十一月四日风雨大作二首
"功绩精妍世少伦，图时应倍用心神。不知草木承何异，
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。"
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
散彩辉吴甸，分形压楚关。欲寻霄汉路，延首愿登攀。"
"筇杖担琴背俗尘，路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇，
世上愁何限，人间事久谙。终须脱羁鞅，来此会空谈。"
忍把一尊重命乐，送春招客亦何欢。"
云母屏前绣柱衣，龙床闲卷谏书帏。
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
十一月四日风雨大作二首拼音解释:
.gong ji jing yan shi shao lun .tu shi ying bei yong xin shen .bu zhi cao mu cheng he yi .
ge chuang lian xie jing zhong hua .tai fang cui ke lun san xue .xue ling chao qin kan liang ya .
du dui xie yang geng chou chang .jin jiang dong zhu si bo lan ..
dong hai ji wei lang zhen zhuo .qi shu chang xuan qi xing biao ..
san cai hui wu dian .fen xing ya chu guan .yu xun xiao han lu .yan shou yuan deng pan ..
.qiong zhang dan qin bei su chen .lu xun mao ling you shui qun .xian weng wu wai ying xiang yu .
shi shang chou he xian .ren jian shi jiu an .zhong xu tuo ji yang .lai ci hui kong tan ..
ren ba yi zun zhong ming le .song chun zhao ke yi he huan ..
yun mu ping qian xiu zhu yi .long chuang xian juan jian shu wei .
xi shen shu lao yao ming huan .chou chang jin nian si qu nian ..
shang xia yi xing ru gu rou .ji ren shen si yan feng sha ..
译文及注释
译文
想我(wo)腰间弓箭，匣中宝剑，空自遭了 虫尘埃的(de)(de)侵蚀和污染，满怀壮志竟不得施展。时(shi)机轻易流失，壮心徒自雄健，刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远，边境烽烟宁静，敌我暂且休兵。冠服乘车的使者，纷纷地奔驰匆匆，实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老，常常盼望朝廷，盼望皇帝仪仗，翠盖车队彩旗蔽空，使得行人来到此地，一腔忠愤，怒气填膺，热泪倾洒前胸。
梦中的你恐不会是鬼魂吧， 路途遥远生与死实难估计(ji)。 灵魂飘来是从西(xi)南青枫林， 灵魂返回是由关山的黑地。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
已经错过才想起追问，仔细看才发现是故人。战乱随处可见，消息很难得到，即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情，举杯与朋友笑谈(tan)。请你搬到我家附近来住，两个白了头发的（明朝的）遗民。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
时间于不知不觉中过去，回头一看已是满天烟云。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
跬（kuǐ )步
注释
（50）大鸿胪：武帝时改典客为大鸿胪，属九卿之一，掌管与外国的交往。
⑵迥（jiǒng）：远。楚：宗元所在永州，古属楚地。
②道左：道路左边，古人以东为左。
⑶玉门关：故址在今甘肃敦煌西北，古代通向西域的交通要道。此二句谓秋风自西方吹来，吹过玉门关。
岂：难道
(4)孙绰《天台山赋》：“瀑布飞流以界道。”张协《七命》：“登绝巘，溯长风。”绝巘，高峰也。
（21）畴昔：往昔，从前。
④飞絮：飘荡着的柳絮。
赏析
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写(xie)笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
正是在这种恶劣的环境中，诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受，因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”，不能确指，也不必确指，应是感伤时世、忧愁风雨之作。
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
解读此诗，始知全集中有无数神仙丹药之妙语，皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子，则如先生者是也。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无(ye wu)次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的(jian de)限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
正是在这种恶劣的环境中，诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受，因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”，不能确指，也不必确指，应是感伤时世、忧愁风雨之作。
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
解读此诗，始知全集中有无数神仙丹药之妙语，皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子，则如先生者是也。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无(ye wu)次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的(jian de)限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
创作背景
这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
王步青( 宋代 )
收录诗词 (8546) 首
简 介
王步青 （1672—1751）江苏金坛人，字罕皆，家近巳山，学者称巳山先生。雍正元年进士，授检讨。旋假归不再出仕。曾主讲维扬书院。长于八股文。有《四书本义汇参》、《巳山先生文集》。
汉宫春·梅
乱蝶怜疏蕊，残莺恋好枝。 ——张籍
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
稍望吴台远，行登楚塞长。殷勤语江岭，归梦莫相妨。"
"古来无此战争功，日日戈船卷海风。
夜鹊思南乡，露华清东瓯。百宝安可觑，老龙锁深湫。
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
"前贤功及物，禹后杳难俦。不改古今色，平分南北流。
酬张祜处士见寄长句四韵
"园里先生冢，鸟啼春更伤。空馀八封树，尚对一茅堂。
风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。"
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
流华净肌骨，疏瀹涤心原。 ——颜真卿
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态，锦书其奈隔年光。
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
私制迄无取，古音实相类。hBhChb囝星，hDhd厓he埊。
更陪羽客论真理，不觉初钟叩晓残。"
临江仙·大风雨过马当山
惆怅徒延首，其如一水何。 ——齐翔"
"庙前溪水流潺潺，庙中修竹声珊珊。
荷折碧圆倾。楚腻鳣鲔乱， ——孟郊
"去年今日奉皇华，只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣，
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
汉宫春·会稽秋风亭观雨
百氏六经，九流七略。 ——裴济
龙舟欲过偏留恋，万缕轻丝拂御桥。
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
"昨日舟还浙水湄，今朝丹旐欲何为。才收北浦一竿钓，
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社，沈湎终须弃竹林。
"高阁聊登望，遥分禹凿门。刹连多宝塔，树满给孤园。
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
峨眉山月歌
对此喜还叹，几秋还到今。器古契良觌，韵和谐宿心。
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老，伴吟惟怕月轮沈。
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价，阳春争忍混凡音。
点绛唇·咏风兰
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
庾家厨盛刘公困，浑弗相贻也恼人。"
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭，柳岸风微噪暮蝉。
武昌鱼美应难恋，历数须归建业来。"
山磨电奕奕，水淬龙蝹蝹。 ——韩愈
院深时听步虚声。辽东几度悲城郭，吴市终应变姓名。
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
灞上秋居
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
"掺袂向江头，朝宗势未休。何人乘桂楫，之子过扬州。
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
"五斗徒劳谩折腰，三年两鬓为谁焦。
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
莫云千古无灵圣，也向西川助敌来。"
岘首飞黄叶，湘湄走白波。仍闻汉都护，今岁合休戈。"
次韵李节推九日登南山
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
水调歌头·泛湘江
甲观光阴促，园陵天地长。箫笳咽无韵，宾御哭相将。
愿弹去汝，来彼瑞鹊。来彼瑞鹊，其音可乐。
"竹林啼鸟不知休，罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒，
前堂清夜吹，东第良晨酌。池莲拆秋房，院竹翻夏箨。 ——李正封
司膳厨中也禁烟，春宫相对画秋千。
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
摧扤饶孤撑。囚飞黏网动， ——韩愈
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
十五夜观灯
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
雪彩从沾鬓，年光不计心。自言人少到，犹喜我来寻。"
不须攀月桂，何假树庭萱。 ——李崿
若为多罗年少死，始甘人道有风情。
"倚恃才难继，昂藏貌不恭。骑驴冲大尹，夺卷忤宣宗。
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
日觉儒风薄，谁将霸道羞。乱臣无所惧，何用读春秋。