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宿巫山下

宋代 / 李逊之

旧苑经寒露,残池问劫灰。散花将捧日,俱喜圣慈开。"
"思亲自当去,不第未蹉跎。家住青山下,门前芳草多。
"忽蒙汉诏还冠冕,始觉殷王解网罗。日比皇明犹自暗,
钓时如有待,钓罢应忘筌。生事在林壑,悠悠经暮年。
深冤何用道,峻迹古无邻。魂魄山河气,风雷御宇神。
驱马行万里,悠悠过帝乡。幸因弦歌末,得上君子堂。
何如道门里,青翠拂仙坛。"
回首昆池上,更羡尔同归。"
车马无时绝,行子倦风尘。今当遵往路,伫立欲何申。
萧条人吏疏,鸟雀下空庭。鄙夫心所尚,晚节异平生。
冰壮飞狐冷,霜浓候雁哀。将军朝授钺,战士夜衔枚。
"昔出喜还家,今还独伤意。入室掩无光,衔哀写虚位。
红桃初下地,绿柳半垂沟。童子成春服,宫人罢射鞴。
世淫浊兮不可降,胡不来兮玉斧家。"
仙老言馀鹤飞去,玉清坛上雨濛濛。"
传闻纨扇恩未歇,预想蛾眉上初月。如君贵伪不贵真,


宿巫山下拼音解释:

jiu yuan jing han lu .can chi wen jie hui .san hua jiang peng ri .ju xi sheng ci kai ..
.si qin zi dang qu .bu di wei cuo tuo .jia zhu qing shan xia .men qian fang cao duo .
.hu meng han zhao huan guan mian .shi jue yin wang jie wang luo .ri bi huang ming you zi an .
diao shi ru you dai .diao ba ying wang quan .sheng shi zai lin he .you you jing mu nian .
shen yuan he yong dao .jun ji gu wu lin .hun po shan he qi .feng lei yu yu shen .
qu ma xing wan li .you you guo di xiang .xing yin xian ge mo .de shang jun zi tang .
he ru dao men li .qing cui fu xian tan ..
hui shou kun chi shang .geng xian er tong gui ..
che ma wu shi jue .xing zi juan feng chen .jin dang zun wang lu .zhu li yu he shen .
xiao tiao ren li shu .niao que xia kong ting .bi fu xin suo shang .wan jie yi ping sheng .
bing zhuang fei hu leng .shuang nong hou yan ai .jiang jun chao shou yue .zhan shi ye xian mei .
.xi chu xi huan jia .jin huan du shang yi .ru shi yan wu guang .xian ai xie xu wei .
hong tao chu xia di .lv liu ban chui gou .tong zi cheng chun fu .gong ren ba she bei .
shi yin zhuo xi bu ke jiang .hu bu lai xi yu fu jia ..
xian lao yan yu he fei qu .yu qing tan shang yu meng meng ..
chuan wen wan shan en wei xie .yu xiang e mei shang chu yue .ru jun gui wei bu gui zhen .

译文及注释

译文
  当(dang)时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的(de)政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使(shi)眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了,这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如(ru)那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。
春光幻照之下,山景气象万千。何必初见阴云(yun),就要匆匆回家?
老子出函谷关就到流沙国去了,所以,丹炉的香火无人传承,出关的道路上紫烟迷茫,哪里还有他的行踪?
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
记得在瓜州渡痛击金兵, 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋, 收复了大散关捷报频传。
涩滩的流水嘈嘈不休,两岸山上到处跑着猿猴。
我将要与天地合而为一,浩然与元气涅为一体。
溪水清澈,掩映着丛(cong)丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽,鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任,早已感到精疲力尽。一再担当重任,以我衰老之躯,平庸之才,是定然不能支撑了。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
极目远望、再也不见神女芳影,听到峡中猿猴声声悲鸣,不觉令人泪落打湿了衣裳。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。

注释
⑴庐山:又名匡山,位于今江西省九江市北部的鄱阳湖盆地,在庐山区境内,耸立于鄱阳湖、长江之滨,江湖水气郁结,云海弥漫,多蝇岩、峭壁、清泉、飞瀑,为著名游览胜地。
②鹧鸪:鸣声凄切,如说“行不得也哥哥”。
201、命驾:驾车动身。
(16)要:总要,总括来说。
②.乘兴句:《晋书·舆服志》:"凡车驾亲戎,中外戒严。"此言不戒严,意谓炀帝骄横无忌,毫无戒备。
当代阿袁(即陈忠远)《《寒夜》杜耒 古诗》:

赏析

  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  结句(ju)“无人知道外边寒”,写出了华清宫主人耽情声色,不以国事为重,不以民苦为忧的昏庸形象,诗人含蓄地指出:唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到(dao)来都一概不知,那他又怎么能够知道“寒冷”呢?一国之君不知寒冷的滋味,又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢?这样的昏庸之辈,为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
  颔联“吴楚东南坼(che),乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  诗的前四句通俗晓畅,选词用字,不事雕饰,抒发感慨,委婉深沉。首联直起直落,抒写自如。“卧病人事绝,嗟君万里行”,叙事写情,平坦直露,正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时,诗人卧病在家,人事隔绝,社会交往甚少,自不免孤零寂寞之感;偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息,使诗人有寂寞之感,更是惆怅倍增,感慨无限,为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好,自然而又蕴藉:一是惜别,因同知己离别而怅惘;二是伤怀,为故人被贬而感伤;三是慨叹,由友人被贬而感慨宦海沉浮,宠辱无常。这一“嗟”字,直贯篇末,渲染了一种悲凉沉重的气氛。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  颈联转写今悲,满腔忠心却遭外贬,本是皇帝刻薄寡恩,是皇帝自己疏远他,可诗人却偏说“移官岂至尊”,决无埋怨皇帝之意,故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会,杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的,只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉,虽然写得很含蓄,实际是在埋怨肃宗。
  富顺在四川南部,与云南近邻。古代,包括云南、贵州及四川西南的广大地区,《史记》、《汉书》称为“西南夷”;《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发,秦代李冰、常頞,先后修筑从四川通往云南的路,长约二千余里,宽约五尺,史称“五尺道”(见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》),还在西南地区设置官吏。汉代承秦制,继续派唐蒙等“凿石开阁”,修筑官路,直达建宁(今云南曲靖);汉武帝时,兵临云南,滇王降汉,汉武帝仍命其为“长帅”,赐“滇王”印,先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡,西南地区自此有了全国统一的行政建制;汉王朝还实行移民屯田,内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  又前而为歌曰:‘风萧萧兮易水寒 ,壮士一去兮不复 还 !’复为羽声忼慨,士皆瞋目,发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌,感伤别离,感情未免过于细腻缠绵了,可见二人比较,自有高下之分。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  文章第一段写(duan xie)作者夜读(ye du)时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
  “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有(cai you)“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满(me man)怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处,不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。

  

李逊之( 宋代 )

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简 介

李逊之 李逊之,字肤公,江阴北漍赤岸人,明代御史李应升的儿子。明亡后,李逊之自称为"江左遗民",专心治史。辑录成《三朝野纪》,李应升曾嘱后代好读书,勤于农耕,故后代无有出仕者,但家风长传,乡里有誉。

拜星月·高平秋思 / 慕容俊强

"先生谷神者,甲子焉能计。自说轩辕师,于今几千岁。
"浅术方观海,深恩忽见天。学开丹殿籍,名与石渠贤。
受钺辞金殿,凭轩去鼎城。曙光摇组甲,疏吹绕云旌。
"外域分都护,中台命职方。欲传清庙略,先取剧曹郎。
卫青谩作大将军,白起真成一竖子。"
但睹年运驶,安知后会因。唯当存令德,可以解悁勤。"
但写妾意苦,莫辞此曲伤。愿逢同心者,飞作紫鸳鸯。
尝自爱杯酒,得无相献酬。小僮能脍鲤,少妾事莲舟。


清平乐·题上卢桥 / 次倍幔

"闻君驰彩骑,躞蹀指南荆。为结潘杨好,言过鄢郢城。
如何得良吏,一为制方圆。
斯言徒自玷,白玉岂为滓。希声尽众人,深识唯知己。
"已恨亲皆远,谁怜友复稀。君王未西顾,游宦尽东归。
"出郭喜见山,东行亦未远。夕阳带归路,霭霭秋稼晚。
"君登金华省,我入银台门。幸遇圣明主,俱承云雨恩。
大漠横万里,萧条绝人烟。孤城当瀚海,落日照祁连。
车马践大逵,合沓成深渠。牧人过橐驼,校正引騊駼.


七哀诗三首·其三 / 呼延瑞静

吾师度门教,投弁蹑遐踪。"
名带含香发,文随绮幕开。披云自有镜,从此照仙台。"
"传闻圣主幸新丰,清跸鸣銮出禁中。细草终朝随步辇,
谬当文墨会,得与群英遇。赏逐乱流翻,心将清景悟。
天香未散经行处。却对香炉闲诵经,春泉漱玉寒泠泠。
善计在弘羊,清严归仲举。侍郎跨方朔,中丞蔑周处。
念结路方永,岁阴野无晖。单车我当前,暮雪子独归。
恨君流沙去,弃妾渔阳间。玉箸夜垂流,双双落朱颜。


羁春 / 上官篷蔚

"霜天起长望,残月生海门。风静夜潮满,城高寒气昏。
雷霆随神兵,硼磕动穹苍。斩伐若草木,系缧同犬羊。
离群心断绝,十见花成雪。胡地无春晖,征人行不归。
云雨飞何处,山川是旧时。独怜春草色,犹似忆佳期。"
适来鸣珮者,复是谁家女。泥沾珠缀履,雨湿翠毛簪。
对君忽自得,浮念不烦遣。
"上方鸣夕磬,林下一僧还。密行传人少,禅心对虎闲。
宿昔同文翰,交分共绸缪。忽枉别离札,涕泪一交流。


论诗三十首·其九 / 太叔广红

俗繁节又暄,雨顺物亦康。禽鱼各翔泳,草木遍芬芳。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。
"九秋霜景净,千门晓望通。仙游光御路,瑞塔迥凌空。
"为吏恩犹旧,投沙惠此蒙。江边悠尔处,泗上宛然同。
鸟鸣野田间,思忆故园行。何当四海晏,甘与齐民耕。"
直道天何在,愁容镜亦怜。裁书欲谁诉,无泪可潸然。"
"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。
千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭,细草青青御路闲。


宿郑州 / 那拉甲申

浦净渔舟远,花飞樵路香。自然成野趣,都使俗情忘。"
待月月未出,望江江自流。倏忽城西郭,青天悬玉钩。素华虽可揽,清景不同游。耿耿金波里,空瞻鳷鹊楼。
"逍遥东城隅,双树寒葱茜。广庭流华月,高阁凝馀霰。
皇情念淳古,时俗何浮薄。理道须任贤,安人在求瘼。
旧地愁看双树在,空堂只是一灯悬。一灯长照恒河沙,
"雨歇见青山,落日照林园。山多烟鸟乱,林清风景翻。
"妾本洛阳人,狂夫幽燕客。渴饮易水波,由来多感激。
"都尉朝天跃马归,香风吹人花乱飞。银鞍紫鞚照云日,


卖残牡丹 / 熊赤奋若

玉箸应啼红粉颜。鸿归燕相续,池边芳草绿。
入仕三十载,如何独未伸。英声久籍籍,台阁多故人。
"惆怅云山暮,闲门独不开。何时飞杖锡,终日闭苍苔。
清猿不可听,沿月下湘流。"
雷雨飞半腹,太阳在其巅。翠微关上近,瀑布林梢悬。
善听在知己,扬光唯达人。妙年弄柔翰,弱冠偶良晨。
从来迟高驾,自顾无物役。山水心所娱,如何更朝夕。
自从一戍燕支山,春光几度晋阳关。金河未转青丝骑,


夹竹桃花·咏题 / 籍春冬

篱间犬迎吠,出屋候荆扉。岁晏输井税,山村人夜归。晚田始家食,余布成我衣。讵肯无公事,烦君问是非。
此地回鸾驾,缘谿转翠华。洞中开日月,窗里发云霞。
"玉辇下离宫,琼楼上半空。方巡五年狩,更辟四门聪。
"洛水春冰开,洛城春水绿。朝看大道上,落花乱马足。
迢迢文杏馆,跻攀日已屡。南岭与北湖,前看复回顾。
良宵清净方高会,绣服光辉联皂盖。鱼龙恍惚阶墀下,
佐命留侯业,词华博物才。天厨千品降,御酒百壶催。
谴黜同所安,风土任所适。闭门观玄化,携手遗损益。"


新凉 / 闻人庚申

身前影后不相见,无数容华空自知。"
明湖思晓月,叠嶂忆清猿。何由返初服,田野醉芳樽。"
"仙穴寻遗迹,轻舟爱水乡。溪流一曲尽,山路九峰长。
结实红且绿,复如花更开。山中傥留客,置此芙蓉杯。
"出师宣九命,分阃用三台。始应幕中画,言从天上来。
人疑天上坐楼船,水净霞明两重绮。相约相期何太深,
适意偶轻人,虚心削繁礼。盛得江左风,弥工建安体。
"銮辂青旂下帝台,东郊上苑望春来。黄莺未解林间啭,


中秋见月和子由 / 左丘继恒

鱼钥通翔凤,龙舆出建章。九衢陈广乐,百福透名香。
张幕连江树,开筵接海潮。凌云词客语,回雪舞人娇。
"纶綍有成命,旌麾不可攀。湘川朝目断,荆阙夕波还。
"自得中峰住,深林亦闭关。经秋无客到,入夜有僧还。
跻阁谒金像,攀云造禅扃。新景林际曙,杂花川上明。
芳树自妍芳,春禽自相求。徘徊东西厢,孤妾谁与俦。
送别到中流,秋船倚渡头。相看尚不远,未可即回舟。
高足在旦暮,肯为南亩俦。"