如易爻,才通似玄首。
秘于龙宫室,怪于天篆籀。知者竞欲戴,嫉者或将诟。
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
金瓯虽破虎曾争。亦知霸世才难得,却是蒙尘事最平。
答客言多简,寻僧步稍迟。既同和氏璧,终有玉人知。"
舜没苍梧万里云,却不闻将二妃去。"
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
"使者衔中旨,崎岖万里行。人心犹未革,天意似难明。
鸟泊牵滩索,花空押号钟。远人思化切,休上武夷峰。"
应是佛边犹怕闹,信缘须作且闲人。


封燕然山铭拼音解释:

.gao lou shang chang wang .bai li jian ling shan .yu xie he zhu ding .yun kai gu niao huan .
shou bo si huang zui xin qi .tai shi que zuo tui jin zheng .bu yu si liang meng zhong shi ..
gan qiong wo niu yi .shou ru dui gou dou .si bian ru yi yao .cai tong si xuan shou .
mi yu long gong shi .guai yu tian zhuan zhou .zhi zhe jing yu dai .ji zhe huo jiang gou .
.yi shang gao ting ri zheng bu .qing shan zhong die pian yun wu .
qing zhai ruo jian mao si ming .qi qu zhu er shi er jin ..
jin ou sui po hu zeng zheng .yi zhi ba shi cai nan de .que shi meng chen shi zui ping .
da ke yan duo jian .xun seng bu shao chi .ji tong he shi bi .zhong you yu ren zhi ..
shun mei cang wu wan li yun .que bu wen jiang er fei qu ..
ke lai xu gong xing xing kan .nian jin ming chang ji jiao cha .
.shi zhe xian zhong zhi .qi qu wan li xing .ren xin you wei ge .tian yi si nan ming .
niao bo qian tan suo .hua kong ya hao zhong .yuan ren si hua qie .xiu shang wu yi feng ..
ying shi fo bian you pa nao .xin yuan xu zuo qie xian ren .

译文及注释

译文
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
在大半广阔的南方之地祀(si)岳时,迅速吸取天(tian)地灵气。
满腹离愁又被晚(wan)钟勾起。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准(zhun)备入睡,但灯灭后却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显得比吹灯前还要明亮。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
管他什么珍贵的翠云裘衣,让这些苍耳乱粘衣服。
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
莺歌燕语预报了临近新年,马邑龙堆是几千里的疆边。
拂晓时分随着号令之声作战,晚上枕着马鞍露宿入眠。
我在南山下种(zhong)植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安静(jing)爱山僧。
依旧是秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
美人啊美人,真是薄命。这一回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。

注释
16、拉:邀请。

凤阙:汉代宫阙名。《史记·孝武纪》:“于是作建章宫······其东则凤阕,高二十余丈。”《三辅故事》:“北有圜阙,高二十丈,上有铜凤皇,故日凤阙也。”后泛指宫殿、朝廷。
⒀旧山:家山,故乡。
早衰蒲柳:蒲柳,即水杨,是凋零最早的树木。《世说新语》载:“顾悦与简文同年,而发早白。简文曰:‘卿何以先白?’对曰:‘蒲柳之姿,望秋而落。松柏之质,经霜犹茂。’”
11、辟:开。
趁时匀染:赶时髦而化妆打扮。
是以:因为这,因此。

赏析

  三四句说御寒的冬衣缝得针脚细密,问候的家信墨痕尚新。这两句诗极力突出母亲对儿子的关怀和思念:细细缝好御寒的冬衣,时时捎去嘘寒问暖的家信。那一针一线,一字一句中蕴涵了多少慈母的爱心。一个“密”字,道出了母亲对儿子的怜爱;一个“新”字,道出了母亲心中的思念和关怀。
  “潭烟飞溶溶,林月(yue)低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法(shou fa)。
  盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣,都有一种优闲适意的情调,但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟,具有盛唐山水诗的共通情调,但风格闲雅清警,艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同,确属独具一格。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗,引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子,抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字,但写得情景交融,历历在目,呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底,功妙的艺术构思,简洁的语言,成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味的诗点。
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  是日更定,余拏一小舟,拥毳衣炉火,独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。    “是日”者,“大雪三日”后,祁寒之日也;“更定”者,初更时分,晚上八点左右,寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句,则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想,在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里,竟有人夜深出门,“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,这是一种何等(he deng)迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字,正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里,作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调,不是溢于言外了吗?其所以要夜深独往,大约是既不欲人见,也不欲见人;那么,这种孤寂的情怀中,不也蕴含着避世的幽愤(you fen)吗?
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  在对古人的一番追思之后,诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中,他把目光又投向大自然,投向此刻的人生:“悲吟雨雪动林木,放书辍剑思高堂。”
  这首诗表面看上去,“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖,长吟野望时”,和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句,区别却是明显的。晚春的季节,天气已经变暖,诗人杜甫离开成都草堂,来到郊外,舒服仰卧在江边的亭子,吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步紧逼,一气直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文(wen)人影响之大。
  此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志,以及失败后遭到迫害摧残的悲愤;渴望有朝一日能冲出樊笼,展翅高飞,实现其宏伟抱负。
  《淮海集》中另有一篇《游龙井记》,也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说,解释风篁岭为什么多泉水,对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来,《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索,具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪,描写了月下西湖山林的景物,“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文,但对景物的细致观察与描绘,以及善于创造清幽的气氛,同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。

创作背景

  这首词为公元1176年(宋孝宗淳熙三年)作者任江西提点刑狱,驻节赣州、途经造口时所作。关于此词之发端,罗大经在《鹤林玉露》中有几句话非常重要。《鹤林玉露·辛幼安词》条云:“盖南渡之初,虏人追隆祐太后御舟至造口,不及而还。幼安自此起兴。”《宋史》高宗纪及后妃传载:1129年(建炎三年)八月 ,“会防秋迫,命刘宁止制置江浙,卫太后往洪州 ,腾康、刘珏权知三省枢密院事从行。闰八月,高宗亦离建康(今南京市)赴浙西。时金兵分两路大举南侵,十月,西路金兵自黄州(今湖北黄冈)渡江,直奔洪州追隆祐太后。“康、珏奉太后行次吉州,金人追急,太后乘舟夜行。”《三朝北盟会编》(建炎三年十一月二十三日)载:“质明,至太和县(去吉州八十里。《太和县志》),又进至万安县(去太和一百里。《万安县志》),兵卫不满百人,滕康、刘珏皆窜山谷中。金人追至太和县,太后乃自万安县至皂口,舍舟而陆,遂幸虔州(去万安凡二百四十里。《赣州府志》)。”《宋史·后妃传》:“太后及潘妃以农夫肩舆而行。”《宋史·胡铨传 》:“铨募乡兵助官军捍御金兵 ,太后得脱幸虔。”史书所记金兵追至太和,与罗氏所记追至造口稍有不合。但罗氏为南宋庐陵人,又曾任江西抚州军事推官,其所记信实与否,尚不妨存疑。况且金兵既至太和,其前锋追至南一百六十里之造口,也未始无此可能。无论金兵是否追至造口,隆祐太后被追至造口时情势危急,以致舍舟以农夫肩舆而行,此是铁案,史无异辞。尤要者,应知隆祐其人并建炎年间形势。当公元1127年(北宋靖康二年)金兵入汴掳徽钦二宗北去,北宋灭亡之际,隆祐以废后幸免,垂帘听政,迎立康王,是为高宗。有人请立皇太子,隆祐拒之。《宋史·后妃传》记其言曰:“今强敌在外,我以妇人抱三岁小儿听政,将何以令天下?”其告天下手诏曰:“虽举族有北辕之恤,而敷天同左袒之心。”又曰:“汉家之厄十世,宜光武之中兴;献公之子九人,唯重耳之独在。”《鹤林玉露·建炎登极》条云:“事词的切,读之感动,盖中兴之一助也 。”陈寅恪《论再生缘》亦谓:“维系人心,抵御外侮”,“所以为当时及后世所传诵。”故史称隆祐:“国有事变,必此人当之 。”建炎三年,西路金兵穷追隆祐,东路金兵则渡江陷建康、临安,高宗被迫浮舟海上。此诚南宋政权出存亡危急之秋。故当作者身临造口,怀想隆祐被追至此,“因此感兴 ”,题词于壁,实情理之所必然。罗氏所记大体可信,词题六字即为本证。

  

张子友( 清代 )

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简 介

张子友 张子友(一二四二——一三 O 二) ,名九思,字子友,一作子有,燕之宛平(今属北京市)人,是着名文士和元朝重臣。至元初入备宿卫,后以工部尚书 兼东宫都总管府事。至元十九年(一二八二)任詹事院丞,进资德大夫、中书右丞, 领修《世祖实录》。大德二年(一二九八)拜荣禄大夫、中书平章政事,五年加大司徒,六年(一三O二)卒,年六十。明· 朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。

菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 季安寒

"长松埋涧底,郁郁未出原。孤云飞陇首,高洁不可攀。
应笑当年老莱子,鲜华都自降明君。"
多朝轩冕冠干坤,四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉,
帆冒新秋雨,鼓传微浪风。闰牵寒气早,何浦值宾鸿。"
拂岸烟岚忆钓矶。公道甚平才自薄,丹霄好上力犹微。
涧松闲易老,笼烛晚生明。一宿泉声里,思乡梦不成。"
"客处偷闲未是闲,石楠虽好懒频攀。
"满袖归来天桂香,紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许,


蚕谷行 / 刚丙午

不是恋师终去晚,陆机茸内足毛群。"
免教世路人相忌,逢着村醪亦不憎。"
"当门看少室,倚杖复披衣。每日醒还醉,无人是与非。
还从旧路上青天。笙歌怨咽当离席,更漏丁东在画船。
细擘桃花逐流水,更无言语倚彤云。
为说松江堪老处,满船烟月湿莎裳。"
"古观岑且寂,幽人情自怡。一来包山下,三宿湖之湄。
寺寺云萝堪度日,京尘到死扑侯门。"


虞美人·曲阑干外天如水 / 亓官映天

甘穷卧牛衣,受辱对狗窦。思变如易爻,才通似玄首。
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子,明日还成白首翁。
舍其大而从其细也。辞犹未已,色若愧耻,于是堕者止,
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶,柏台前引绛为鞲。
莫问古宫名,古宫空有城。惟应东去水,不改旧时声。
三尺焦桐七条线,子期师旷两沈沈。"
梦即重寻熟,书常转达迟。山斋终拟到,何日遂心期。"


初发扬子寄元大校书 / 赫连怡瑶

涧底凄泉气,岩前遍绿荑。非关秦塞去,无事候晨鸡。"
"夷陵城阙倚朝云,战败秦师纵火焚。
亦或尚华缛,亦曾为便嬛。亦能制灏灏,亦解攻翩翩。
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表,山好犹能忆谢公。
露泫烟愁岩上花,至今犹滴相思泪。西眉南脸人中美,
讵宠生灭词,肯教夷夏错。未为尧舜用,且向烟霞托。
"大昴分光降斗牛,兴唐宗社作诸侯。伊夔事业扶千载,
林风夕和真珠泉,半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟,


春庄 / 粘戊子

少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
沙野先生闭玉虚,焚香夜写紫微书。
如何贤与俊,为贡贱如此。所知不可求,敢望前席事。
礊礊雨点大,金髇轰下空。暴光隔云闪,仿佛亘天龙。
"贵提金印出咸秦,潇洒江城两度春。一派水清疑见胆,
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
年年桥上行人过,谁有当时国士心。"


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 杭易雁

何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
"云色阴沈弄秋气,危叶高枝恨深翠。
"六龙冉冉骤朝昏,魏国贤才杳不存。
"逐队随行二十春,曲江池畔避车尘。
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
"初日在斜溪,山云片片低。乡愁梦里失,马色望中迷。
禅客笑移山上看,流莺直到槛前来。"
久愧干朝客,多惭别钓翁。因依非不忝,延荐况曾蒙。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 公冶绍轩

露寒初见鹤精神。歌声上榻梁园晚,梦绕残钟汜水春。
偶作客星侵帝座,却应虚薄是严光。
如寻罔象归,似与希夷会。从此共君游,无烦用冠带。"
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。
"不见又相招,何曾诉寂寥。醉眠春草长,吟坐夜灯销。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。
两水合一涧,潈崖却为浦。相敌百千戟,共攂十万鼓。


春中田园作 / 拓跋映冬

听君总画麒麟阁,还我闲眠舴艋舟。
月槛咏诗情,花溪钓鱼戏。钟陵既方舟,魏阙将结驷。
孟冬衣食薄,梦寐亦未遗。"
"白社思归处,青门见去人。乡遥茂苑树,路入广陵尘。
院栽他国树,堂展祖师真。甚愿依宗旨,求闲未有因。"
若教使者沽春酒,须觅馀杭阿母家。
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里,巢枝俯折雪声中。
"帝城深处寺,楼殿压秋江。红叶去寒树,碧峰来晓窗。


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 东门宇

炫耀一时间,逡巡九泉里。一种为埃尘,不学堕楼死。"
红云塞路东风紧,吹破芙蓉碧玉冠。
广寒宫树枝多少,风送高低便可攀。"
相逢莫厌杯中酒,同醉同醒只有君。
自是樯低帆幅少,溪风终不两般吹。"
常时忆讨论,历历事犹存。酒向馀杭尽,云从大涤昏。
回避江边同去雁,莫教惊起错南飞。"
"风沙刮地塞云愁,平旦交锋晚未休。


鹧鸪天·桂花 / 辛洋荭

"志业不得力,到今犹苦吟。吟成五字句,用破一生心。
"新泉气味良,古铁形状丑。那堪风雪夜,更值烟霞友。
古铁久不快,倚天无处磨。将来易水上,犹足生寒波。
"古原南北旧萧疏,高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后,
(齐夏之歌者,夫人祭之所奏也。一章,四句)
"一峰当胜地,万点照严城。势异昆冈发,光疑玄圃生。
"夷陵城阙倚朝云,战败秦师纵火焚。
"便向中流出太阳,兼疑大岸逼浮桑。门前白道通丹阙,