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行路难·其一

先秦 / 张志规

"城枕萧关路,胡兵日夕临。唯凭一炬火,以慰万人心。
御水穿城咽,宫花泣露寒。九疑消息断,空望白云端。"
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
"遐圻新破虏,名将旧登坛。戎馘西南至,毡裘长幼观。
有叟能调鼎,无媒隐钓璜。干坤资识量,江海入文章。
赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"
伊洛笙歌远,蓬壶日月偏。 ——樊珣
"忽起毗陵念,飘然不可留。听蝉离古寺,携锡上扁舟。
长歌哀怨采莲归。"
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"


行路难·其一拼音解释:

.cheng zhen xiao guan lu .hu bing ri xi lin .wei ping yi ju huo .yi wei wan ren xin .
yu shui chuan cheng yan .gong hua qi lu han .jiu yi xiao xi duan .kong wang bai yun duan ..
.he ling san chi xiao xia nong .song yu dong jia er ba rong .luo dai xiu qun qing hao xi .
.xia qi xin po lu .ming jiang jiu deng tan .rong guo xi nan zhi .zhan qiu chang you guan .
you sou neng diao ding .wu mei yin diao huang .gan kun zi shi liang .jiang hai ru wen zhang .
zhuan ta xie fei chu shan qu .ying de gao ming zhi zhi jin ..
yi luo sheng ge yuan .peng hu ri yue pian . ..fan xun
.hu qi pi ling nian .piao ran bu ke liu .ting chan li gu si .xie xi shang bian zhou .
chang ge ai yuan cai lian gui ..
.zhong chun chu si ri .chun se zheng zhong fen .lv ye pai huai yue .qing tian duan xu yun .
qi er xiong xian yue .rong yan ji qiao cui .zhi shen xiao han ren .e xi jin xian zhi ..

译文及注释

译文
重重大门紧锁无处(chu)寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
那时游乐所至,都有题诗,不下千首;到如今这些诗上都已落满了灰尘,得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢?当然是(shi)往日的友人了。还有西湖的明月,钱塘江边的柳树,城西南诸山的名胜景物呢!
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
丹灶早已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美(mei)丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还有小蛮作的针线,西湖的雨点,曾沾湿过这件衫。
本想求得奴隶伊尹,如何(he)却又能得贤淑美妻?
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日头虽(sui)然还不暖,越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是翠碧笼罩,笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香(xiang)日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
原来你是侍奉皇上斗鸡徒,乘坐的马车轩盖高高
看到山头的烟火,胡人误作是狼烟而紧张起来,但接着听说辽西并没有战事,马上又安定下来,时时买酒取乐,经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。

注释
故——所以
实为:总结上文
咸:都。
⑤衰颓:指身体、精神等衰弱颓废。
本文选自《先秦汉魏晋南北朝诗·魏诗》卷三。刘桢(?--217),东汉末诗人,建安七子之一,以五言诗著称。有《《赠从弟》刘桢 古诗》诗三首,都用比兴的修辞手法。这是第二首。作者以松柏为喻,赞颂松柏能够挺立风中而不倒,经严寒而不凋。勉励他的堂弟坚贞自守,不因外力压迫而改变本性。
⑷微雨:小雨。
[10]罔极:没有准则。殒(yǔn):殁,死亡。厥:其,指屈原。

赏析

  第三首:作者接待一位老年隐士的来访,这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生,生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
  尾联拢束全篇,明白提出“此情”二字,与开端的“华年”相为呼应,笔势未尝闪遁。诗句是说:如此情怀,岂待今朝回忆始感无穷怅恨,即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人,往往是人到老年,追思以往:深憾青春易逝,功业无成,光阴虚度,碌碌无为而悔恨无穷。但天资聪敏的诗人,则事在当初,就早已先知先觉到了,却无可奈何,无限之惘然若失。这就是诗人李商隐,借《锦瑟》李商隐 古诗而自况了。
  《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着,多隐于渔”(刘克庄《木兰花慢·渔夫词》),张志和从个体生命的体验出发,塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象,并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识:芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化,审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定,以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰:“道不行,乘桴浮于海。”落寞的中(zhong)唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀,促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
  全诗仅四章,表现了周朝宗室,特别是急切希望振兴周王朝的中兴大臣对一个年轻君主的深厚感情和殷切期望。“假(嘉)乐”点出诗的主题或用途。“显显令德”,开门见山地赞扬了受冠礼者的德行品格。以下称赞他能尊民意顺民心,皇天授命,赐以福禄。这一章看似平实,但在当时周王朝内忧外患摇摇欲坠的情况下,表达对宣王的无限期待和信赖,实言近而旨远,语浅而情深。第二章顺势而下,承上歌颂宣王德荫子孙,受禄千亿,落笔于他能“不愆不忘”,一丝不苟地遵循文、武、成、康的典章制度,能够听从大臣们的建议劝谏。这些话里包含着极其深刻的教训:夷王、厉王因为违背了这两点使宗周几乎灭亡,其代价不可谓不大。因为此诗是举行冠礼的仪礼用诗,有着它现实的要求,故而第三章便转锋回笔,热烈地歌颂年轻的宣王有着美好的仪容、高尚的品德,能“受福无疆”成为天下臣民、四方诸侯的“纲纪”。末章紧接前文之辞,以写实的手笔勾勒了行冠礼的活动场景。宣王礼待诸侯,宴饮群臣,其情融融,其意洽洽。“百辟卿士”没有一个不爱戴他、不亲近他的。“不解于位,民之攸墍”。使国民能安居乐业,不再流离失所,这就是对一个明君的最主要的要求。短短的一首诗,围绕着“德、章、纲、位”赞美了年轻有为,能为天下纲纪的宣王,于有限的词句内包容了无限的真情,美溢于辞,其味无穷。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州(jiang zhou)司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己(zi ji)的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  “朝登百丈峰,遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景,而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山,可见诗人醉翁之意不在酒,不为游览,而是想要观察边疆关隘的地势,思索文治武功的才略。
  史言高适“喜言王霸大略”,“逢时多难,以安危为己任。”(《旧唐书·高适传》)对给国家、人民带来苦难的不义战争,高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦,奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答,包含着诗人多少深沉的愤慨!这一起一伏之中,诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句,“惆怅孙吴事,归来独闭门!”这两句各用一典,孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起,“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗,拒绝入仕,故“闭门悬车,栖迟养老”(见《后汉书·陈寔传》)。此二句含蕴的情感十分深厚强烈,有言少意多之妙。不过,第二句的“闭门”之说,是对现实极为不满的反语,其实高适对现实是十分关注的,对政治是极为热衷的。正如钟惺所评:“ 欲言塞下事,天子不召见,归咎于君;‘岂无安边书,诸将已成恩’,归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中,可为边事之戒。”(《唐诗归》卷十二)。
  “故以轻薄好,千里命舻舳”,这二句是追述,把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇,这一番痴情已足令人感叹了,但更令人感动的是,她们(ta men)这番前来,是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄,原是放荡之意,但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳,船头船尾,这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字,有此一字,便足见得这两位弱女子的千里远行,是完全自愿的,也是完全知道前程险难的,唯因如此,她们的举动也更加感人至深了。
  第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到(shi dao),外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。
  江淹的诗风在南朝比较特殊,他的诗一般较具古气,和谢朓、沈约为代表的永明诗人不同。但较之刘宋初年的谢灵(xie ling)运、颜延之又显得略见平易。但他有一些写景诗则用了一些古奥的辞语,似与谢灵运、鲍照等人相近。这首《游黄蘖山》亦属此类。诗中“残杌千代木,廧崒万古烟”二句就很古奥费解。“残杌”当指枝叶已尽的枯树干,“廧崒”据余冠英先生说:“疑‘廧’作‘崷’,‘崷崒’,高峻貌”(《汉魏六朝诗选》)。这两句是借此形容黄蘖山是一个人迹罕到的险僻幽静之地。从全诗看来,作者是到了一个高峻的深山之中,为那里的景色所打动而兴起了求仙的想法。在诗中,作者以形象的语言写出了山势的险峻:“金峰各亏日,铜石共临天”,这“金”、“铜”都是形容南方闽、赣诸省山区的红黄色土壤,“金峰亏日”、“铜石临天”无非形容山石的高峻。“阳岫”、“阴溪”则写面临日光的山峰和背阴的溪谷。山峰在日光下五色缤纷,而溪谷中又有泉水喷流,这一景色也引人入胜。“残杌”两句既写出了这里的偏僻,因此“禽鸣”、“猿啸”二句更突出了深山的特点。这两句诗原是化用鲍照《登庐山望石门》中的“鸡鸣清涧中,猿啸白云里”二句。但江淹这两句所展现的景色与鲍诗颇为不同。“鸡鸣清涧中”仍为人境,只是高山中才为猿猴所居的深山。因为这是庐山,而江淹所写的黄蘖山则不同,在当时,这里是人口稀少的深山。所以这两句诗虽有禽鸣、猿啸,却适见其僻静。正因为这黄蘖山是如此幽僻、险峻之处,就自然而然地给人以一种幻觉即这里是神仙出没之处。因为从西汉司马相如以来,人们总以为神仙是居“山泽间”的。因为想到神仙,作者又联想起了历史上秦皇、汉武这些曾热衷于求仙的帝王。作者说这些人“皆负雄豪威,弃剑为名山”,似乎这些威震一时的帝王尚且求仙,自己当然更有理由持这种观念了。
  诗的后二章寒泉(han quan)、黄鸟作比兴,寒泉在浚邑,水冬夏常冷,宜于夏时,人饮而甘之;而黄鸟清和宛转,鸣于夏木,人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。

创作背景

  后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由,归纳起来有以下三点:一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》,指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”,是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》,证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬,合葬华山傍”的句子,认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去,华山在这里只是一个借喻,是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由,认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的,《孔雀东南飞》的这些内证,就透露了自己问世的年代。

  

张志规( 先秦 )

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简 介

张志规 张志规(?—一六〇三),字则之。归善人。明神宗万历四十六年(一六一八)贡生,授福建兴化训导,迁粤西修仁县令,摄永安、荔蒲。崇祯二年卒(又注崇祯十二年卒)。清雍正《归善县志》卷一七有传。

怨诗行 / 佟佳午

江淹杂体,方见才力。 ——汤衡
"何生我苍苍,何育我黄黄。草木无知识,幸君同三光。
"与君诗兴素来狂,况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月,
泉美茶香异,堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径,猿苦叫霜枝。
借势因期克,巫山暮雨归。"
"一枝仙桂已攀援,归去烟涛浦口村。
"闻君仙袂指洪厓,我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽,
"事简公庭静,开帘暑气中。依经煎绿茗,入竹就清风。


好事近·春雨细如尘 / 公良文博

拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。
新闻赤帝种,子落毛人谷。远祖赐鹪鹏,遗芳遍南陆。
百亿花发,百千灯然。胶如络绎,浩汗连绵。 ——张希复
远岸牧童吹短笛,蓼花深处信牛行。"
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
"重叠碎晴空,馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊,鸟道接相风。 ——张希复


断句 / 万俟海

"晋末英雄起,神器沦荒服。胡月蚀中原,白日升旸谷。
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。
"烂熳红霞光照衣,苔封白石路微微。
"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
铭山子所工,插羽余何怍。未足烦刀俎,只应输管钥。 ——韩愈
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。


冬夜书怀 / 溥敦牂

"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"
良时虽作莺花主,白马王孙恰少年。"
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
"辟开公道选时英,神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气,
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱,鸿笔悲无令子传。
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
"春意送残腊,春晴融小洲。蒲茸才簇岸,柳颊已遮楼。


登泰山记 / 操半蕾

"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
坐中若打占相令,除却尚书莫点头。"
早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
多少仙山共游在,愿君百岁尚康强。"
"暂别庙堂上,雄藩去豁情。秋风生雁渚,晚雾湿龙旌。
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
忧鱼思舟楫,感禹勤畎浍。 ——韩愈
"长竿一系白龙吟,谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断,


奉诚园闻笛 / 慕容康

别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
"蜀路新修尽坦平,交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国,
"天祚皇王德,神呈瑞谷嘉。感时苗特秀,证道叶方华。
根节岁一节,食之甘而酸。风俗竞采掇,俾人防急难。
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。
符命已归如掌地,一丸曾误隗王东。"
"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,


牡丹 / 错子

"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,
"埼岸堕萦带,微风起细涟。绿阴三月后,倒影乱峰前。
燕婉人间意,飘飖物外缘。 ——柳公绰
恩泽诚布濩,嚚顽已箫勺。告成上云亭,考古垂矩矱. ——韩愈
"一承兑泽莅方州,八度春光照郡楼。好景几将官吏醉,
归哉孟夫子,归去无夷犹。 ——韩愈"
尘从侵砚席,苔任满庭墀。明代搜扬切,升沈莫问龟。"
吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"


武陵春·春晚 / 改火

出来似有凌云势,用作丹梯得也无。"
"走敌存亡义有馀,全由雄勇与英谟。
鹤归华表望不尽,玉笥山头多白云。"
迥野遥凝素,空林望已秋。着霜寒未结,凝叶滴还流。
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。
气毒放逐域,蓼杂芳菲畴。当春忽凄凉,不枯亦飕飗. ——孟郊


掩耳盗铃 / 宗政轩

故乡万里绝,穷愁百虑侵。秋草思边马,绕枝惊夜禽。
林疏看野迥,岸转觉山移。 ——韩章
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
江南何处葬西施,谢豹空闻采香月。"
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 第五梦幻

望断长安故交远,来书未说九河清。"
"清风何处起,拂槛复萦洲。 ——裴幼清
谁道乖龙不得雨,春雷入地马鞭狂。
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
月明扫石吟诗坐,讳却全无儋石储。"
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"