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满朝欢·花隔铜壶

宋代 / 陈瑚

挥玉指,拂罗裳,为君一奏楚明光。"
"草草门巷喧,涂车俨成位。冥寞何所须,尽我生人意。
缟服纷相送,玄扃翳不开。更悲泉火灭,徒见柳车回。
"代公举鹏翼,悬飞摩海雾。志康天地屯,适与云雷遇。
"辇路夹垂杨,离宫通建章。日落横峰影,云归起夕凉。
"城隅有乐游,表里见皇州。策马既长远,云山亦悠悠。
一任东西南北吹。分不两相守,恨不两相思。
顺风怀崆峒,承露在丰镐。泠然委轻驭,复得散幽抱。
无复绮罗娇白日,直将珠玉闭黄泉。"
漳河东流无复来,百花辇路为苍苔。青楼月夜长寂寞,
"剑佩俨如林,齐倾拱北心。渥恩颁美禄,咸濩听和音。
"洛川流雅韵,秦道擅苛威。听歌梁上动,应律管中飞。
野奏风成曲,山居云作缨。今朝丘壑上,高兴小蓬瀛。"


满朝欢·花隔铜壶拼音解释:

hui yu zhi .fu luo shang .wei jun yi zou chu ming guang ..
.cao cao men xiang xuan .tu che yan cheng wei .ming mo he suo xu .jin wo sheng ren yi .
gao fu fen xiang song .xuan jiong yi bu kai .geng bei quan huo mie .tu jian liu che hui .
.dai gong ju peng yi .xuan fei mo hai wu .zhi kang tian di tun .shi yu yun lei yu .
.nian lu jia chui yang .li gong tong jian zhang .ri luo heng feng ying .yun gui qi xi liang .
.cheng yu you le you .biao li jian huang zhou .ce ma ji chang yuan .yun shan yi you you .
yi ren dong xi nan bei chui .fen bu liang xiang shou .hen bu liang xiang si .
shun feng huai kong dong .cheng lu zai feng gao .ling ran wei qing yu .fu de san you bao .
wu fu qi luo jiao bai ri .zhi jiang zhu yu bi huang quan ..
zhang he dong liu wu fu lai .bai hua nian lu wei cang tai .qing lou yue ye chang ji mo .
.jian pei yan ru lin .qi qing gong bei xin .wo en ban mei lu .xian huo ting he yin .
.luo chuan liu ya yun .qin dao shan ke wei .ting ge liang shang dong .ying lv guan zhong fei .
ye zou feng cheng qu .shan ju yun zuo ying .jin chao qiu he shang .gao xing xiao peng ying ..

译文及注释

译文
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿(er)(er)双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
院子里长着野生的谷子,野生的葵(kui)菜环绕着井台。
  每天太阳从东方升起的时(shi)候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
我在月下沉吟,久久不归,思念(nian)古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也。
见此胜景岂不乐?难以自制思绪分。
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
贾谊被贬在此地居住三年,可悲遭遇千万代令人伤情。
(一)
划呀,划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了。翻译三
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁(ning)。

注释
⑧怎奈向:即怎奈、如何。宋人方言,“向”字为语尾助词。
⑼因:这里是”于是“,”就“的意思。绣阁轻抛:轻易抛弃了偎红倚翠的生活。浪萍难驻:漂泊漫游如浪中浮萍一样行踪无定。
⑴分水岭:一般指两个流域分界的山。这里是指今陕西省略阳县东南的嶓冢山,它是汉水和嘉陵江的分水岭。
漫与:即景写诗,率然而成。
③ 铁锁开:比喻京城开禁。唐朝都城都有宵禁,但在正月十五这天取消宵禁,连接洛水南岸的里坊区与洛北禁苑的天津桥、星津桥、黄道桥上的铁锁打开,任平民百姓通行。
1⑼日暮:傍晚,天色晚。《六韬·少众》:“我无深草,又无隘路,敌人已至,不适日暮。”蓬蒿:蓬草和蒿草。亦泛指草丛;草莽。《礼记·月令》:“(孟春之月)藜莠蓬蒿并兴。”《庄子·逍遥游》:“(斥鴳)翱翔蓬蒿之间。”

赏析

  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发(lv fa)青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  第一段是总起,交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句:“悲时俗之迫阨兮,愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤,只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢?“托乘而上浮”,去的是天上,是人们所崇仰的神仙世界。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙(zhi miao),即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
  全诗画面艳丽清雅,风格秀逸清俊,音律回风舞雪,意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼,却毫无低俗之气,反而笔力直透纸背,让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此,这首诗也正是唐寅的代表作。
  起二句连用三个“满”字,笔酣意深。满耳的笙箫吹奏,满眼的花容月貌,满楼的红粉佳丽,佩戴着炫目的珠宝翡翠,真比吴娃还美,若非仙宫似的富贵人家,不可能如此。
  全诗三章,每章二、四句各换一字,重复诉述着一个意思,这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起,羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴,先从客观外物入笔,“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起,从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期,受尽生活的折磨,感到生无乐趣,而看到羊桃的“猗傩其枝”,总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗,将枝条长得“夭之沃沃”,以炫耀其美丽,因为植物是见其华美而不见其忧愁,而人在“好恶无节于内,知诱于外”(《乐记》)的时候,就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂,两者所差异,形成如此的结果。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  第四章用赋法着意对比,黎臣丧亡流离,衣衫破弊,寄居他国,凄凉萧索,而卫国群臣非但毫无同情心,而且袖手旁观,趾高气扬。诗人有些出离愤怒了,他批评卫国群臣装聋作哑,见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较,黎臣彻底痛悟,不禁深感心寒,于是便直斥卫国君臣。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力(feng li)虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  此诗作于顺治十四年(1657),这一年自春至夏,北方三月不雨,此诗即咏写此事。
  与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”,“无人不道看花回”,形成强烈的对照。下两句由花事之变迁,关合到自己之升进退,因此连着想到:不仅桃花无存,游人绝迹,就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终,可是,上次看花题诗,因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安,并且重游旧地了。这一切,是不能预料的。言下有无穷的感慨。
  “云构山林尽,瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
  末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权,自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样,运筹帷幄,决胜千里,使得反叛胡人心悦诚服,听从调遣,彻底肃清叛乱,然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象,象征的手法,塑造了盖世英雄式的自我形象。
  这首诗以景托情,以情驭景(yu jing),情景交融,颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”,落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后;“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
  梅妻鹤子的来历:林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,所以他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。
  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针(chuan zhen)》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出,想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深(jiao shen)。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。

创作背景

  诗人以隐士身份而宴于梅道士山房,因而借用了金灶、仙桃、驻颜、流霞等术语和运用青鸟、赤松子等典故,描述了道士山房的景物,赋予游仙韵味,流露了向道之意。

  

陈瑚( 宋代 )

收录诗词 (1925)
简 介

陈瑚 陈瑚(1613—1675)明末清初学者,与同里陆世仪、江士韶、盛敬齐名,被人合称为“太仓四先生”。字言夏,号确庵、无闷道人、七十二潭渔父,尝居江苏太仓小北门外。崇祯十六年(1643)举人。其父邃于经学,家教有法。陈瑚少时与陆世仪等交,论学相辩驳,贯通五经,务为实学。又善横槊、舞剑、弯弓、注矢,其击刺妙天下。清圣祖康熙十四年卒,年六十二岁。其墓葬在直塘镇北二十九都使字圩。卒后门人私谥其为“安道先生”。在光绪年间,邑人曾出资在太仓南门大街西首,建立四先生祠,春秋致祭,以示敬仰。《清史》有传。

凤求凰 / 苗昌言

繁弦弄水族,娇吹狎沙禽。春满汀色媚,景斜岚气侵。
"飞观写春望,开宴坐汀沙。积熘含苔色,晴空荡日华。
"云雨俱行罢,江天已洞开。炎氛霁后灭,边绪望中来。
昼景委红叶,月华铺绿苔。沉思更何有,结坐玉琴哀。"
愿以西园柳,长间北岩松。"
"大堤行乐处,车马相驰突。岁岁春草生,踏青二三月。
涉之固无忧;谁谓南山高,可以登之游。
"嘉会宜长日,高筵顺动时。晓光云外洗,晴色雨馀滋。


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 傅于天

人意长怀北,江行日向西。破颜看鹊喜,拭泪听猿啼。
孟夏麦始秀,江上多南风。商贾归欲尽,君今尚巴东。
秋雁所向应南方。平沙四顾自迷惑,远近悠悠随雁行。
老母别爱子,少妻送征郎。血流既四面,乃亦断二肠。
碧云日暮空裴回。君不见邺中万事非昔时,
情知唾井终无理,情知覆水也难收。不复下山能借问,
野奏风成曲,山居云作缨。今朝丘壑上,高兴小蓬瀛。"
赤县求人隐,青门起路岐。翟回车少别,凫化舄遥驰。


论诗五首·其一 / 胡咏

途遥已日暮,时泰道斯穷。拔心悲岸草,半死落岩桐。
后殿函关尽,前旌阙塞通。行看洛阳陌,光景丽天中。"
蒲新节尚短,荷小盖犹低。无劳拂长袖,直待夜乌啼。"
企躅瞻飞盖,攀游想渡杯。愿陪为善乐,从此去尘埃。"
朝亦常苦饥,暮亦常苦饥。飘飘万馀里,贫贱多是非。
"尝闻天女贵,家即帝宫连。亭插宜春果,山冲太液泉。
驰情增悴容,蓄思损精力。玉簟寒凄凄,延想心恻恻。
"尝怀谢公咏,山水陶嘉月。及此年事衰,徒看众花发。


愁倚阑·春犹浅 / 郭建德

平生守直道,遂为众所嫉。少以文作吏,手不曾开律。
武昌何郁郁,侬家定无匹。小妇被流黄,登楼抚瑶瑟。
涘江拂潮冲白日,淮海长波接远天。
相知在急难,独好亦何益。"
"长门落景尽,洞房秋月明。玉阶草露积,金屋网尘生。
后骑回天苑,前山入御营。万方俱下拜,相与乐升平。"
晓岩中警柝,春事下搜田。德重周王问,歌轻汉后传。
席门穷巷出无车。有才不肯学干谒,何用年年空读书。


咏槐 / 王端朝

兵血愁天一片红。半夜翻营旗搅月,深秋防戍剑磨风。
不读战国书,不览黄石经。醉卧咸阳楼,梦入受降城。
夏老兰犹茂,秋深柳尚繁。雾销山望迥,风高野听喧。
城端刹柱见,云表露盘新。临睨光辉满,飞文动睿神。"
端拱干坤内,何言黈纩垂。君看圣明验,只此是神龟。
"耗磨传兹日,纵横道未宜。但令不忌醉,翻是乐无为。
恒碣青云断,衡漳白露秋。知君心许国,不是爱封侯。"
风来花自舞,春入鸟能言。侍宴瑶池夕,归途笳吹繁。"


岘山怀古 / 李柱

秋思冬愁春恨望,大都不得意时多。"
望断流星驿,心驰明月关。藁砧何处在,杨柳自堪攀。"
使君何假问,夫婿大长秋。女弟新承宠,诸兄近拜侯。
是遇皆新赏,兹游若旧年。藤萝隐路接,杨柳御沟联。
绮窗虫网氛尘色,文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老,
朔马饮寒冰,行子履胡霜。路有从役倦,卧死黄沙场。
清乐动千门,皇风被九州。庆云从东来,泱漭抱日流。
野席兰琴奏,山台桂酒醲.一枰移昼景,六着尽宵钟。


寒食 / 童凤诏

浪花开已合,风文直且连。税马金堤外,横舟石岸前。
秋至含霜动,春归应律鸣。岂惟恒待扣,金簴有馀清。"
"陇头秋月明,陇水带关城。笳添离别曲,风送断肠声。
道记开中箓,真官表上清。焚香三鸟至,炼药九仙成。
"提筐红叶下,度日采蘼芜。掬翠香盈袖,看花忆故夫。
"婚礼知无贺,承家叹有辉。亲迎骥子跃,吉兆凤雏飞。
"绿杨陌上送行人,马去车回一望尘。
海风萧萧天雨霜,穷愁独坐夜何长。驱车旧忆太行险,


岭南江行 / 张梦时

"蟋蟀鸣洞房,梧桐落金井。为君裁舞衣,天寒剪刀冷。
腰下是何物,牵缠旷登寻。朝与名山期,夕宿楚水阴。
学吹凤箫乘彩云。含情转睐向萧史,千载红颜持赠君。"
请问此何时,恢台朱明月。长蛇稽天讨,上将方北伐。
仁心及草木,号令起风雷。照烂阴霞止,交纷瑞雨来。
风前飏影疑回雪。风前月下路漫漫,水宿云翔去几般。
木落萧萧,蛩鸣唧唧。不觉朱蔫脸红,霜劫鬓漆。
静闻宫漏疏,卧视庭月满。开炉命温酎,中夜发清管。


江城子·嫩黄初染绿初描 / 贾炎

在吴频喘月,奔梦屡惊风。不用五丁士,如何九折通。"
屡向秦楼侧,频过洛水阳。鸣岐今日见,阿閤伫来翔。"
"平沙落日大荒西,陇上明星高复低。
几时断得城南陌,勿使居人有行役。"
汉绍世祖,夏资少康。功成德茂,率祀无疆。"
妾家青河边,七叶承貂蝉。身为最小女,偏得浑家怜。
昔神降回时,风波江上秋。彩云忽无处,碧水空安流。"
征车别岐路,斜日下崦嵫。一叹轺轩阻,悠悠即所思。"


忆江南·歌起处 / 释宇昭

玉皇曾采人间曲,应逐歌声入九重。"
山水丹青杂,烟云紫翠浮。终愧神仙友,来接野人舟。"
日茂西河俗,寂寥东观期。遥怀秀才令,京洛见新诗。"
运遥日崇丽,业盛答昭苏。伊昔力云尽,而今功尚敷。
途遥日向夕,时晚鬓将秋。滔滔俯东逝,耿耿泣西浮。
正属四方朝贺,端知万舞皇威。
赏赐铜山蜀道移。曲阁交映金精板,飞花乱下珊瑚枝。
夕济几潺湲,晨登每惆怅。谁念复刍狗,山河独偏丧。"