岁暮到家 / 岁末到家
"顿愈关风疾，因吟口号诗。文章纷似绣，珠玉布如棋。
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
泓澄白龙卧，宛转青蛇屈。破镜折剑头，光芒又非一。
上到峰之顶，目眩神怳怳.高低有万寻，阔狭无数丈。
赖有青毡帐，风前自张设。复此红火炉，雪中相暖热。
"闷见汉江流不息，悠悠漫漫竟何成。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势，枯草曾沾雨露恩。
病添心寂寞，愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少，秋阶日上多。
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。
岁暮到家 / 岁末到家拼音解释:
.dun yu guan feng ji .yin yin kou hao shi .wen zhang fen si xiu .zhu yu bu ru qi .
.liu wu qi li zhi xian dong .chi you bo wen bing jin kai .
xi diao chu wei ju .rou qing yi an tong .di huan chan ying dong .hui bu yu chen meng .
hong cheng bai long wo .wan zhuan qing she qu .po jing zhe jian tou .guang mang you fei yi .
shang dao feng zhi ding .mu xuan shen huang huang .gao di you wan xun .kuo xia wu shu zhang .
lai you qing zhan zhang .feng qian zi zhang she .fu ci hong huo lu .xue zhong xiang nuan re .
.men jian han jiang liu bu xi .you you man man jing he cheng .
mu yu zhou zhong jiu yi zun .he yu jiu shi feng bo shi .ku cao zeng zhan yu lu en .
bing tian xin ji mo .chou ru bin cuo tuo .wan shu chan ming shao .qiu jie ri shang duo .
zhuo di ming fang li .dan shu li wei pi .mo qian zhong tuan ge .ce jian zai ben chi .
译文及注释
译文
回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。
有位举世无双的(de)美人，隐居在空旷的山谷中。
要默默与君王断绝关系啊，私下却不敢忘德在当初。
水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁(chou)(chou)情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨下得很浓密。
左右的男女们都在喧哗，有的还因饥饿哭声啾啾。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
为死别往往使(shi)人泣不成声， 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫无消息？
抬头远望长声叹息，长途跋涉思绪如潮。
太阳啊月亮，你们的光芒照耀着大地。我嫁的这(zhe)个人啊，却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢？一点也不顾念我呀。
就(jiu)像飞入云中的鸟儿一样，一去就没有影迹了。
在木兰为桨沙棠为舟的船上，箫管之乐在船的两头吹奏着。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
但青山怎能把江水挡住？江水毕竟还会向东流去。夕(xi)阳西下我正满怀愁绪，听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
满头的秀发如今乱如飞蓬，买不起首饰，只好自己用荆条折成了发钗别在头上，像这样的贫穷人家，世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有，还穿着出嫁时娘家陪送的布裙，而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候，该播种芝麻了，然而丈夫在外，谁来和我一起播种呢？按说现在已到了丈夫回家的时候了，为什么还不见回来呢？
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。
注释
18.其：它的。
（14）夭阏（è）：《庄子·逍遥游》。“背负青天而莫之天阏者，而后乃今将图南。”夭谓折，阏为阻塞之意。此指没有改变山原来的形势。
⑸叹隙中驹：感叹人生短促， 如快马驰过隙缝。隙中驹：语出《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。“
云之君：云里的神仙。
③衡阳雁去：传说秋天北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。
赏析
陈师道作于同年的另一首诗《寄黄充》说：“俗子推不去，可人费招呼。世事每如此，我生亦何娱？”两首诗所表达的感受是相同的。作者之所以会有这种(zhe zhong)感受，和当时作者的生活经历有密切关系。1099年（宋哲宗元符二年），诗人困居徐州，生计维艰，尽管“人不堪其贫”，作者却不以为意，依然“左右图书，日以讨论为务，盖其志专欲以文学名后世也”（魏衍《彭城陈先生集记》）。诗人以苦吟著称。只有读过万卷书的人，才能如此精炼准确地捕捉到读书人读快书、又意恐读完的共同心理状态，“书当快意读易尽”是作者读书亲身体验的概括，也是他孤独寂寞、唯有书伴的惆怅心情的流露。当时诗人的知心朋友尽在远方，黄庭坚被逐斥戎州（今四川宜宾），苏轼被贬谪海外，音信难通；魏衍自徐州移沛州，张耒任职宣州，皆无从相见。而诗人一口气将一本好书读完之后，十分盼望能同这些朋友一起交流读书所得、讨论作诗的甘苦。他思友心切，整日恍惚若有所失，因此发出了“客有可人期不来”的慨叹。怅然、失望之余，诗人又转以旷达，试图自我安慰：世界上的事情每每和主观愿望相违背，人生本来就难得有舒畅愉快之时，何必自寻烦恼呢？钱钟书《宋诗选注》说：“只要陈师道不是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时侯，他可以写出极朴挚的诗来。”这首从作者自己的亲身生活经历和感受中概括提炼出来的诗，正好用“朴挚”来说明其风格特点。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
这首诗的特点是，即席拈来，不事雕琢，以极其朴素、极其浅显的语言，表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达，主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来，是“忆”的深化。故人相别，居者忆念行者时，随着忆念的深入，常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里，诗人意念所到，深情所注，信手写出这一生活中的实意常情，给人以特别真实、特别亲切之感。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴(xing)，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟，塑造了一个执着的形象，借此表现自己留恋春天的情怀，字里行间充满凄凉的美(de mei)感。
第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，惟有空梁，比喻心爱的人已经离去。风吹竹响，引起作者的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”琅玕，指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕犹在，但已成陈迹，睹物思人，旧情不堪追记！“罗扇恩疏”，是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
三、四两绝连起来写，句法有变化。“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头，天上出现震怒的迹象，不过不是现在习用的电闪雷鸣，而是划过古时象征兵灾的彗星；海上狂涛卷着巨石，发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓；卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法，交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济；这就是诗词优于散文的地方。接着，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎”，写齐朝的覆灭，国家处于一片战火之中，十分出色。把一个惊心动魄的场面，写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽，这才更加使人触目而惊心的。试看：皇帝的龙袍，后妃的霞帔，这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件，人们见了它是要顶礼膜拜的，亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起，都抛进宫中的井里，连井都快填满了。青铜的九鼎，那是代表着国家的神器，非大典是不能轻易开启的，如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭，写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽，就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中，那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言，可以达到这样的效果，能有这样富有鲜明而动人的力量。
首联描写与洞庭湖阔大(kuo da)之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌(shi ge)的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
在这一段里李白从多方面揭示了辞绝宦途的原因，如对荣辱穷达的看法，傲岸不屈的性格，生不逢时，免遭迫害等等，其中核心是对腐败政治的不满，不甘作权贵的奴仆，与他们同流合污。李白的傲岸正是表现对当时权贵的蔑视，他揭露了权贵们肮脏的灵魂和血腥罪行，怒骂他们是鸡狗。诗人这种襟怀磊落，放荡无羁的精神，给这首诗披上一层夺目的光彩。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
这首诗的特点是，即席拈来，不事雕琢，以极其朴素、极其浅显的语言，表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达，主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来，是“忆”的深化。故人相别，居者忆念行者时，随着忆念的深入，常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里，诗人意念所到，深情所注，信手写出这一生活中的实意常情，给人以特别真实、特别亲切之感。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴(xing)，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟，塑造了一个执着的形象，借此表现自己留恋春天的情怀，字里行间充满凄凉的美(de mei)感。
第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，惟有空梁，比喻心爱的人已经离去。风吹竹响，引起作者的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”琅玕，指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕犹在，但已成陈迹，睹物思人，旧情不堪追记！“罗扇恩疏”，是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
三、四两绝连起来写，句法有变化。“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头，天上出现震怒的迹象，不过不是现在习用的电闪雷鸣，而是划过古时象征兵灾的彗星；海上狂涛卷着巨石，发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓；卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法，交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济；这就是诗词优于散文的地方。接着，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎”，写齐朝的覆灭，国家处于一片战火之中，十分出色。把一个惊心动魄的场面，写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽，这才更加使人触目而惊心的。试看：皇帝的龙袍，后妃的霞帔，这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件，人们见了它是要顶礼膜拜的，亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起，都抛进宫中的井里，连井都快填满了。青铜的九鼎，那是代表着国家的神器，非大典是不能轻易开启的，如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭，写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽，就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中，那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言，可以达到这样的效果，能有这样富有鲜明而动人的力量。
首联描写与洞庭湖阔大(kuo da)之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌(shi ge)的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
在这一段里李白从多方面揭示了辞绝宦途的原因，如对荣辱穷达的看法，傲岸不屈的性格，生不逢时，免遭迫害等等，其中核心是对腐败政治的不满，不甘作权贵的奴仆，与他们同流合污。李白的傲岸正是表现对当时权贵的蔑视，他揭露了权贵们肮脏的灵魂和血腥罪行，怒骂他们是鸡狗。诗人这种襟怀磊落，放荡无羁的精神，给这首诗披上一层夺目的光彩。
创作背景
公孙大娘：唐玄宗时的舞蹈家。弟子：指李十二娘。剑器：指唐代流行的武舞，舞者为戎装女子。大历二年：公元七六七年。开元五载：公元七一七年。剑器浑脱：《浑脱》是唐代流行的一种武舞，把《剑器》和《浑脱》综合起来，成为一种新的舞蹈。
西江月·夜行黄沙道中
杳杳有馀思，行行安可忘。四邻非旧识，无以话中肠。
千年不死伴灵龟，枭心鹤貌何人觉。
"五度龙门点额回，却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出，
运石疑填海，争筹忆坐帷。赤心方苦斗，红烛已先施。
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
"贺上人回得报书，大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久，
牙筹记令红螺碗。"
"少年曾痛饮，黄令苦飞觥。席上当时走，马前今日迎。
乔山人善琴
"莫买宝剪刀，虚费千金直。我有心中愁，知君剪不得。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗，鄱阳坑里休封银。
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
"何处风光最可怜，妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地，
"池残寥落水，窗下悠扬日。袅袅秋风多，槐花半成实。
"江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，
斯言胜金玉，佩服无失坠。"
"一年十二月，每月有常令。君出臣奉行，谓之握金镜。
老将行
啼声觉僮仆，僮仆撩乱惊。问我何所苦，问我何所思。
纵我生羽翼，网罗生絷维。今宵泪零落，半为生别滋。
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
帘开侍儿起，见我遥相谕。铺设绣红茵，施张钿妆具。
"忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年。
若有精灵应笑我，不成一事谪江州。"
"月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
岭上逢久别者又别
渐觉乡原异，深知土产殊。夷音语嘲哳，蛮态笑睢盱。
老于我者多穷贱，设使身存寒且饥。少于我者半为土，
贵主骄矜盛，豪家恃赖雄。偏沾打球彩，频得铸钱铜。
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏，勤行惠化活东吴。
匼匝巅山万仞馀，人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎，
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
为郡已周岁，半岁罹旱饥。襦袴无一片，甘棠无一枝。
今君佐藩如佐主，得不陈露酬所恩。昔公为善日不足，
满江红·写怀
嫁娶既不早，生育常苦迟。儿女未成人，父母已衰羸。
三贤事汉灭暴强，四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常，
水暗波翻覆，山藏路险巇.未为明主识，已被倖臣疑。
"头上渐无发，耳间新有毫。形容逐日老，官秩随年高。
"独来独去何人识，厩马朝衣野客心。
谁能截得曹刚手，插向重莲衣袖中。"
越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。"
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
清江引·清明日出游
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
迹为烧丹隐，家缘嗜酒贫。经过剡溪雪，寻觅武陵春。
六十年来兵蔟蔟，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，
我来高其事，咏叹偶成诗。为君题石上，欲使故山知。"
平生沧浪意，一旦来游此。何况不失家，舟中载妻子。"
"四月天气和且清，绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳，
宦情君早厌，世事我深知。常于荣显日，已约林泉期。
"水南冠盖地，城东桃李园。雪消洛阳堰，春入永通门。
驳复仇议
"红杏初生叶，青梅已缀枝。阑珊花落后，寂寞酒醒时。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。
光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
乡里家藏蛊，官曹世乏儒。敛缗偷印信，传箭作符繻.
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈，青袍长水俸钱贫。
万竿高庙竹，三月徐亭树。我昔忆君时，君今怀我处。
客中行 / 客中作
"含桃实已落，红薇花尚熏。冉冉三月尽，晚莺城上闻。
每一临此坐，忆归青溪居。"
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
翻陋琼浆浊，唯闻石髓馨。冰壶通角簟，金镜彻云屏。
心断洛阳三两处，窈娘堤抱古天津。"
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
偶当谷贱岁，适值民安日。郡县狱空虚，乡闾盗奔逸。
夜久魂耿耿，月明露苍苍。悲哉沉眠士，宁见兹夕良。"
滑稽列传
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
馔盛盘心殢，醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂，海味蟹螯咸。
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
"极浦收残雨，高城驻落晖。山明虹半出，松暗鹤双归。
亥茶阗小市，渔父隔深芦。日脚斜穿浪，云根远曳蒲。
渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。
顾我亦相类，早衰向晚成。形骸少多病，三十不丰盈。
白石磨樵斧，青竿理钓丝。澄清深浅好，最爱夕阳时。"
子夜吴歌·夏歌
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
秋开已寂寞，夕陨何纷纷。正怜少颜色，复叹不逡巡。
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
"何物壮不老，何时穷不通。如彼音与律，宛转旋为宫。
嵌空古墓失文种，突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣，
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
为君歌往事，岂敢辞劳虑。莫怪言语狂，须知酬答遽。
软火深土炉，香醪小瓷榼.中有独宿翁，一灯对一榻。"