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点绛唇·饯春

清代 / 释永牙

郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
风旗匝地扬,雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆,铁刃我枪bR. ——孟郊
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。
"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
出户忽看春雪下,六宫齐卷水晶帘。
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
雄图奄已谢,馀址空复存。昔为乐游苑,今为狐兔园。
何事子猷偏寄赏,此君心似古人心。"
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,
闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,


点绛唇·饯春拼音解释:

jun zhai sheng jing you hou chi .shan ting jun ge hu can cha .you shi xu zuo lai xiang zhao .
feng qi za di yang .lei gu hong tian sha .zhu bing bi cun cui .tie ren wo qiang bR. ..meng jiao
gu ren yi cheng bie .shi ju kong xiang yi .chi su ji tian ya .gan jiang qiu shui se ..
.zong jiao zeng sui shang xia chuan .xun si ru meng ke qi ran .
.feng nuan ting zhou yin xing sheng .yuan shan ru hua yu xin qing .can yang ying li shui dong zhu .
chu hu hu kan chun xue xia .liu gong qi juan shui jing lian .
yan ying ying hua mei you yu .feng liu cai diao bi ying wu .
xiong tu yan yi xie .yu zhi kong fu cun .xi wei le you yuan .jin wei hu tu yuan .
he shi zi you pian ji shang .ci jun xin si gu ren xin ..
zhe yao you wu su ren qing .lao huan shang guo huan yu shao .pin ju gui zi jie shu qing .
.dong he shuang fei ru dao chu .si cong shen jing du gao xu .tian kai bai ri lin jun guo .
xian chu huang jin le .qian fei bai lu ci .gong xin wai guo shuo .zhong wang liang chao tui .
fang fo chui lun wei shui bin .wu huang du zhi si liang chen .yi xi he cha fu yan ye .

译文及注释

译文
我独自地骑马郊游,常常极目远望,世事一天(tian)天萧条,真叫人不堪想象。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的(de)大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
当空悬挂的皓月哟,什么时候才可以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇(hui)成长河。
天未明时,当地的驻军已开始(shi)活动起来,号角声起伏悲壮;
有时候山峰与天气为敌,不允许有一滴露珠,特别是像酒一样的颜色,浓淡随着山崖之力。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
到如今年纪老没了筋力,
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从(cong)轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵(jue)位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
所希望的是平定叛乱,功成身退,追随鲁仲连。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。
土门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡实难。
荒陇牧羊回来,茫茫草原已升暮烟。
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
箭靶已树起目标鲜明,大幅的布侯也挂定。

注释
促织:俗称蟋蟀,有的地区又叫蛐蛐。
⒄徼:读音yāo,求取,招致
⑵阊(chāng)门:苏州城西门,此处代指苏州。
唐多令,词牌名,也写作《糖多令》,又名《南楼令》,双调,六十字,上下片各四平韵,亦有前片第三句加一衬字者。
青皋:青草地。皋,水边高地。
(63)炳烛夜游:点着烛火,夜以继日地游乐。《古诗十九首》:"昼短苦夜长,何不秉烛游?"炳,燃。一作"秉",持。

赏析

  诗的后两句“若教鲍老当筵舞,转更郎当舞袖长”,笔锋一转,作出假设:倘若让鲍老当筵舞,则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗,令人读后忍俊不禁:哦,原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老,其舞袖更为郎当。这样,鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色,他对郭郎的讥笑,也就变为他的自我嘲笑。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也(zhong ye)说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉(qiao yan)动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  此首写景送别诗,可分为两部分(bu fen),前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿,分外妖娆;后四句写送别王宁,依依惜别,无限深情。诗题揭示了全诗内容:有少室山,有雪,有晴,有送,有朋友王宁,各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致,侧重于山峰晴雪景象的描绘,给人以美的享受。以清词丽句,素描淡抹,以及送别双方的行动,画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图,侧面供托出“少室雪晴”之美,透露出主客惜别之情,表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
  此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负,体现了李白与友人狄博通之间相互关心的真挚友谊,抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重(yi zhong)于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  刘禹锡玄都观两诗,都是以比拟的方法,对当时的人物和事件加以讽刺,除了寄托的意思之外,仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古(qian gu)失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望(yuan wang)中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  一般说来,守岁之夜(即除夕)人们常常盼望来年的诸事如意,大运亨通。而此诗却一反常情,首联便说:“弥年不得意,新岁又如何?”“意思是说:多年来就在坎坷不得意中渡过,新的一年又当如何呢?言外之意是不会有新的希望了。
  “鬓局将成葆,带减不须摧”,鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱,形体也日见消瘦,以致衣带显得宽缓了许多,而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象,读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康,可见内心的痛苦有多么深重。
  这首诗因为被《千家诗》选入,所以流传很广,几乎稍读过些古诗的人都能背诵,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”,几被当作口头话来运用。常在口头的话,说的时候往往用不着思考,脱口而出,可是细细品味,总是有多层转折,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句,就可以让人产生很多联想。首先,客人来了,主人不去备酒,这客人必是熟客,是常客,可以“倚杖无时夜敲门”,主人不必专门备酒,也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次,在寒冷的夜晚,有兴趣出门访客的,一定不是俗人,他与主人定有共同的语言,共同的雅兴,情谊很深,所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗,围炉清谈,不在乎有酒没酒。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文(za wen)》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。

创作背景

  这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年(1129年)元月初写于江宁(今江苏南京),其时宋室南渡已历三个年头。

  

释永牙( 清代 )

收录诗词 (2855)
简 介

释永牙 释永牙,居圭峰,与吕端同时(《金石续编》卷一三)。

精列 / 程琼

出谷随初月,寻僧说五峰。 ——潘述"
空馀两岸千株柳,雨叶风花作恨媒。"
陶铸超三古,车书混万方。时巡望虞舜,蒐狩法殷汤。
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖,笋织蒲团镇长坐。
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦,厚意勤勤别后诗。
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"


淇澳青青水一湾 / 吴之章

白马亲从印土来。确实是非凭烈焰,要分真伪筑高台。
顾问当清夜,从容向紫宸。立言成雅诰,正意叙彝伦。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
"陶潜官罢酒瓶空,门掩杨花一夜风。 ——杜牧
壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。
灵运山水,实多奇趣。 ——潘述
执衽空踯躅,来城自逶迤。 ——潘述


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 郑芝秀

"承恩借猎小平津,使气常游中贵人。
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。
碾后香弥远,烹来色更鲜。名随土地贵,味逐水泉迁。
"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。
若向西冈寻胜赏,旧题名处为踌躇。"
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。
篱菊潜开秀,园蔬已罢鲜。断行随雁翅,孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。


苏武 / 杨炎

"珠馆冯夷室,灵鲛信所潜。幽闲云碧牖,滉漾水精帘。
"去年今日到荣州,五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守,
遥瞻山露色,渐觉云成片。远树欲鸣蝉,深檐尚藏燕。 ——陆龟蒙
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
露寒紫藟结新愁,城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手,
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 吴本嵩

"独上上方上,立高聊称心。气冲云易黑,影落县多阴。
张帆度鲸口,衔命见臣心。渥泽遐宣后,归期抵万金。"
"虚楼一望极封疆,积雨晴来野景长。水接海门铺远色,
花寒未聚蝶,色艳已惊人。悬知陌上柳,应妒手中春。
凤城回望真堪画,万户千门蒋峤西。"
一声不坐祥云合,鸳鹭依行拜两边。
向曾守贫贫不彻,贱价与人人不别。前回忍泪却收来,
"灞陵桥外驻征辕,此一分飞十六年。豸角戴时垂素发,


竹枝词九首 / 梅窗

绮丽争发,繁芜则惩。 ——潘述
筠簟临杉穗,纱巾透雨丝。静谭蝉噪少,凉步鹤随迟。 ——皮日休
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。
吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
竟夕无言亦无寐,绕阶芳草影随行。"


招隐二首 / 许友

珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
"春朝散微雨,庭树开芸绿。上有怀春鸟,间关断复续。
"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
狂风拔倒树,树倒根已露。上有数枝藤,青青犹未悟。
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
石崖壁立题诗处,知是当年凤阁人。"


高阳台·桥影流虹 / 柯劭慧

腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
汉刑支郡黜,周制闲田削。侯社退无功,鬼薪惩不恪。 ——李正封
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,
"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。


奉酬李都督表丈早春作 / 诸宗元

"登高节物最堪怜,小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈,
"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧, ——韩愈
丹丘凤凰隐,水庙蛟龙集。何处树能言,几乡珠是泣。
"毛骨合天经,拳奇步骤轻。曾邀于阗驾,新出贰师营。
一从天下无真主,瓜割中原四百春。"
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
幸喜书生为将相,定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴,


秋兴八首 / 余寅

浮云任从飘荡,寄隐也信沈浮。 ——崔逵
"绝境何人识,高亭万象含。凭轩临树杪,送目极天南。
所思杳何处,宛在吴江曲。可怜不得共芳菲,
迎风啸未已,和雨落谷谷.千枝与万枝,不如一竿竹。
此日卑栖随饮啄,宰君驱我亦相驯。"
闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"