唐太宗吞蝗
"五百首新诗，缄封寄去时。只凭夫子鉴，不要俗人知。
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。"
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
晨昏知汝道，诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿，长安拟醉春。"
"莫愁家住石城西，月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂，
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。"
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
唐太宗吞蝗拼音解释:
.wu bai shou xin shi .jian feng ji qu shi .zhi ping fu zi jian .bu yao su ren zhi .
zuo ye yue ming hun si shui .ru men wei jue yi ting xiang ..
.bie lai chun you chun .xiang yi xi xiang qin .yu wo wei tong zhi .ru jun neng ji ren .
chen hun zhi ru dao .shi jiu wei wu shen .zi xiao pao mi lu .chang an ni zui chun ..
.mo chou jia zhu shi cheng xi .yue zhui xing shen ke dao mi .yi yuan wu ren chun ji ji .
ce bian ling shen suan .ru hao si mi xuan .gong si chi yu yan .shu sheng bo xiang jian .
yin can li zhi yu .yong che hai tang chun .li bai qi qian bei .tao qian yang hou chen .
nan yuan tao li sui kan xian .zheng nai chun can you ji liao ..
.lang cu qing shan jiang bei an .yun han hei yu ri xi bian .zhou ren ou yu you feng se .
.zhuo shui jing he ri .sui feng gu you ren .lv yi you bi hua .dan ding shang mi zhen .
译文及注释
译文
天上升起一轮明月，
雁潮湿出行没有顺序，花加(jia)上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟(jin)玩弄着五弦。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上，当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官，就不应计较被派到了那艰苦的地方。
唉！没有机会与你一起共攀同折花枝，只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门，身骑官中之龙马，好不威风。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名，来到这里(li)才发现，不见鲜花，只见杂草丛生。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
相见匆匆忙忙，短暂的聚首真不如不见，重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多，反倒又增添了新愁带回品尝。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
康熙年间，织造（官职名）隋大人在山的北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游玩的，盛极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主人姓隋。三十年后，我主持江宁政事，园林倾塌而且荒芜，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到悲凉怆然，询问园林之多少钱，说值三百两银子，我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风景加强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
满头增白发悲叹春花凋落，遥望青云万里羡慕鸟高飞。
城里拥挤着十万人家，熙熙攘(rang)攘；这里却只有两三灯火，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
志士如红色的丝绳那样正直，如玉壶冰那样高洁清廉。怎奈惭愧的是自己以前的意气都已经消散，只有无限的遗憾不断跟随着自己。人们多不念旧恩，世情就是这样，一旦你衰败，没人会帮扶你。人在失势以后，即使只有那么一丝一毫的缺点，哪怕足有火如丘山那样的功绩，也不能被容。那些小人就像食莳的硕鼠一样卑鄙，他们蝇营狗茍，像苍蝇那样巧于辞令，妄进谗言。野鸭(ya)有五种美德，但仍被宰(zai)杀，黄鹄有害无益，却因一举千里，被视为珍禽。帝王用人就像堆柴草一样，不辨忠信，后来者居上。这真让人痛心！周幽(you)王因为宠爱褒姒而废掉了申后，汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远了班婕妤。周幽王日益昏惑，汉成帝做的事情也令人叹息不已。心中赞赏的人都难以自恃，难以保全，更何况那些外表恭敬的人呢？他们没有什么可以凭借的。宠疏自古以来都是这样，不是唯独你这样的志士才抚胸叹息，感到无限愤慨！
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
注释
⑵浦：水边。别浦：指天河、银河。王琦云：“以其为牛女二星隔绝之地，故谓之曰别浦。”
⑵黄莺：一作“黄鹂”。上林：指上林苑，汉武帝时据旧苑扩充修建的御苑。此处泛指宫苑。
③水是眼波横：水像美人流动的眼波。古人常以秋水喻美人之眼，这里反用。眼波：比喻目光似流动的水波。
⑵纤纤：细小，细微，多用以形容微雨。
⑸断猿：形容猿声凄厉，闻之使人断肠。
[2]篁竹：竹林。
赏析
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳(di tiao)过一步，由眼前对京城的(de)依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨(bian)，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不(jiu bu)愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗，可以看出作者的民族观，他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来，他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的，他们也是战争的受害者，同样渴望过一种安宁的生活。
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访(shou fang)兖州瑕丘地方官王县尉之作。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥(nei qiao)梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨(bian)，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不(jiu bu)愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗，可以看出作者的民族观，他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来，他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的，他们也是战争的受害者，同样渴望过一种安宁的生活。
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访(shou fang)兖州瑕丘地方官王县尉之作。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥(nei qiao)梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
创作背景
春秋时期，大小诸侯国之间战争频仍，攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争，广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候，如果有人消极不抵抗甚至投降，那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌，故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》，诗作者为郑公子素。
徐干学( 明代 )
收录诗词 (5378) 首
简 介
徐干学 徐干学（1631—1694年），字原一、幼慧，号健庵、玉峰先生，清代大臣、学者、藏书家。江苏昆山人，清初大儒顾炎武外甥，与弟元文、秉义皆官贵文名，人称“昆山三徐”。康熙九年（1670年）进士第三名（探花），授编修，先后担任日讲起居注官、《明史》总裁官、侍讲学士、内阁学士，康熙二十六年（1687年），升左都御史、刑部尚书。曾主持编修《明史》、《大清一统志》、《读礼通考》等书籍，着《憺园文集》三十六卷。家有藏书楼“传是楼”，乃中国藏书史上着名的藏书楼。
寒食上冢
不系知之与不知，须言一字千金值。"
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
"谁氏园林一簇烟，路人遥指尽长叹。
"野寺看红叶，县城闻捣衣。自怜痴病苦，犹共赏心违。
"坐床难稳露蝉新，便作东西马上身。醲酒却输耽睡客，
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
只应江令偏惆怅，头白归来是客游。"
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
踏莎美人·清明
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
"才年七岁便从师，犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住，
野烧枯蓬旋，沙风匹马冲。蓟门无易过，千里断人踪。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
一舸春深指鄂君，好风从度水成纹。
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
"蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。
肘腋人情变，朝廷物论生。果闻荒谷缢，旋睹藁街烹。
云
事与时违不自由，如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去，雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏，汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处，莫比人间取次愁。
未尝青杏出长安，豪士应疑怕牡丹。
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
谁道我随张博望，悠悠空外泛仙槎。"
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
清平乐·夜发香港
"麝炷腾清燎，鲛纱覆绿蒙。宫妆临晓日，锦段落东风。
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达，榜挂明文吏莫违。
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
柳梢青·灯花
"商山名利路，夜亦有人行。四皓卧云处，千秋叠藓生。
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
禽虽一目罗中得，岂可空张一目罗。"
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
相思令·吴山青
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
恩重恒思报，劳心屡损年。微功一可立，身轻不自怜。"
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
"上苑离宫处处迷，相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立，
目断枚皋何处在，阑干十二忆登临。"
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
题子瞻枯木
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
试向富春江畔过，故园犹合有池台。"
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
今日乱罹寻不得，满蓑风雨钓鱼矶。"
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
十五年前谙苦节，知心不独为同官。"
幽深冻馁皆推分，静者还应为讨论。"
峨峨秦氏髻，皎皎洛川神。风月应相笑，年年醉病身。"
敢问夫子恶乎长
高情自古多惆怅，赖有南华养不材。"
"此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深湘汉钟。
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影，舟轻不觉入鸥群。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
"君爱桃李花，桃李花易飘。妾怜松柏色，松柏色难凋。
断肠何必待三声。穿云宿处人难见，望月啼时兔正明。
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫，慰心还似邑中黔。
生查子·元夕戏陈敬叟
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
"汉川城上角三唿，扈跸防边列万夫。
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
不知梅福是仙人。地推八米源流盛，才笑三张事业贫。
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
"二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
采薇(节选)
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
"清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
谢公古郡青山在，三尺孤坟扑海沙。"
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
故人旧业依稀在，怪石老松今是非。"
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒，忍病犹期强采花。
"客路行多少，干人无易颜。未成终老计，难致此身闲。
"万里无云镜九州，最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落，