晚泊岳阳
一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
落钗仍挂鬓，微汗欲消黄。纵使朦胧觉，魂犹逐楚王。"
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉，玉鞭谁指出墙枝。
惟有水田衣下客，大家忙处作闲人。"
幸曾趋丹墀，数得侍黄屋。故人尽荣宠，谁念此幽独。
莫小二千石，当安远俗人。洞庭乡路远，遥羡锦衣春。"
何必流离中国人。"
感君岩下闲招隐，细缕金盘鲙错刀。"
公堂众君子，言笑思与觌。"
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗，雨洗梨花玉有香。
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
晚泊岳阳拼音解释:
yi xi yun mu jian ling hua .si dao feng hou yi shi jia .
luo cha reng gua bin .wei han yu xiao huang .zong shi meng long jue .hun you zhu chu wang ..
tao xing sui hong qie hou shi .yun bin zi nian piao chu fen .yu bian shui zhi chu qiang zhi .
wei you shui tian yi xia ke .da jia mang chu zuo xian ren ..
xing zeng qu dan chi .shu de shi huang wu .gu ren jin rong chong .shui nian ci you du .
mo xiao er qian shi .dang an yuan su ren .dong ting xiang lu yuan .yao xian jin yi chun ..
he bi liu li zhong guo ren ..
gan jun yan xia xian zhao yin .xi lv jin pan kuai cuo dao ..
gong tang zhong jun zi .yan xiao si yu di ..
guan xian lin shui ri chu chang .feng piao liu xian jin cheng sui .yu xi li hua yu you xiang .
zui xia zhu yu yin jiu lou .xiang ri jiong fei ju jiao jiao .lin feng shui he lu you you .
译文及注释
译文
那个给蛇画脚的人最终(zhong)失掉了那壶酒。
雨后拂晓，寒气依然很轻。花外的早莺，已经停止了啼声(sheng)。
姑且跟随田间老汉细细攀谈，
让侍女典卖珠宝维持生计，牵把青萝修补茅屋。
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同飞电一闪(shan)即驰。
下空惆怅。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
本来就多情(qing)，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年相(xiang)知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。
轻柔(rou)的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
我希望它们都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
西山终年积雪，三城都有重兵驻防；南郊外的万里桥，跨过泱泱的锦江。
注释
27. 数罟不入洿池：这是为了防止破坏鱼的生长和繁殖。数，cù，密。罟，gǔ，网。洿，wū，深。
1.几：事物发生变化的细微迹象。
残蛩语：指蟋蟀发出的悲啼。
⑺子规：杜鹃鸟。相传是古蜀王望帝杜宇之魂化成，暮春鸣声悲哀如唤“不如归去”，古以为蜀鸟的代表，多用作离愁的寄托。
22、云物：景物。
（6）殊：竟，尚。
（3）纷纷靡靡：众多而富丽。
44.匹夫：指平民，这里指五义士。社稷：国家。
赏析
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而(er)写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
这首春日诗失之于轻靡，或者说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的(se de)兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在?于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人(wu ren)共语、沉郁悲抑的复杂心情。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
王士禛在《渔洋诗话》卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的(xin de)；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙(ren xu)谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷之感，现时现况下，能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之情该算什麼呢?
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
这首春日诗失之于轻靡，或者说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的(se de)兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在?于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人(wu ren)共语、沉郁悲抑的复杂心情。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
王士禛在《渔洋诗话》卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的(xin de)；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙(ren xu)谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷之感，现时现况下，能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之情该算什麼呢?
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
刘褒( 清代 )
收录诗词 (5887) 首
简 介
刘褒 刘褒，字伯宠，一字春卿，号梅山老人，崇安（今福建武夷山市）人。孝宗淳熙五年（1178）进士。光宗绍熙中为静江府教授。宁宗庆元六年（1200），知龙溪县。嘉定六年（1213）由监尚书六部门奉祠，起知全州。有《梅山诗集》，已佚。工词，其满庭芳别绪，善于言情者。水调歌头，亦不减于东坡也。
南乡子·集调名
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
吟里落秋叶，望中生暮云。孤怀谁慰我，夕鸟自成群。"
淅沥覆寒骑，飘飖暗川容。行子郡城晓，披云看杉松。
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
明月薄蚀阳精昏，娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极，
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
愿持终白首，谁道贵黄金。他日归愚谷，偏宜绿绮琴。"
独照碧窗久，欲随寒烬灭。幽人将遽眠，解带翻成结。
拂檐拖地对前墀，蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊，
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
名在相公幕，丘山恩未酬。妻子不及顾，亲友安得留。
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
采桑子·彭浪矶
"萧屑杉松声，寂寥寒夜虑。州贫人吏稀，雪满山城曙。
莫道空谈便无事，碧云诗思更无涯。"
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
霜鹯野鹞得残肉，同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横，
幽人惜春暮，潭上折芳草。佳期何时还，欲寄千里道。
"王子耽玄言，贤豪多在门。好鹅寻道士，爱竹啸名园。
君王朝下未梳头，长晕残眉侍鉴楼。
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
闺怨二首·其一
（《少年行》，《诗式》）
暮归何处宿，来此空山耕。"
"举手整花钿，翻身舞锦筵。马围行处匝，人压看场圆。
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后，君王看戴角冠时。
零落逢故老，寂寥悲草虫。旧宇多改构，幽篁延本丛。
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
解连环·怨怀无托
少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾辇出鸿都，身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，然后相携卧白云。
归来无所利，骨肉亦不喜。黄犬却有情，当门卧摇尾。
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
无弃捐，服之与君俱神仙。"
以兹谢朝列，长啸归故园。故园恣闲逸，求古散缥帙。
古宅集祆鸟，群号枯树枝。黄昏窥人室，鬼物相与期。
"出身天宝今年几，顽钝如锤命如纸。作官不了却来归，
酬乐天扬州初逢席上见赠
此翁取适非取鱼。"
"西塞沿江岛，南陵问驿楼。湖平津济阔，风止客帆收。
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
一条灞水清如剑，不为离人割断愁。"
千年赵佗国，霸气委原隰。龌龊笑终军，长缨祸先及。"
"青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席，
"握手出都门，驾言适京师。岂不怀旧庐，惆怅与子辞。
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
单子知陈必亡
侍从甘泉与未央，移舟偏要近垂杨。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。
日华穿竹静，云影过阶闲。箕踞一长啸，忘怀物我间。"
共工赫怒，天维中摧。鲲鲸喷荡，扬涛起雷。鱼龙陷人，成此祸胎。火焚昆山，玉石相磓。仰希霖雨，洒宝炎煨。箭发石开，戈挥日回。邹衍恸哭，燕霜飒来。微诚不感，犹絷夏台。苍鹰搏攫，丹棘崔嵬。豪圣凋枯，王风伤哀。斯文未丧，东岳岂颓。穆逃楚难，邹脱吴灾。见机苦迟，二公所咍。骥不骤进，麟何来哉！星离一门，草掷二孩。万愤结缉，忧从中催。金瑟玉壶，尽为愁媒。举酒太息，泣血盈杯。台星再朗，天网重恢。屈法申恩，弃瑕取材。冶长非罪，尼父无猜。覆盆傥举，应照寒灰。
共美持衡日，皆言折槛时。蜀侯供庙略，汉主缺台司。
"建中即藩守，天宝为侍臣。历观两都士，多阅诸侯人。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
"未达难随众，从他俗所憎。闲听九秋雨，远忆四明僧。
倾杯·冻水消痕
于兹省氓俗，一用劝农桑。诚知虎符忝，但恨归路长。"
地接金人岸，山通玉女家。秋风何太早，吹落禁园花。"
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠，祠坛高眇路逶迤。
《五代史补》）
"南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，
"洪炉炽炭燎一毛，大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至，
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
寄书访衡峤，但与南飞鸿。"
月夜听卢子顺弹琴
八月观潮罢，三江越海浔。回瞻魏阙路，空复子牟心。
见《吟窗杂录》）"
风送秋荷满鼻香，竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯，
野寺望山雪，空斋对竹林。我以养愚地，生君道者心。
"秋城海雾重，职事凌晨出。浩浩合元天，溶溶迷朗日。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁，闭目焚香坐禅室。
扬旗拂昆仑，伐鼓震蒲昌。太白引官军，天威临大荒。
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
题元丹丘山居
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津，瓜步山前送暮春。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
自从煮鹤烧琴后，背却青山卧月明。"
"浮名深般若，方寺设莲华。钟呗成僧国，湖山称法家。
感叹未终曲，泪下不可收。呜唿钟子期，零落归荒丘。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
聊因理郡馀，率尔植荒园。喜随众草长，得与幽人言。"