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一叶落·泪眼注

未知 / 韩绛

"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
"我种东峰千叶莲,此峰毛女始求仙。
去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"
乃知长生术,豪贵难得之。"
报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
"帝子乘龙夜,三星照户前。两行宫火出,十里道铺筵。
僧炉风雪夜,相对眠一褐。暖灰重拥瓶,晓粥还分钵。
下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看,涧水弹琴不暇听。
指似药苗心不足。野客住山三十载,妻儿共寄浮云外。
桃柳谿空在,芙蓉客暂依。谁怜济川楫,长与夜舟归。"
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
兴来吟一篇,吟罢酒一卮。不独适情性,兼用扶衰羸。


一叶落·泪眼注拼音解释:

.ma shang tu lao bie hen shen .zong yuan ru yu bu shu jin .
.wo zhong dong feng qian ye lian .ci feng mao nv shi qiu xian .
qu ma chao chang ji .xing ren ye shi xian .geng shen ting diao dou .shi dao qing sheng jian ..
lao geng an shi shi .xian duo jian wu qing .zhi ying liu yu bai .er sou zi xiang ying ..
nai zhi chang sheng shu .hao gui nan de zhi ..
bao shu chuang he zao .zhi qiu dian zui xian .wei feng shen shu li .xie ri xiao lou qian .
.di zi cheng long ye .san xing zhao hu qian .liang xing gong huo chu .shi li dao pu yan .
seng lu feng xue ye .xiang dui mian yi he .nuan hui zhong yong ping .xiao zhou huan fen bo .
xia yuan bing xiu yao qian xun .shan hua zhi jin shi liao kan .jian shui dan qin bu xia ting .
zhi si yao miao xin bu zu .ye ke zhu shan san shi zai .qi er gong ji fu yun wai .
tao liu xi kong zai .fu rong ke zan yi .shui lian ji chuan ji .chang yu ye zhou gui ..
.fu ming shi li zhi duo shao .chao shi xuan xuan chen rao rao .
qian shang fu an ze .xian ao de zi zi .chao jing zhen dian qing .cheng liang yi jue shui .
xing lai yin yi pian .yin ba jiu yi zhi .bu du shi qing xing .jian yong fu shuai lei .

译文及注释

译文
连续十天的大醉,过了千年也会记得(de),何时再来一回?
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上是英雄豪杰(jie)。时光匆匆流逝,转眼问(wen)鬓发已(yi)经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
一望无垠的沙滩上,潮水涌上来了,像一道白色的长虹;我猜想,是不是瑶台仙人,失手把玉杯中的琼浆泼向了人间,如(ru)此奔腾汹涌。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
鲁地酒薄难使人醉,齐歌情浓徒然向谁。
只有那一叶梧桐悠悠下,
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
如今已经没有人培养重用英贤。
大壶的龙头倾泻(xie)着美酒,请来了酒星,弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
我那些旧日的朋友(you)都音信杳然,居官卑微,空度了几多年华。你的节操直追先贤,你雄浑的诗文的当世最好的。

注释
⑸汉文:指汉文帝。
①黄帝,我国古代神话中的五天帝之一,中华民族的始祖。《史记·卷十二·孝武本纪》载:黄帝采首山铜铸鼎于荆山之下,鼎既成,有龙垂胡髯下迎黄帝,群臣后宫上者七十余人皆乘龙升天。
①裁:裁剪,这里是制作的意思。
27.偿赵城:把十五城补偿给赵国。
⑴南风:东南风,又称薰风(薰是清凉温和的意思)。
<4>“河”,黄河。“带”,衣带。“使河如带”,使黄河变成衣带一般狭小,这几乎是不可能的,以此来譬喻久远。

赏析

  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的(qie de)时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人(shi ren)的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  前八句为第一层,主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈,仕途风波险恶,因此士族文人既有进取之志,又有企羡隐逸之心,而诗人所面临的,却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔:“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活,“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界;下面两句说无论前者还是后者,自己都不能做到,深感惭傀。四句中,第三句紧接第二句,第四句远承第一句,诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境,但为何会这样,并未交代清楚,所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业,施恩德于世人,与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志,却是才智不及。这句实际的意思,是说自己耿直守正,乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园,以耕作自资,与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿,却是力所未能。以谢氏的富有,当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思,是说自己颇有退隐之心,只是为形势所格,无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任,就是公开表示与当权者对抗,极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅,入冬后久卧病床,所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实,由远及近,气氛渐渐降到最低点。
  “桃含可怜紫,柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之:“可怜杨柳伤心树!可怜桃李断肠花!”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长,以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱,又似乎是喜极之辞。或者,他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈,又最实在,令人惊喜,又令人震怖的存在。”(闻一多)这种富于柔情的彻悟和动人春色本身,都能撩起无限暇思。
  品味古典诗词的意境之美,感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
  此外,《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法,如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”,形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色;而“仰飞纤缴,俯钓长流。触矢而毙,贪饵吞钩”,既反映了作者畅游山林,悠闲自得的心情,又颇含自戒之意。
  “平生不解藏人善”,这句话很占身分。世间自有见人之善而不以为善的,也有见人之善而匿之于心,缄口不言,唯恐己名为其所掩的;诗人于此则都“不解”,即不会那样做,其胸襟度量之超出常人可见。他不只“不解”,而且是“平生不解”,直以高屋建瓴之势,震动世间一切持枉道、怀忌心的小人。诗人对于“扬人之善”,只是怎么想便怎么做,不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“互相标榜”;怎么做便又怎么说,也不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“自我标榜”。其古道热肠,令人钦敬。做了好事,由他自己说出,更见得直率可爱。本来奖掖后进,揄扬人善,一向传为美谈,诗人自为之而自道之,也有自作表率、劝导世人之意。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  全诗前三章叠唱,从歌曲看,是一个调子的重复,从诗的抒情说,则是重章互足,意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词,字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用,其义略有差别,如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”,除变韵外,还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴,诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛,浓翠欲滴,婀娜多姿,美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下,是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情,想到她心爱的人,竟按捺不住心头的一阵狂喜,一阵冲动,前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想,如果见着自己心爱的人,那种快乐(le)无法说,接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神,也愈入迷,竟如醉如痴,似梦还醒,已完全沉浸在情人会面的欢乐之中,仿佛耳际听到他软语款款,情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语,如胶似漆的恋情,叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情,显得是如此纯真、大胆、坦露,然而这只是她心里所设想的幽会场景,并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来,重新面对现实,她就一下子变得怯弱羞涩起来,第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人,但又不敢向对方表白自己的爱,她反问自己:既然心里如此爱着他,何不向他和盘托出呢?她也许多次下过决心,一再自我鼓励,但是终于缺乏这种勇气,每当话到嘴边却又咽了回去,至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底,然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天,这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样,枝盛叶茂,适时绽开美丽的爱情之花,结出幸福的爱情之果。“中心藏之,何日忘之”两句叙情一波三折,具有极大概括力,是千古传颂的名句。
  此文是篇驳论,借对话形式展开批驳,破中有力,运用了历史材料,“昔者先王以为东蒙主”;现实事例,颛臾在“邦域之中”,“是社稷之臣”;名人名言,“周任有言曰:‘陈力就列,不能者止。’”三种论据,立论坚实可靠,驳斥也有理有据。
  “岂无他人,不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的,但心为形役,各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质烦恼,没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时,流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情,是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说:“凡今之人,莫如兄弟。”兄弟,亲人,家园,不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多,只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》,那小女孩孤苦伶仃,只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己,心灵感到一丝温暖。兄弟虽好,毕竟在虚无缥缈中,现实终究是现实,诗人不禁“嗟——”,发出一声长长的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外(yi wai)。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?

创作背景

  《琵琶行》(pí pa xíng)创作于元和十一年(公元816年),为七言古诗。白居易任谏官时,直言敢谏,同情民间疾苦,写了大量的讽谕诗,触怒了唐宪宗,得罪了权贵。元和十年,宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客,触犯了权贵的利益,被指责越职奏事,贬为江州刺史;又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”,再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”,江州司马虽然名义上是刺史的佐史,实际上是一种闲散职务,这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案,他连遭打击,心境凄凉,满怀郁愤。次年(既元和十一年)送客湓浦(pén pǔ)口,遇到琵琶女,创作出这首传世名篇。

  

韩绛( 未知 )

收录诗词 (1755)
简 介

韩绛 韩绛(1012~1088),字子华,开封雍丘(今河南杞县)人,韩亿第三子。生于宋真宗大中祥符五年(1012),卒于哲宗元祐三年(1088)。宋仁宗(1023-1063)庆历二年(1042年)高中进士甲科第三名探花(榜眼是王珪,第四名是王安石),除太子中允、通判陈州。哲宗即位,改镇江军节度使,开府仪同三司,封康国公。元祐二年(1087),以司空、检校太尉致仕。三年卒,年七十七。谥“献肃”。

丑奴儿·书博山道中壁 / 泥高峰

江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
小槛循环看,长堤蹋阵行。殷勤未归客,烟水夜来情。"
北郭沙堤尾,西湖石岸头。绿觞春送客,红烛夜回舟。
昨日钟山甘露降,玻璃满赐出宫瓢。"
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
名药人难识,仙山路易通。还应施静化,谁复与君同。"
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。
半禄未及车先悬。或伴游客春行乐,或随山僧夜坐禅。


康衢谣 / 井革新

"阿衡随逝水,池馆主他人。天意能酬德,云孙喜庇身。
积高依郡城,迥拔凌霄汉。(题望京山,见《闽志》)
于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"晚日临寒渚,微风发棹讴。凤池波自阔,鱼水运难留。
万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
"忆昔将贡年,抱愁此江边。鱼龙互闪烁,黑浪高于天。
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,


原隰荑绿柳 / 太叔俊强

不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"
霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"
散类如虹气,轻同不让尘。凌空还似翼,映润欲成鳞。
"清貌不识睡,见来尝苦吟。风尘归省日,江海寄家心。
商山四皓祠,心与樗蒲说。大泽蒹葭风,孤城狐兔窟。
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"


晚桃花 / 漆雕好妍

人数多于四皓图。除却三山五天竺,人间此会更应无。"
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
遇酒即沽逢树歇,七年此地作闲人。"
"往年偏共仰师游,闻过流沙泪不休。
一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,


贺新郎·别友 / 章中杰

玉人此日心中事,何似乘羊入市年。"
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
"汉家遗事今宵见,楚郭明灯几处张。
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。"
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
白云绿树不关我,枉与樵人乐一生。"


唐多令·秋暮有感 / 夏侯美菊

今日已从愁里去,明年更莫共愁来。"
早秋仍燕舞,深夜更鼍鸣。为报迷津客,讹言未可轻。"
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。
"秋空雁度青天远,疏树蝉嘶白露寒。
资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
宣尼高数仞,固应非土壤。"
山色远含空,苍茫泽国东。海明先见日,江白迥闻风。鸟道高原去,人烟小径通。那知旧遗逸,不在五湖中。
绝岸派沿洑,修廊趾崇隆。唯当饵仙术,坐作朱颜翁。"


莲花 / 费莫利

"客行长似病,烦热束四肢。到君读书堂,忽若逢良医。
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
"玄发迎忧光色阑,衰华因镜强相看。百川赴海返潮易,
"绿塘新水平,红槛小舟轻。解缆随风去,开襟信意行。
今来头白重相见,还上襄王玳瑁筵。"
金岭雪晴僧独归,水文霞彩衲禅衣。
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"


大雅·文王 / 令狐紫安

"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。
莫引美人来架下,恐惊红片落燕支。"
"缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
"二纪烟尘外,凄凉转战归。胡笳悲蔡琰,汉使泣明妃。
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
"人人入蜀谒文翁,妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合,


七绝·观潮 / 乌雅红静

"至公平得意,自喜不因媒。榜入金门去,名从玉案来。
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
"不觉月又尽,未归还到春。雪通庐岳梦,树匝草堂身。
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。
欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏,尔雏虽长心何如。


卫节度赤骠马歌 / 劳戊戌

"昔年将出谷,几日对辛夷。倚树怜芳意,攀条惜岁滋。
口传天语来人世,却逐祥云上玉京。"
"扰扰都城晓四开,不关名利也尘埃。千门甲第身遥入,
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
此有黄金藏,镇在兹庙基。发掘散生聚,可以救贫羸。
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语,篇章时到借光辉。