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点绛唇·饯春

南北朝 / 郭世嵚

观星始觉中郎贵,问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢,
"武夷春暖月初圆,采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片,
"把君诗一吟,万里见君心。华发新知少,沧洲旧隐深。
蹀躞巴陵骏,毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动,赐酒玉偏提。"
旧迹兰亭在,高风桂树香。地清无等级,天阔任徊翔。
"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
飘洒从何来,衣巾湿微凉。初疑风雨集,冉冉游尘黄。
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼,将臣怕死唯守城。
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路,有花偷笑腊前枝。
"雪霁凝光入坐寒,天明犹自卧袁安。
惆怅撷芳人散尽,满园烟露蝶高飞。"
"君恩秋后叶,日日向人疏。(《宫词》)


点绛唇·饯春拼音解释:

guan xing shi jue zhong lang gui .wen su fang zhi tai shou lian .zhai hou lv bo qi hua yi .
.wu yi chun nuan yue chu yuan .cai zhai xin ya xian di xian .fei que yin cheng xiang la pian .
.ba jun shi yi yin .wan li jian jun xin .hua fa xin zhi shao .cang zhou jiu yin shen .
die xie ba ling jun .pei sai bi ye ji .hu wen xian le dong .ci jiu yu pian ti ..
jiu ji lan ting zai .gao feng gui shu xiang .di qing wu deng ji .tian kuo ren huai xiang .
.xin ci jian qiu shui .xi wo xiong zhong chen .wu you qie liang hui .ji mu kong huai ren .
piao sa cong he lai .yi jin shi wei liang .chu yi feng yu ji .ran ran you chen huang .
si jiao diao dou chang zheng zheng .guan jun rao ren shen yu zei .jiang chen pa si wei shou cheng .
gong cheng ming zhuo bian zhou qu .chou du qian ti zhao bi sha ..
.san wang he lao wan cheng jun .wu lai fang jian yi wei chen .
ming yue jin huai zhi zi zhi .wu ban ou yin xi shang lu .you hua tou xiao la qian zhi .
.xue ji ning guang ru zuo han .tian ming you zi wo yuan an .
chou chang xie fang ren san jin .man yuan yan lu die gao fei ..
.jun en qiu hou ye .ri ri xiang ren shu ...gong ci ..

译文及注释

译文
人(ren)们的好恶本来不相同,只是(shi)这邦小人更加怪异。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对(dui)眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记(ji)得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江(jiang)上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
深夜从沉醉中一觉惊醒,只见荒村萧索江水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮。
沾白盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,
魂啊不要去西方!
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
四海布(bu)满战尘兵戈正起,在这令人感伤的离别宴会上,更加容易清泪淋漓。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
一位姑娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
紫绶官员欢情融洽,黄花插鬓逸兴飞。
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆(jiang)滓。
  当他用绳子绑住燕王父子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进祖庙,把箭交还到晋王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭,天下已经安定,一人在夜里发难,作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼,部下的兵士就纷纷逃散,君臣们你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪沾湿衣襟的可怜地步,怎么那样的衰败差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗?还是认真推究他成功失败的原因,都是由于人事呢?
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未能回。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。

注释
⑶殊:还。“我行”句意谓自己要去的贬谪之地还远,所以自己还不能停下。
③省:通“醒”。焦枯:指被干旱焦枯的庄稼。
今齐闵王益弱:秦围邯郸时,齐闵王死去已二十多年。 王力先生说,此句疑有误意思是,今之齐比湣王时益弱
[5]全石以为底:(潭)以整块石头为底。以为:把...当做...
①茂才西汉称秀才,东汉避汉光武帝刘秀之讳改称茂才,又常称作“茂才异等”。在西汉属特举科目,汉光武帝时改为岁举。茂才的选拔之是对于有特异才能和有非常之功的低级官吏的提拔。被举为茂才的人多授以县令或相当于县令的官衔。而孝廉选拔的对象多是布衣平民,被举为孝廉的人初次给予的官职多是郎,然后再由郎擢升为县令。因此,茂才的起家官要比孝廉高。茂才,指优秀的人才。异等:才能出类拔萃的人。
〔44〕冰下难:泉流冰下阻塞难通,形容乐声由流畅变为冷涩。
⑺凝残月:一作“孤灯灭”。

赏析

  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以(chao yi)其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  对“落木千山天远大,澄江一道月分明”的赏析
  从押韵这方面来说,不看曲有没有固定韵位,应该是没有的,“里”“未”“地”“里”都是有押韵的,故而朗读起来,此曲也是琅琅上口,音韵和谐的。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法(fa),通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  “数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。”三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴,正面抒写握别时情景。驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情,所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷,使两位即将分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬。离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里,突然停止,富有韵味。
  此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去(gui qu)。”
  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  “荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,想把这一切看个够,看个明白,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
  这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题,所写的是写菊花诗的情景。
  柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗意可分两层来分析。前十句为第一层,是就三良来说。诗人以饱蘸热情之笔,刻画了三良一心报国、忠君(zhong jun)以死的义士形象。应该说,这与《黄鸟》一诗的记载是相违背的。《黄鸟》首章云:“交交黄鸟,止于棘。谁从穆公,子车、奄息。维此奄息,百夫之特。临其穴,惴惴其栗。彼苍者天,歼我良人。如可赎兮,人百其身”。清马瑞辰曰:“诗以黄鸟之止棘、止桑、止楚,为不得其所,兴三良之从死,为不得其死也。棘、楚皆小木,桑亦非黄鸟所宜止,《小雅·黄鸟》诗‘无集于桑’是其证也。”马说甚是。诗中描绘三良死前是“临其穴,惴惴其栗”,全无视死如归的气概,正是死不得其所的明证。不过宗元反其道而行,也是有所本的。汉末王粲《咏史诗》论三良之死曰:“结发事明君,受恩良不訾。临末要之死,焉得不相随?……人生各有志,终不为此移。同知埋身剧,心亦有所施。”认为他们具有事君以死的志向。二诗对照,无论是“束带值明后”与“结发事明君”的细节描绘,还是“生时亮同体,死没宁分张”与“人生各有志,终不为此移”的死亡价值判断,其相似之处都是惊人的。究其原因,王粲《咏史诗》作于汉献帝建安十六年随曹操西征马超归途中,其时王粲效力于曹氏不久,故宣扬“士为知己者死”的精神,认为三良从穆公而死乃忠义之举。而柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》则是借史事来抒己之怀抱,既有对在朝为官时峥嵘岁月的回忆,又有对宪宗者流打击王叔文政治集团行为的讨伐。其《读书》一诗云:“幽沈谢世事,俛默窥唐虞。上下观古今,起伏千万途。遇欣或自笑,感戚亦以吁。”《咏史》之咏叹燕昭王、乐毅,《《咏三良》柳宗元 古诗》之批判秦康公,无不是由读史而引起的感慨。其《冉溪》诗云:“少时陈力希公侯,许国不复为身谋。”顺宗重用王叔文集团,刘禹锡、柳宗元等人积极参政,使得“人情大悦”,政局为之一新。“生时亮同体,死没宁分张”,正是君臣相得的形象写照。
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和(shang he)字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:

创作背景

  此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵,历知饶州、襄阳、赣州,并有惠绩,未几罢。陈季陵因何罢职,史无明言,但不会因为在镇压茶商军中有失职行为,因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事,如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿,陈季陵罢职辞行,辛弃疾才在宴席上赋词慰之。

  

郭世嵚( 南北朝 )

收录诗词 (4567)
简 介

郭世嵚 郭世嵚,字兰荪,湖南桃源人。咸丰己未补行戊午举人,同治壬戌举孝廉方正。有《鸿旅山庄集》。

木兰花·西山不似庞公傲 / 王铉

罗幕生春寒,绣窗愁未眠。南湖一夜雨,应湿采莲船。"
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
灞陵桥上杨花里,酒满芳樽泪满襟。"
"西方龙儿口犹乳,初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬,
树连疏苑有莺飞。自从身与沧浪别,长被春教寂寞归。
玉帐笼应匝,牙旗倚更禁。叶低宜拂席,枝褭易抽簪。
"北鄙征难尽,诗愁满去程。废巢侵烧色,荒冢入锄声。
"坐来簌簌山风急,山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻,


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 李铎

形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
"息虑狎群鸥,行藏合自由。春寒宜酒病,夜雨入乡愁。
唳起遗残食,盘馀在迥枝。条风频雨去,只恐更相随。"
"泽国寻知己,南浮不偶游。湓城分楚塞,庐岳对江州。
"君阳山下足春风,满谷仙桃照水红。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅,周公不见恨何长。
泪干红落脸,心尽白垂头。自此方知怨,从来岂信愁。
凉轩待月生,暗里萤飞出。低回不称意,蛙鸣乱清瑟。


渔父·浪花有意千里雪 / 丁白

看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
十载番思旧时事,好怀不似当年狂。夜合花香开小院,
遥想楚王云梦泽,蜺旌羽盖定空还。"
"高亭暮色中,往事更谁同。水谩矜天阔,山应到此穷。
惟有前峰明月在,夜深犹过半江来。"
眼豁浮生梦,心澄大道源。今来习师者,多锁教中猿。"
雨夜扁舟发,花时别酒空。越山烟翠在,终愧卧云翁。"
瓶添新涧绿,笠卸晚峰阴。八字如相许,终辞尺组寻。"


晚春二首·其二 / 赵顺孙

女郎折得殷勤看,道是春风及第花。"
一身朝玉陛,几日过铜梁。莫恋炉边醉,仙宫待侍郎。"
同年多是长安客,不信行人欲断肠。"
檀口消来薄薄红。缏处直应心共紧,砑时兼恐汗先融。
"往岁知君侍武皇,今来何用紫罗囊。
又如水晶宫,蛟螭结川渎。又如钟乳洞,电雷开岩谷。
充盘煮熟堆琳琅,橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满,
"闲坐细思量,唯吟不可忘。食无三亩地,衣绝一株桑。


遣悲怀三首·其二 / 安起东

终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。
为问前时金马客,此焉还作少微星。
碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。
"三声戍角边城暮,万里乡心塞草春。
古来名节士,敢望彭城龚。有叟诮其后,更恨道不通。
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
无人共得东风语,半日尊前计不成。"
蚊蚋是阴物,夜从喧墙隅。如何正曦赫,吞噬当通衢。


玉楼春·琼酥酒面风吹醒 / 顾可宗

勿徇喧哗,鼠岂无牙。勿学萋菲,垣亦有耳。
"一阵孤军不复回,更无分别只荒堆。
"本国兵戈后,难官在此时。远分天子命,深要使君知。
鹤归惟认刹,僧步不离云。石室开禅后,轮珠谢圣君。"
云对莲花落,泉横露掌飞。乳悬危磴滑,樵彻上方稀。
路入丹霄近,家藏华岳深。还如韩吏部,谁不望知音。"
烧惊山象出,雷触海鳌沉。为问南迁客,何人在瘴林。"
东送西迎终几考,新诗觅得两三联。"


如梦令·曾宴桃源深洞 / 邹迪光

霁来还有风流事,重染南山一遍青。"
"进善惩奸立帝功,功成揖让益温恭。
青丝一绺堕云鬟,金剪刀鸣不忍看。
犬为孤村吠,猿因冷木号。微吟还独酌,多兴忆同袍。"
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上,长恐忽然生白浪。


三字令·春欲尽 / 方觐

"相逢尽说归,早晚遂归期。流水多通处,孤舟少住时。
负笈将辞越,扬帆欲泛湘。避时难驻足,感事易回肠。
求名心在闲难遂,明日马蹄尘土中。"
多情御史应嗟见,未上青云白发新。"
"一教谁云辟二途,律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲,
郡迎红烛宴,寺宿翠岚楼。触目成幽兴,全家是胜游。
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"


大雅·召旻 / 王景

有心为报怀权略,可在于期与地图。"
"冀州飞檄傲英雄,却把文辞事邺宫。
银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"
"祧宗营祀舍,幽异胜珠林。名士穿云访,飞禽傍竹吟。
"嶙峋一片溪中石,恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在,
寒地殊知感,秋灯耿不眠。从来甘默尔,自此倍怡然。
"峭仞耸巍巍,晴岚染近畿。孤高不可状,图写尽应非。
结实和羹知有日,肯随羌笛落天涯。"


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 吴承恩

但使他年遇公道,月轮长在桂珊珊。"
"腊雪初晴花举杯,便期携手上春台。高情唯怕酒不满,
"吾师既续惠休才,况值高秋万象开。吟处远峰横落照,
闲得心源只如此,问禅何必向双峰。
"故乡朝夕有人还,欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐,
夜雨荆江涨,春云郢树深。殷勤听渔唱,渐次入吴音。"
后蝉抛鄠杜,先雁下潇湘。不得从师去,殷勤谢草堂。"
南国东邻各一时,后来惟有杜红儿。