蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
圣游本无迹，留此示津梁。架险知何适，遗名但不亡。
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
莫怪别君偏有泪，十年曾事晋征南。"
"卢耽佐郡遥，川陆共迢迢。风景轻吴会，文章变越谣。
东风变林樾，南亩事耕犁。青菰冒白水，方塘接广畦。
荒城古道。青青千里遥，怅怅三春早。每逢南北离别，
啼鸟仍临水，愁人更见花。东堂一枝在，为子惜年华。"
"萧条梧竹下，秋物映园庐。宿雨方然桂，朝饥更摘蔬。
"秋夜床前蜡烛微，铜壶滴尽晓钟迟。
忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。"
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙拼音解释:
sheng you ben wu ji .liu ci shi jin liang .jia xian zhi he shi .yi ming dan bu wang .
long zhong xiang jian shui neng mian .jun jin yi fan wo zheng lai .zhu yan yi xiao neng ji hui .
mo guai bie jun pian you lei .shi nian zeng shi jin zheng nan ..
.lu dan zuo jun yao .chuan lu gong tiao tiao .feng jing qing wu hui .wen zhang bian yue yao .
dong feng bian lin yue .nan mu shi geng li .qing gu mao bai shui .fang tang jie guang qi .
huang cheng gu dao .qing qing qian li yao .chang chang san chun zao .mei feng nan bei li bie .
ti niao reng lin shui .chou ren geng jian hua .dong tang yi zhi zai .wei zi xi nian hua ..
.xiao tiao wu zhu xia .qiu wu ying yuan lu .su yu fang ran gui .chao ji geng zhai shu .
.qiu ye chuang qian la zhu wei .tong hu di jin xiao zhong chi .
yi xi xie an wen xian zhi .shi ren sui jian na de zhi ..
译文及注释
译文
满目破碎，大好河山谁摧毁？
太史公说：我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们的著作，还想让人(ren)们了解他们的事(shi)迹，所以就编写了他们的合传。至于(yu)他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载他们的佚事。
平(ping)山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北，有多少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨！
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草，
定星十月照空中，楚丘动(dong)土筑新宫。度量日影测方向，楚丘造房正开工。栽种榛树(shu)和栗树，还有梓漆与(yu)椅桐。成材伐作琴瑟用。
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
白骨堆成丘山，苍生竟(jing)有何罪，遭此劫难。
天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
红蚂蚁大得像巨象，黑蜂儿大得像葫芦。
我被空名自误，永王派兵(bing)迫胁我上了他的楼船。
注释
《洛阳陌》李白 古诗：亦名“洛阳道”，古乐曲名。属横吹曲辞。
夭梅病梅：摧折梅，把它弄成病态。夭：使……摧折（使……弯曲）。病，使……成为病态。
90、弥纶：统摄。《易经·系辞上》：“易与天地准，故能弥纶天地之道。”
⑵主人：东道主。
鸳枕：即鸳鸯枕，男女共用的枕头，共有一对。
赏析
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给(lai gei)了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
“归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天，与此时的秋夜作对比，进一步表达了离情别绪。作者想：今夜，虽然有离别的愁苦，但毕竟还没有分手，还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别，到明天，当我再在这只船中回望你所在的苏州时，那就见不到你了，唯见到满天的白云。到那时，凄然孤独之情，一定比今晚更深更浓。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
“岂谓”，哪里料到。“尽烦”，太烦劳。“回纥马”，回纥的骑兵。“翻然”，反而。“朔方兵”：郭子仪任朔方节度使，所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说，如果按李佖的战略，完全可以破贼，却弄得反而要求助于远处的回纥，真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反，是引狼入室。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调(diao)，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗(wei shi)的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人(di ren)”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
画中的女子两颊飞红，面带娇羞，目光躲闪，却又忍不住兴奋的顾盼，在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下，人若桃花，两相辉映(hui ying)，怡人的快乐迅即涌上心头，你甚至可以听到女子的心声：“今天我要嫁给你啦，今天我要嫁给你啦......”
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者(shi zhe)才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致，令人神远。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给(lai gei)了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
“归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天，与此时的秋夜作对比，进一步表达了离情别绪。作者想：今夜，虽然有离别的愁苦，但毕竟还没有分手，还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别，到明天，当我再在这只船中回望你所在的苏州时，那就见不到你了，唯见到满天的白云。到那时，凄然孤独之情，一定比今晚更深更浓。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
“岂谓”，哪里料到。“尽烦”，太烦劳。“回纥马”，回纥的骑兵。“翻然”，反而。“朔方兵”：郭子仪任朔方节度使，所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说，如果按李佖的战略，完全可以破贼，却弄得反而要求助于远处的回纥，真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反，是引狼入室。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调(diao)，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗(wei shi)的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人(di ren)”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
画中的女子两颊飞红，面带娇羞，目光躲闪，却又忍不住兴奋的顾盼，在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下，人若桃花，两相辉映(hui ying)，怡人的快乐迅即涌上心头，你甚至可以听到女子的心声：“今天我要嫁给你啦，今天我要嫁给你啦......”
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者(shi zhe)才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致，令人神远。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
创作背景
晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。杜审言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。大约公元689年（武则天永昌元年）前后，他到江阴县任职。此时他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。
吴干( 先秦 )
收录诗词 (5891) 首
简 介
吴干 吴干，字无求，闽县（今福建福州）人，周卿子。神宗熙宁六年（一○七三）进士。哲宗元祐中知宜黄县（清道光《宜黄县志》卷一九）。事见《淳熙三山志》卷二六。
送温处士赴河阳军序
青毡持与藉，重锦裁为饰。卧阁幸相宜，温然承宴息。"
南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。"
哀挽渭川曲，空歌汾水阳。夜泉愁更咽，秋日惨无光。
"柳巷向陂斜，回阳噪乱鸦。农桑子云业，书籍蔡邕家。
家世素业儒，子孙鄙食禄。披云朝出耕，带月夜归读。
东岭啼猿三四声，卷帘一望心堪碎。蓬莱有梯不可蹑，
何穷对酒望，几处卷帘愁。若问相思意，随君万里游。"
破月衔高岳，流星拂晓空。此时皆在梦，行色独匆匆。"
读山海经·其一
远立不敢污箭镞，闻死还来分虎肉。惜留勐虎着深山，
自是姓同亲向说，九重争得外人知。"
别路犹千里，离心重一杯。剡溪木未落，羡尔过天台。"
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连，
小弦似春燕，喃喃向人语。手头疾，腕头软，
大旆映空色，笳箫发连营。层台出重霄，金碧摩颢清。
石上开仙酌，松间对玉琴。戴家溪北住，雪后去相寻。"
"衰鬓辞馀秩，秋风入故园。结茅成暖室，汲井及清源。
行苇
寄情摇玉柱，流眄整罗巾。幸以芳香袖，承君宛转尘。"
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连，杀气腾凌阴满川。
春风一宿琉璃地，自有泉声惬素机。"
遥知到日逢寒食，彩笔长裾会晋祠。"
白草城中春不入，黄花戍上雁长飞。
"秋城临古路，城上望君还。旷野入寒草，独行随远山。
丈人且安坐，金炉香正薰。"
"散木今何幸，良工不弃捐。力微惭一柱，材薄仰群弦。
越女词五首
东岭啼猿三四声，卷帘一望心堪碎。蓬莱有梯不可蹑，
伫见征颍川，无为薄淮阳。政成看再入，列侍炉烟傍。"
唤起犹侵晓，催斋已过时。春晴阶下立，私地弄花枝。"
"沧州老一年，老去忆秦川。处处逢珠翠，家家听管弦。
失既不足忧，得亦不为喜。安贫固其然，处贱宁独耻。
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。
暂叹同心阻，行看异绩闻。归时无所欲，薏苡或烦君。"
"东风雨洗顺阳川，蜀锦花开绿草田。彩雉斗时频驻马，
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
种药齐幽石，耕田到远林。愿同词赋客，得兴谢家深。"
暮爨新樵湿，晨渔旧浦移。空馀去年菊，花发在东篱。"
日暮骊歌后，永怀空沧洲。"
"古都遗庙出河濆，万代千秋仰圣君。蒲坂城边长逝水，
"姓氏不书高士传，形神自得逸人风。已传花洞将秦接，
我与雷居士，平生事远公。无人知是旧，共到影堂中。
"清晨策羸车，嘲唽闻村鸡。行将骑吏亲，日与情爱暌。
无柳花常在，非秋露正团。素光浮转薄，皓质驻应难。
别舍弟宗一
至鉴功宁宰，无私照岂偏。明将冰镜对，白与粉花连。
自将荆璞比，不与郑环同。正朔虽传汉，衣冠尚带戎。
"谬官辞获免，滥狱会平反。远与故人别，龙钟望所言。
年来马上浑无力，望见飞鸿指似人。"
贫交相爱果无疑，共向人间听直词。
迟亦好；宜远听，宜近听。左手低，右手举，
歌出易水寒，琴下雍门泪。出逢平乐旧，言在天阶侍。
谕以诗礼义，勖随宾荐名。舟车更滞留，水陆互阴晴。
鲁颂·有駜
堠火经阴绝，边人接晓行。殷勤送书记，强虏几时平。"
"萋萋麦陇杏花风，好是行春野望中。
"古井庇幽亭，涓涓一窦明。仙源通海水，灵液孕山精。
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益，极虑呈材欲导情。
芊眠瑶草秀，断续云窦滴。芳讯发幽缄，新诗比良觌。
"虞帝南游不复还，翠蛾幽怨水云间。
因想羡门辈，眇然四体轻。子乔翔邓林，王母游层城。
礼将金友等，情向玉人偏。鄙俗那劳似，龙钟却要怜。
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
神仙杳难准，中寿稀满百。近世多夭伤，喜见鬓发白。
"秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥。
不与方袍同结社，下归尘世竟如何。"
"抗殿疏龙首，高高接上玄。节当南至日，星是北辰天。
四方有翘车，上国有蒲轮。行当反招隐，岂得常退身。
夹岸芳菲至山口。岁岁年年能寂寥，林下青苔日为厚。
兄弟可存半，空为亡者惜。冥冥无再期，哀哀望松柏。
拂曙氛埃敛，凌空沆瀣清。岧峣捧瑞气，巃嵸出宫城。
疏影·苔枝缀玉
"风息斜阳尽，游人曲落间。采花因覆酒，行草转看山。
幕下多能事，周行挹令名。流年未可叹，正遇太阶平。"
汉家宫阙在中天，紫陌朝臣车马连。萧萧霓旌合仙仗，
桃李不须令更种，早知门下旧成蹊。"
"东门春尚浅，杨柳未成阴。雁影愁斜日，莺声怨故林。
"筮水灵源濬，因山祔礼崇。从龙开ek路，合璧向方中。
都门送旌节，符竹领诸侯。汉沔分戎寄，黎元减圣忧。
"三接履声退，东亭斯旷然。风流披鹤氅，操割佩龙泉。
沁园春·丁巳重阳前
"宁亲西陟险，君去异王阳。在世谁非客，还家即是乡。
生期半宵梦，忧绪仍非一。若无高世心，安能此终毕。"
魏人宅蓬池，结网伫鳣鲂。水清鱼不来，岁暮空彷徨。"
"朔雁去成行，哀蝉响如昨。时芳一憔悴，暮序何萧索。
莎草山城小，毛洲海驿长。玄成知必大，宁是泛沧浪。"
移家深入桂水源，种柳新成花更繁。定知别后消散尽，
云亭之事略可记，七十二君宁独尊。小臣欲上封禅表，
览鬓丝垂镜，弹琴泪洒襟。访田悲洛下，寄宅忆山阴。