夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌
西归使者骑金虎，亸鞚垂鞭唱步虚。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
山花含雨湿，江树近潮欹。莫恋渔樵兴，生涯各有为。"
寒窗呵笔寻诗句，一片飞来纸上销。"
何事旷官全不语，好天良月锁高台。"
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时，新芽茁茁嫌生迟。
新冢今闻入县图。琴锁坏窗风自触，鹤归乔木月难唿。
全吴缥瓦十万户，惟君与我如袁安。"
列岫横秦断，长河极塞空。斜阳越乡思，天末见归鸿。"
宴罢论诗久，亭高拜表频。岸香蕃舶月，洲色海烟春。
夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌拼音解释:
xi gui shi zhe qi jin hu .duo kong chui bian chang bu xu .
chun feng deng jun yi .yi jie qi tao li .xie de qu shi zhen .gui lai bu xiang si .
shan hua han yu shi .jiang shu jin chao yi .mo lian yu qiao xing .sheng ya ge you wei ..
han chuang he bi xun shi ju .yi pian fei lai zhi shang xiao ..
he shi kuang guan quan bu yu .hao tian liang yue suo gao tai ..
yu hou huan ying bi yan cao .yi xi dang nian zai liu shi .xin ya zhuo zhuo xian sheng chi .
xin zhong jin wen ru xian tu .qin suo huai chuang feng zi chu .he gui qiao mu yue nan hu .
quan wu piao wa shi wan hu .wei jun yu wo ru yuan an ..
lie xiu heng qin duan .chang he ji sai kong .xie yang yue xiang si .tian mo jian gui hong ..
yan ba lun shi jiu .ting gao bai biao pin .an xiang fan bo yue .zhou se hai yan chun .
译文及注释
译文
荒凉的城池靠着古老渡口，落日的余晖洒满金色(se)秋山。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑(bei)躬屈节是不(bu)合我(wo)心意的。
多可怜呵王孙，你万万不要疏忽，
我非常庆幸，就用这首诗歌来表达自己内心的志(zhi)向。
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
蟾蜍食月残缺不全，皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳(yang)，天上人间清明平安。
白发垂到了肩膀一尺之长，我离家(jia)已经整整三(san)十五个年头（端午节）了。
到他回来的时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。”
车队走走停停，西出长安才百余里。
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
到了傍晚，踏青游湖人们已散，笙歌已歇，但西湖却万树流莺，鸣声婉转，春色依旧。
注释
奈：无可奈何。
6.杖：名词用作动词，用棍子打。
山桃：野桃。
10.筮予之：通过卜筮知魂魄之所在，招还给予其人。
驿：驿站，古时驿道上每隔一段距离设一驿站，为往来官员歇息换马之所。
落：此处应该读là。
赏析
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长(he chang)江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面(xia mian)，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致(jin zhi)，引人入胜。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有葬身之处。再看(kan)看嘉兴的园林怎样了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
这首诗形式上为乐府民歌，语言自然朴素，寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻，讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉，伤害亲子。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有葬身之处。再看(kan)看嘉兴的园林怎样了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
这首诗形式上为乐府民歌，语言自然朴素，寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻，讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉，伤害亲子。
创作背景
《世说新语》主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈，这篇《咏雪》就始出于东晋谢安与其子侄辈们的一段即兴对话。
黄亢( 清代 )
收录诗词 (4849) 首
简 介
黄亢 宋建州浦城人，字清臣。少奇颖。年十五，以文谒翰林学士章得象，得象奇之。真宗天禧间游钱塘，以诗赠林逋，逋尤激赏。为人不饰小节，然嗜学强记，文词奇伟。有《东溪集》。
浣溪沙·清润风光雨后天
"男儿未必尽英雄，但到时来即命通。
满帆若有归风便，到岸犹须隔岁期。"
幡条玉龙扣，殿角金虬舞。释子厌楼台，生人露风雨。
朱唇啜破绿云时，咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水，
何文堪纬地，底策可经邦。自此将妻子，归山不姓庞。"
巫山唱罢行云过，犹自微尘舞画梁。
客路不归秋又晚，西风吹动洛阳砧。"
妖物雰死，天文光发。惟我之有颂兮，奚斯跃而董狐蹶。"
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
稚子不知名品上，恐随春草斗输赢。
古称独坐与独立，若比群居终校奇。"
行乐最宜连夜景，太平方觉有春风。
"爱此栖心静，风尘路已赊。十馀茎野竹，一两树山花。
度日山空暮，缘溪鹤自鸣。难收故交意，寒笛一声声。"
诗家弟子无多少，唯只于余别有情。"
"此来风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
"一夜圆吭绝不鸣，八公虚道得千龄。方添上客云眠思，
木兰花令·元宵似是欢游好
"梁王雪里有深知，偶别家乡隔路岐。官品共传胜曩日，
汉王何事损精神，花满深宫不见春。
未能穷意义，岂敢求瑕痕。曾亦爱两句，可与贤达论。
从此宝函香里见，不须西去诣灵峰。"
深秋犹见海山微。风前几降青毛节，雪后应披白羽衣。
"云侵坏衲重隈肩，不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒，
"寒门虽得在诸宗，栖北巢南恨不同。马上固惭消髀肉，
悔不长留穆天子，任将妻妾住瑶池。
秋风辞
"却为多知自不灵，今朝教汝卜长生。
"八尺台盘照面新，千金一掷斗精神。
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长，庙前风起晚光残。
欺暗尚不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。
"城中尘外住，入望是田家。井出深山水，阑藏异国花。
新定山角角，乌龙独巉然。除非净晴日，不见苍崖巅。
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后，弄如星髓未销前。
"朝随早潮去，暮带残阳返。向背得清飙，相追无近远。
终南望余雪 / 终南望残雪
前贤未必全堪学，莫读当时归去篇。
羁孤相对泣，性命不相保。开户山鼠惊，虫声乱秋草。
君看山上草，尽有干云势。结根既不然，何必更掩袂。
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
吟罢不知诗首数，隔林明月过中天。"
舜唯一鳏民，冗冗作什器。得之贼帝尧，白丁作天子。
"清世谁能便陆沈，相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地，
他年欲事先生去，十赉须加陆逸冲。"
春宫怨
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂，读着家书坐欲痴。
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
"秋风团扇未惊心，笑看妆台落叶侵。
四方皆是分忧寄，独有东南戴二天。
历自尧阶数，书因禹穴探。御龙虽世禄，下马亦清谭。
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
闭门无一事，安稳卧凉天。砌下翘饥鹤，庭阴落病蝉。
严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还。"
孔子世家赞
世无用贤人，青山生白髭。既卧黔娄衾，空立陈寔碑。
叠浪翻残照，高帆引片阴。空留相赠句，毕我白头吟。"
翡翠佳名世共稀，玉堂高下巧相宜。
高秋期步野，积雨放趋朝。得句如相忆，莎斋且见招。"
"十日来来旷奉公，闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐，
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
君不见荒陂野鹤陷良媒，同类同声真可畏。"
"城上层楼北望时，闲云远水自相宜。
螃蟹咏
无端戍鼓催前去，别却青山向晓时。"
抚论如敦行，归情自合盟。回期佩印绶，何更见新正。"
"野云如火照行尘，会绩溪边去问津。才子省衔非幕客，
"通蜀连秦山十二，中有妖灵会人意。斗艳传情世不知，
洞水流花早，壶天闭雪春。其如为名利，归踏五陵尘。"
三寻齾石齿，数里穿山腹。底静似金膏，砾碎如丹粟。
男儿但得功名立，纵是深恩亦易酬。"
"丹桂无心彼此谙，二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍，
丰乐亭游春·其三
乌鸟乱啼人未远，野风吹散白棠梨。"
柳絮杏花留不得，随风处处逐歌声。"
谁知荇深后，恰值鱼多处。浦口更有人，停桡一延伫。"
得地牡丹盛，晓添龙麝香。主人犹自惜，锦幕护春霜。
"越海霜天暮，辞韬野草干。俊通司隶职，严奉武夫官。
锦鳞赪尾平生事，却被闲人把钓竿。"
呜呜啄人鸦，轧轧上城车。力尽土不尽，得归亦无家。
"暮齿甘衰谢，逢人惜别离。青山前代业，老树此身移。
望木瓜山
真仙若降如相问，曾步星罡绕醮坛。"
"夜忆开元寺，凄凉里巷间。薄烟通魏阙，明月照骊山。
"一石雄才独占难，应分二斗借人寰。澄心不出风骚外，
"雨后山容若动，天寒树色如消。目送回汀隐隐，
杳杳阴竹，坎坎路鼓。我尸入矣，得神之祜。
寻思仙骨终难得，始与回头问玉皇。"
英雄亦到分香处，能共常人较几多。"
"漾漾悠悠几派分，中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草，