水调歌头·我饮不须劝
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
晚日舒霞绮，遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙，骅骥整骎骎。
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
知君未作终焉计，要着文章待太平。"
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
"六国商于恨最多，良弓休绾剑休磨。
莫倚春风便多事，玉楼还有晏眠人。"
鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理，所短深惭尽信书。
"由来箕踞任天真，别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树，
水调歌头·我饮不须劝拼音解释:
.tian kai han gu zhuang guan zhong .wan gu jing chen xiang ci kong .wang qi jing neng zhi lao zi .
wan ri shu xia qi .yao tian yi dai cen .yuan luan fang hui hui .hua ji zheng qin qin .
gong yi pi sha xi .chou en dai yue qing .xin qi gong zi nian .di jiu zai diao ying ..
ta leng chui xue shui .jiang se ying cha guo .chang jiu kan qi xi .xiu yan yi jing bo ..
zhi jun wei zuo zhong yan ji .yao zhuo wen zhang dai tai ping ..
zhi shi wu qing ye chang duan .niao gui fan mei shui kong liu ..
.liu guo shang yu hen zui duo .liang gong xiu wan jian xiu mo .
mo yi chun feng bian duo shi .yu lou huan you yan mian ren ..
ying zhan bo ji kong cu shu .zhuo mou que wei duo xun li .suo duan shen can jin xin shu .
.you lai ji ju ren tian zhen .bie you shi ming chu shi chen .bu ai chun gong fen gui shu .
译文及注释
译文
秋风在夜晚暗暗吹过边塞的河流，吹过雁门的桑田，边地一片萧瑟。远远地能够(gou)看见胡地有人在打猎，虽说还不(bu)是秋天，边塞却已经十分寒冷，战士们只能在严霜中风餐露宿。在战场上，兵士们被分成五道作战，孤军奋战，身经百战。战士们虽然英勇，结果功劳多的反而会被下狱，想起这，真是让战士们伤心啊。
吴云寒冻，鸿燕(yan)号苦。
明早我(wo)将挂起船帆(fan)离开(kai)牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短(duan)歌轻吟，似续还断。
好水好山还没有欣赏够，马蹄声就已经催我速归了。
荷(he)花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
又除草来又砍树，
鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山， 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟， 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
注释
⑨休觅彩衣轻：这句是说不必像老菜子身穿彩衣在双亲身边嬉戏。《列女传》载，老菜子行年七十，著五色彩衣，以娱双亲。
初：开始时
100、结驷：用四马并驾一车。
21. 故：所以。
48.芙蓉剑：古剑名，春秋时越国所铸。这里泛指宝剑。
别来：分别以来。作者曾离开扬州八年，此次是重游。
⑤飘：一作“漂”。
2、旧：旧日的，原来的。
①晋朝皇甫谧《高士传》卷上《许由》篇：“尧让天下于许由，……由于是遁耕于中岳颍水之阳，箕山之下……尧又召为九州长，由不欲闻之，洗耳于颍水滨。”
赏析
战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士，历来为人所颂扬。作者做翻案文章，认为身为智伯所倚重的臣子的豫让，应该尽到自己劝谏的职责，帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客，在智伯因祸亡身后去为他报仇，并不值得称道，即所谓的小忠小义。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度(qi du)，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力(shi li)极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。
全诗描写了两种人物形象，一贵一贱，一奢靡，一穷困，各成独立的画面，却又相反相成地统一于全诗中。写法上，前一部分以繁笔铺张扬厉，穷形尽相；后一部分以简笔淡然点染，意到即止。一繁一简，繁简各宜。诗中有讽刺，有同情，有慨叹，而这又深深地隐蔽在文字背后。
三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似，所以这里(zhe li)把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触(chu chu)发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度(qi du)，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力(shi li)极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。
全诗描写了两种人物形象，一贵一贱，一奢靡，一穷困，各成独立的画面，却又相反相成地统一于全诗中。写法上，前一部分以繁笔铺张扬厉，穷形尽相；后一部分以简笔淡然点染，意到即止。一繁一简，繁简各宜。诗中有讽刺，有同情，有慨叹，而这又深深地隐蔽在文字背后。
三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似，所以这里(zhe li)把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触(chu chu)发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
创作背景
作诗之后，项羽率部突围，虽曾杀伤敌军多人，终因兵力单薄，自刎于乌江（今安徽和县东北）。
李宋臣( 唐代 )
收录诗词 (2663) 首
简 介
李宋臣 李宋臣，初名汉臣，字希杰，福州（今属福建）人，颀子。徽宗崇宁五年（一一○六）进士（以上《淳熙三山志》卷二七）。知建阳县（明嘉靖《建阳县志》卷二）。高宗建炎中，知邠州、权泾原路提点刑狱（《建炎以来系年要录》卷二四）。
送柴侍御
气凉氛祲消，暑退松篁健。丛蓼亚赪茸，擎荷翻绿扇。
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱，汉宫应已湿金茎。
清流环绿筱，清景媚虹桥。莺刷初迁羽，莎拳拟拆苗。
贪怜璧马迷香饵，肯信之奇谕齿寒。"
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性，浓霜千涧老松心。
赤眉豪客见皆笑，却问儒生直几钱。"
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
归嵩山作
北望人何在，东流水不回。吹窗风杂瘴，沾槛雨经梅。
"尽与贫为患，唯余即不然。四方无静处，百口度荒年。
"谁无泉石趣，朝下少同过。贪胜觉程近，爱闲经宿多。
持谢君王寄幽怨，可能从此住人间。
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
苏氏别业
暮烟传戍起，寒日隔沙垂。若是长安去，何难定后期。"
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
轧轧哑哑洞庭橹。"
不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。"
月离山一丈，风吹花数苞。（见《吟窗杂录》）
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末，冰碗轻涵翠缕烟。
窗前远岫悬生碧，帘外残霞挂熟红。（见《语林》）
满江红·拂拭残碑
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
"鼓角迎秋晚韵长，断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧，
洗我胸中幽思清，鬼神应愁歌欲成。"
却到樊川访旧游，夕阳衰草杜陵秋。应刘去后苔生阁，稽阮归来雪满头。能说乱离惟有燕，解偷闲暇不如鸥。千桑万海无人见，横笛一声空泪流。
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
即事三首
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
"省出蓬蒿修谒初，蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐，
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
岳暖无猿叫，江春有燕飞。平生书剑在，莫便学忘机。"
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。
君子于役
簟卷两床琴瑟秋，暂凭前计奈相尤。尘飘马尾甘蓬转，
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
忽闻台旨许重来。此时暂与交亲好，今日还将简册回。
不圆争得破，才正又须倾。人事还如此，因知倚伏情。"
"力微皇帝谤天嗣，太武凶残人所畏。
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
"衡门一别梦难稀，人欲归时不得归。
登柳州城楼寄漳汀封连四州
"寂寂荒坟一水滨，芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月，
扫石月盈帚，滤泉花满筛。归来逢圣节，吟步上尧阶。"
五陵年少惜花落，酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始，
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
"才年七岁便从师，犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住，
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
浣溪沙·雨湿清明香火残
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得，可无人与画将归。
倒影翘沙鸟，幽根立水虫。萧萧寒雨夜，江汉思无穷。"
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
终南望余雪 / 终南望残雪
枝拂行苔鹤，声分叫砌虫。如今未堪看，须是雪霜中。"
"润屋丰家莫妄求，眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口，
"岂独鸱夷解归去，五湖渔艇且餔糟。（闻再除戎曹，
七香曾占取来车。黄昏忽堕当楼月，清晓休开满镜花。
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
"南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦，
美价方稀古，清名已绝今。既闻留缟带，讵肯掷蓍簪。
菩萨蛮·题画
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
"为儒逢世乱，吾道欲何之。学剑已应晚，归山今又迟。
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
异国清明节，空江寂寞春。声声林上鸟，唤我北归秦。"
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"