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苑中遇雪应制

唐代 / 何佩萱

若云吾有羞,于此还见嗤。谁言万类心,闲之不可窥。
归路从此迷,涕尽湘江岸。"
冠冕凄凉几迁改,眼看桑田变成海。华堂金屋别赐人,
取方所以柯如兮,吾将出于南荒。求寿藤与蟠木,
白头供宴语,乌几伴栖迟。交态遭轻薄,今朝豁所思。"
游子出京华,剑门不可越。及兹险阻尽,始喜原野阔。
是非齐已久,夏腊比应难。更悟真如性,尘心稍自宽。"
青云仰不逮,白雪和难牵。苒苒胡为此,甘心老岁年。"
陇首怨西征,岭南雁北顾。行人与流水,共向闽中去。
报国谁知己,推贤共作霖。兴来文雅振,清韵掷双金。"
"青青芳桂树,幽阴在庭轩。向日阴还合,从风叶乍翻。
风摆莲衣干,月背鸟巢寒。文鱼翻乱叶,翠羽上危栏。
他日东流一乘兴,知君为我扫荆扉。"
万古仇池穴,潜通小有天。神鱼人不见,福地语真传。


苑中遇雪应制拼音解释:

ruo yun wu you xiu .yu ci huan jian chi .shui yan wan lei xin .xian zhi bu ke kui .
gui lu cong ci mi .ti jin xiang jiang an ..
guan mian qi liang ji qian gai .yan kan sang tian bian cheng hai .hua tang jin wu bie ci ren .
qu fang suo yi ke ru xi .wu jiang chu yu nan huang .qiu shou teng yu pan mu .
bai tou gong yan yu .wu ji ban qi chi .jiao tai zao qing bao .jin chao huo suo si ..
you zi chu jing hua .jian men bu ke yue .ji zi xian zu jin .shi xi yuan ye kuo .
shi fei qi yi jiu .xia la bi ying nan .geng wu zhen ru xing .chen xin shao zi kuan ..
qing yun yang bu dai .bai xue he nan qian .ran ran hu wei ci .gan xin lao sui nian ..
long shou yuan xi zheng .ling nan yan bei gu .xing ren yu liu shui .gong xiang min zhong qu .
bao guo shui zhi ji .tui xian gong zuo lin .xing lai wen ya zhen .qing yun zhi shuang jin ..
.qing qing fang gui shu .you yin zai ting xuan .xiang ri yin huan he .cong feng ye zha fan .
feng bai lian yi gan .yue bei niao chao han .wen yu fan luan ye .cui yu shang wei lan .
ta ri dong liu yi cheng xing .zhi jun wei wo sao jing fei ..
wan gu chou chi xue .qian tong xiao you tian .shen yu ren bu jian .fu di yu zhen chuan .

译文及注释

译文
想极目远眺,苦于没有登高的地方,哪能像陈登站在百尺楼上,高论天下大事呢。

从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
相交(jiao)而过的画船上,佳人对我嫣然一(yi)笑,是那样的娇妩。
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
见你来就防着你虽然是多此一举,但你一来就插上篱笆(ba)却甚像是真。
占尽了从小溪吹来的轻风,留住了小溪中的明月,使那红得似血的山桃花也(ye)羞惭得减损(sun)了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致(zhi)。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
让我只急得白发长满了头颅。

注释
(8)薮:大的湖泊古今异义词
⑥燕然未勒:指战事未平,功名未立。燕然:即燕然山,今名杭爱山,在今蒙古国境内。据《后汉书·窦宪传》记载,东汉窦宪率兵追击匈奴单于,去塞三千余里,登燕然山,刻石勒功而还。
⑸拟待:打算。向子諲《梅花引·戏代李师明作》:“花阴边,柳阴边,几回拟待偷怜不成怜。”征辔(pèi):远行之马的缰绳,代指远行的马。潘问奇《自磁州趋邯郸途中即事》:“旁午停征辔,炊烟得几家?”
⑹幼为长所育:此句下有注:“幼女为杨氏所抚育。”指小女是姐姐抚育大的。
足:通“石”,意指巨石。

赏析

  诗(shi)各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状(zhi zhuang)。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化,而形象更加生动。
  这一部分主要描写听者的感受。“故贪饕者听之而廉隅兮,狼戾者闻之而不怼。刚毅强虣反仁恩兮,啴唌逸豫戒其失”写到不同的人听到这样的音乐后的反映,来说明此音乐的感化教化作(zuo)用。“钟期、牙、旷怅然而愕兮,杞梁之妻不能为其气”的描写虽然有些夸张,但那也同样表现了音乐的美妙所达到的艺术感染力。“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之。故闻其悲声,则莫不怆然累欷,撆涕抆泪;其奏欢娱,则莫不惮漫衍凯,阿那腲腇者已”则从“知音”和“不知音”者内心的感受及“悲”“欢”之音所造成的不同的情感冲击来描写不同的声音感受。再后来则通过描写“是以蟋蟀蚸蠖,蚑行喘息。蝼蚁蝘蜒,蝇蝇翊翊。迁延徙迤,鱼瞰鸟睨,垂喙蜿转,瞪瞢忘食”蟋蟀、蚸蠖、蝼蚁、蝘蜒等动物的表现从另外的角度写对乐声的不同感受和音乐引人入胜的效果。
  “万亿及秭。为酒为醴,烝畀祖妣,以洽百礼”四句,在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现,其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中,前两句是实写丰收与祭品(用丰收果实制成),后两句则是祭祀的实写;《周颂·载芟》中用此四句,却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想,这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
  最后四句表示,即使侠客的行动没有达到目的,但侠客的骨气依然流芳后世,并不逊色于那些功成名就的英雄,写史的人应该为他们也写上一笔。
  颈联“虏障燕支北,秦城太白东”。“虏障”,指防御工事。“燕支”,山名,在今甘肃山丹县东南,这里代指安西,“太白东”,指秦岭太白峰以东的长安。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  “桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照;“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”,欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”,飘泊极其漫长。快意与失望,暂聚与久别,往日的交情与当前的思念,都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来,令人寻味无穷。张耒评为“奇语”,并非偶然。
  “边庭流血成海水,武皇开边意未已。”“武皇”,是以汉喻唐,实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与(neng yu)现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来,而是巧妙地运用对话的方式,在谈话中自然地转换话题,借题发挥,从齐王好乐切入,归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中,孟子只有一句话“王之好乐甚,则齐国其庶几乎”,点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题,但未加论述。在与齐王谈话中,孟子又从好乐切入,巧妙地重提论题,然后与齐王两问两答,从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后,孟子才进入自己的谈话主题。
  “今年人日空相忆,明年人日知何处”:此忧之深,虑之远,更说明国步艰难,有志莫申。深沉的感喟中,隐藏了内心无限的哀痛。
  这首诗开头两句实属景语,并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》:“高台喻京师,悲风言教令。朝日喻君之明,照北林言狭,比喻小人。”下文又云:“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句,自当作于秋天,则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远,所以思远人也;而时值秋令,台愈高则风自然愈凄厉,登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼,开后人无数法门。如大谢句云:“明月照积雪,朔风劲且哀。”是化一句为两句;又如老杜之《登高》七律(“风急天高猿啸哀”一首),直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句,正以其虽作景语,实寓深情也。次句“朝日照北林”,固亦属景语,却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云:“鴥彼晨风,郁彼北林;未见君子,忧心钦钦。”“北林者,乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,盖始于《诗三百篇》,即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受之摧伤折磨可想而知,又是一层;况其身既远,他日归来更非易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。只写道路隔阔,已诉不尽离愁别恨,则不必节外生枝,再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”,二舟相并,古时为大夫所乘用;“极”,至。江湖深迥,舟不能及,故“离思难任”,“任”者,负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  “明月松间照,清泉石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操,谓其"息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:”宁息野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意洒脱,毫不着力。像这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。 “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动",因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。
  可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。
  这样诗的韵脚,就成为ABBA式了。本来“死生契阔,与子偕老”,是“成说”的内容,是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵,“手”与“老”叶韵,韵脚更为紧凑,诗情更为激烈,所以作者把语句改为这一次序。
  因为此赋写长安的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐(jian jian)地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。

创作背景

  刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动,其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格,受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新,兼熔苏辛,扬其之长,使词风有苏辛之色,又不流于轻浮,形成自己独有的清空疏越之气,对元明词的创作产生了很大的影响。

  

何佩萱( 唐代 )

收录诗词 (6231)
简 介

何佩萱 秀才,拖条长辫子,为人忠厚清正。抗日期间,日寇杀进城,要求有声望人士出来组织自治会,众民反复恳求何出任,救救大家性命。何拍桌云,为大家性命,我也准备死而出任。后改名为县长,前后一年左右,抗日胜利后,未有任何处分。

登洛阳故城 / 督癸酉

"画戟朱楼映晚霞,高梧寒柳度飞鸦。
醉人疑舫影,唿指递相惊。何故有双鱼,随吾酒舫行。
野趣及春好,客游欣此辞。入云投馆僻,采碧过帆迟。
"洁眼朝上清,绿景开紫霞。皇皇紫微君,左右皆灵娥。
"邓公马癖人共知,初得花骢大宛种。夙昔传闻思一见,
内分金带赤,恩与荔枝青。无复随高凤,空馀泣聚萤。
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
"离别长千里,相逢数十年。此心应不变,他事已徒然。


泷冈阡表 / 应玉颖

万里故人能尚尔,知君视听我心同。"
"春草晚来色,东门愁送君。盛才仍下位,明代负奇文。
船去鸥飞阁,人归尘上桥。别离惆怅泪,江路湿红蕉。"
"此堂存古制,城上俯江郊。落构垂云雨,荒阶蔓草茅。
"山城日易夕,愁生先掩扉。俸薄不沽酒,家贫忘授衣。
种幸房州熟,苗同伊阙春。无劳映渠碗,自有色如银。"
壶觞开雅宴,鸳鹭眷相随。舞退燕姬曲,歌征谢脁诗。
"将老忧贫窭,筋力岂能及。征途乃侵星,得使诸病入。


长相思令·烟霏霏 / 翁怀瑶

帐喜香烟暖,诗惭赐笔题。未央春漏促,残梦谢晨鸡。"
山中漏茅屋,谁复依户牖。摧颓苍松根,地冷骨未朽。
地分南北任流萍。扁舟不独如张翰,白帽还应似管宁。
"丧乱闻吾弟,饥寒傍济州。人稀吾不到,兵在见何由。
欲整还乡旆,长怀禁掖垣。谬称三赋在,难述二公恩。"
边陲劳帝念,日下降才杰。路极巴水长,天衔剑峰缺。
"弱质岂自负,移根方尔瞻。细声闻玉帐,疏翠近珠帘。
翰林名有素,墨客兴无违。今夜文星动,吾侪醉不归。"


菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 仲孙俊晤

夜雨新田湿,春风曙角鸣。人传府公政,记室有参卿。"
上将坚深垒,残兵斗落晖。常闻铁剑利,早晚借馀威。"
一战清戎越,三吴变险艰。功名麟阁上,得咏入秦关。"
"莫言山路僻,还被好风催。行客凄凉过,村篱冷落开。
城上山宜绮季家。蝴蝶晴连池岸草,黄鹂晚出柳园花。
黄鹄铩飞翅,青云叹沈姿。身终一骑曹,高盖者为谁。
黄尘涨戎马,紫气随龙旆。掩泣指关东,日月妖氛外。
"异俗吁可怪,斯人难并居。家家养乌鬼,顿顿食黄鱼。


幽涧泉 / 溥子

园蔬抱金玉,无以供采掇。密云虽聚散,徂暑终衰歇。
借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。"
"先皇歌舞地,今日未游巡。幽咽龙池水,凄凉御榻尘。
野人寻烟语,行子傍水餐。此生免荷殳,未敢辞路难。"
"一官知所傲,本意在云泉。濡翰生新兴,群峰忽眼前。
万古惟高步,可以旌我贤。"
旧日重阳日,传杯不放杯。即今蓬鬓改,但愧菊花开。
跂马望君非一度,冷猿秋雁不胜悲。"


奉酬九日东峰道人溥公见赠之作 / 机荌荌

我尝有匮乏,邻里能相分。我尝有不安,邻里能相存。
但使芝兰秀,何烦栋宇邻。山阳无俗物,郑驿正留宾。
"淮阴日落上南楼,乔木荒城古渡头。浦外野风初入户,
礼过宰肥羊,愁当置清醥.人非西喻蜀,兴在北坑赵。
"披衣闻客至,关锁此时开。鸣磬夕阳尽,卷帘秋色来。
近属淮王至,高门蓟子过。荆州爱山简,吾醉亦长歌。"
当昔皇运否,人神俱未宁。谏官莫敢议,酷吏方专刑。
内帛擎偏重,宫衣着更香。淮阴清夜驿,京口渡江航。


一叶落·一叶落 / 锺离玉英

御路分疏柳,离宫出苑田。兴新无向背,望久辨山川。
"冉冉青衫客,悠悠白发人。乱山孤驿暮,长路百花新。
结根各得地,幸沾雨露功。参辰无停泊,且顾一西东。
朔风忽振荡,昨夜寒螀啼。游子益思归,罢琴伤解携。
荧荧金错刀,擢擢朱丝绳。非独颜色好,亦用顾盼称。
哀壑无光留户庭。予见乱离不得已,子知出处必须经。
白日轮轻落海西。玉树九重长在梦,云衢一望杳如迷。
借问频朝谒,何如稳醉眠。谁云行不逮,自觉坐能坚。


黄头郎 / 南宫令敏

暮鸟声偏苦,秋云色易阴。乱坟松柏少,野径草茅深。
回中浪不恶,复在武昌郭。来客去客船,皆向此中泊。"
亲尝赐食玉盘中。昼趋行殿旌门北,夜宿斋房刻漏东。
迢递来三蜀,蹉跎有六年。客身逢故旧,发兴自林泉。
"苍江多风飙,云雨昼夜飞。茅轩驾巨浪,焉得不低垂。
玉策奉诚信,仙佩俟奔驿。香气入岫门,瑞云出岩石。
上马迥休出,看鸥坐不辞。高轩当滟滪,润色静书帷。
酣兴思共醉,促酒更相向。舫去若惊凫,溶瀛满湖浪。


长安杂兴效竹枝体 / 微生建昌

久客未知何计是,参差去借汶阳田。"
警急烽常报,传闻檄屡飞。西戎外甥国,何得迕天威。
玉管繁华美少年。有时过向长干地,远对湖光近山翠。
"白羽插雕弓,霓旌动朔风。平明出金屋,扈辇上林中。
园蔬抱金玉,无以供采掇。密云虽聚散,徂暑终衰歇。
雁峰侵瘴远,桂水出云流。坐惜离居晚,相思绿蕙秋。"
深木鸣驺驭,晴山曜武贲。乱泉观坐卧,疏磬发朝昏。
时光春华可惜,何须对镜含情。"


除夜寄微之 / 濮阳艳卉

北城击柝复欲罢,东方明星亦不迟。邻鸡野哭如昨日,物色生态能几时。舟楫眇然自此去,江湖远适无前期。出门转眄已陈迹,药饵扶吾随所之。
况我与子非壮年。街头酒价常苦贵,方外酒徒稀醉眠。
也复可怜人,唿儿具梨枣。浊醪必在眼,尽醉摅怀抱。
玉笛声悲离酌晚,金方路极行人远。计日霜戈尽敌归,
"五马渭桥东,连嘶逐晓风。当年紫髯将,他日黑头公。
"芳菲那变易,年鬓自蹉跎。室与千峰对,门唯二仲过。
雨槛卧花丛,风床展书卷。钩帘宿鹭起,丸药流莺啭。
宛转角弓初上弦。步人抽箭大如笛,前把两矛后双戟。