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与李十二白同寻范十隐居

先秦 / 文彭

望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,
形骸与冠盖,假合相戏弄。但异睡着人,不知梦是梦。
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
往年鬓已同潘岳,垂老年教作邓攸。
"村中少宾客,柴门多不开。忽闻车马至,云是故人来。
船中有病客,左降向江州。"
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。
"求荣争宠任纷纷,脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵,


与李十二白同寻范十隐居拼音解释:

wang shan duo yi shu .nong shui ai lin chi .yuan bei deng lou shi .qian yin dao ying kui .
gu wo qian gu fen .he ren xiang du huai .ye deng ran jie ye .dong xue duo zhuan jie .
yin yin zhu yan huo .mo mo shao yu yan .lai ci dong lou xi .feng yue shi xiao ran .
.liang feng qi jin ye .xin yue sheng gong zhao .ye ban qiu an lai .wan nian zhi niao niao .
.bu zhi yuan jun he shi dao .you xi quan jia ci qu tong .wan li wang cheng san xia wai .
xing hai yu guan gai .jia he xiang xi nong .dan yi shui zhuo ren .bu zhi meng shi meng .
zhu sha jian ru tu .bu jie shao wei dan .xuan bin hua wei xue .wei wen xiu de guan .
xin qiu jiu bing rong .qi bu cun nan dao .jin ri bu feng ren .chong sheng bian huang cao .
wang nian bin yi tong pan yue .chui lao nian jiao zuo deng you .
.cun zhong shao bin ke .chai men duo bu kai .hu wen che ma zhi .yun shi gu ren lai .
chuan zhong you bing ke .zuo jiang xiang jiang zhou ..
.he chu hua gong ye .he chu ti shi pian .qi lin gao ge shang .nv ji xiao shan qian .
.yi sheng zao chan fa .shu dian xin ying du .lan gang geng wu yan .jun dian qing you lu .
.qiu rong zheng chong ren fen fen .tuo ye jin diao zhi you jun .san yuan shu qu wei wei gui .

译文及注释

译文
闲梦悠远,南国春光正好。船上(shang)管弦声不(bu)绝于耳,江水一片碧绿,满城柳絮纷飞,淡淡尘烟滚滚,忙坏了看花的人们。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫(mang)茫无边的黄沙连接云天。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭,深壑幽谷萦回曲折。
黑夜中的它突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有(you)一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

道潜也没有睡意,孤灯古佛,同参夜禅。
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏(shang)玩山水,就足够了。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
奉皇命来收租税的使臣,难道还比不上盗贼慈善?
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。

注释
⑴郎中:官名,为朝廷各部所属的高级部员。钦:当是史郎中名。一作“饮”。王琦《李太白全集》注本谓史钦,其生平不详。黄鹤楼:古迹在今湖北武汉,今已在其址重建。
102.封:大。
②北芒:横卧于洛阳北侧,为崤山支脉。东西绵亘190余公里,海拔250米左右。唐代诗人白居易诗云:“北邙冢墓高嵯峨”。俗谚说“生在苏杭,死葬北邙”。其最高峰为翠云峰。古时北芒树木森列,苍翠如云。唐朝诗人张籍诗云:“人居朝市未解愁,请君暂向北邙游”。“邙山晚眺”,被称为“洛阳八大景”之一。
⑹梭:织布用的织梭。其状如船,两头有尖。怅然:忧然若失的样子。远人:指远在外边的丈夫。怅然:一作怅望。
5.极:穷究。

赏析

  “南(nan)风吹归心,飞堕酒楼前”,诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界,想象出一连串生动的景象,犹如运用电影镜头,在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面:山东任城的酒楼;酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树;女儿平阳在桃树下折花;折花时忽然想念起父亲,泪如泉涌;小儿子伯禽,和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
  其次是借用生动的比喻言事表情,具有浓郁的生活气息。全诗共分六章,每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨,来表现丈夫的经常无故发怒;以采来蔓菁萝卜的根茎被弃,来暗示他丢了根本,视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜,来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度,远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊,湜湜其沚”,是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清,来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白;第四章以河深舟渡、水浅泳渡,喻写以往生活不论有何困难,都能想方设法予以解决;第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶;第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”,将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近,无不切合被喻情事的特征,大大增强了作品的艺术性和表现力。
  清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅,特别是前一首写渔村的景物,为前人之诗所少见,令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见,信手拈来,十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然,宛如一幅(yi fu)天然的渔家生活图画。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  “天津桥”在洛阳西南洛水上,是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起,因为天津桥下洛水是清澈的,春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞,引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的,是“天津桥上繁华子”,即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后,就巧妙地将春水与少年,揉合于倒影的描写:“人影动摇绿波里。”
  诗人生还的喜讯很快传遍了《羌村》杜甫 古诗,乡邻们带着惊喜的心情纷纷赶来探望。“邻人满墙头,感叹亦嘘欷”,邻里们十分知趣地隔墙观望,不忍破坏诗人一家团圆的喜庆气氛,看着诗人劫后余生,乡邻们情不自禁地为之感叹,为之唏嘘。而在这种感叹和唏嘘中,又含有诗人自家的伤痛。“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”诗人用极为简单传神的景语,将乱离人久别重逢的难以置信的奇幻感受描摹了出来。曾经多少次在梦中呼唤亲人的名字(zi),如今亲人真的骤然出现在面前,突如其来的相逢反让诗人感觉不够真实。夜幕降临,灶台上燃起昏黄的烛火,一家人围坐在一起,在朦胧的灯光映照下,此情此景更让诗人觉得犹如在梦境中一样。诗人用这样两句简朴的语言将战争年代人们的独特感受更强烈地呈现出来,由写一人一家的酸甜苦辣波及全天下人的悲苦,这种描写十分具有典型性。
  杜甫本是满情信心地北归,但终因经不起寒风的吹指,家贫的困境,旧病的复发,逼得他不得不改变主意,中止北进。“转蓬”“行药”,这便是杜埔有感于归计不成,远行不复,羁旅病侵,幼女又已夭亡于路侧(人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳,有“犹乳女在房”之句),自己的病情已十分沉重而伤心悲恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难,而借用陶渊明“源费独寻”一词,寄幻念于唐王朝的中兴,给贞观之治以理想化,幻想唐太宗解民于水火之中。从而,异地相投知音,凭着“却假苏秦舌,高夸周宋镡”的三寸不烂之舌,觅邓林,寻找山区来养息,以寄病躯。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  第五章诗人作起了今昔对比,前面两句,是颇工整的对偶,这两句也有人点作四句,“不如时”、“不如兹”单独成句,亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心,更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨,于是诗人再一次针砭那些得势的小人,“彼疏斯粺,胡不自替”,斥责别人吃粗粮他们吃细粮,却尽干坏事,不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句:“彼君子兮,不素餐兮。”
  诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。
  这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和(jing he)深长的韵味之中,成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体,充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
  三、四两句诗人心头的怒火陡然升起,诗人发出了激愤的责问:究竟谁是国家灭亡的罪魁祸首?表现了诗(liao shi)人对祸国殃民者的仇恨和对历史的反思。“全破碎”的“全”字含义深刻。金瓯破碎,竟然无一可以幸免,而且是在极为短暂的时间内遭到了迅速覆灭的命运。福王朱由崧即位南京之后,阉党余孽马士英等把持了朝政,不积极备战,以图恢复,反而倒行逆施,大兴土木,恣意荒淫,遂使山河全部为清所有。战火遍地,四处疮痍,甚至明朝开国皇帝的陵墓也难逃厄运。这实在是令人难以容忍的奇耻大辱,诗人用“可堪翦伐到园陵”表达了痛心疾首的义愤之情。其中有对断送国家者的鞭挞,也有对异族入侵者的控诉。
  所以,沈约的这首诗,既是咏物,亦是抒怀。诗人咏的是荷花,但读者所感觉到的,同时又是诗人的自我形象。
  少女手捧不得,衣承不著,杨花却来挑逗戏弄少女:“历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。”霏,飞散。杨花在瑶琴前舞态分明,姿势纷呈,仿佛是闻乐起舞。飞过红妆,掠过黛眉(dai mei),杨花多情,也怜玉人。由人戏花到花戏人,由少女怜花到花怜少女,情感两相交融,愈为浓烈。诗人以花拟人,怜香惜玉想落天外,顿开新境,然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色,立足实境,求虚于实。
  总的来说,王维的诗,或以悠闲古淡见长,或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈,造句精工,章法严整,诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物,从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动,但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力,表达出诗人渴望效命疆场,期盼建功立业。
  宗武是诗人的幼子,诗人曾多次提到并称赞他,在《忆幼子》诗中说:“骥子春犹隔,莺歌暖正繁。别离惊节换,聪慧与谁论。”在《遣兴》中说:“骥子好男儿,前年学语时:问知人客姓,诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才,可惜没有诗传下来。杜甫死后,是由宗武的儿子嗣业安葬的,并请元稹作墓志铭,人称不坠家声。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。

创作背景

  这首诗作于清乾隆三十八年(1773年),此时正处于乾隆中期,而乾隆中期以后的整个社会,到处是贫富对立,两极分化,流民遍野,人才遗弃,各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中,除夕归家过年,作者对社会即将发生的乱象已有预感,心中惆怅,有感而作。

  

文彭( 先秦 )

收录诗词 (1858)
简 介

文彭 (1498—1573)明苏州府长洲人,字寿承,号三桥,别号渔阳子、国子先生。文徵明长子。明经廷试第一,授秀水训导,官国子监博士。工书画,尤精篆刻。能诗,有《博士诗集》。

忆东山二首 / 张简骏伟

青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
鹏鷃高低分皆定,莫劳心力远相思。"
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"


长干行·君家何处住 / 乔丁巳

松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。
中心本无系,亦与出门同。"
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"


永州韦使君新堂记 / 乐正觅枫

"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
君若好登临,城南有秋山。君若爱游荡,城东有春园。


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 令狐冰桃

寝食都忘倦,园庐遂绝窥。劳神甘戚戚,攻短过孜孜。
情会招车胤,闲行觅戴逵。僧餐月灯阁,醵宴劫灰池。
共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
圆醆飞莲子,长裾曳石榴。柘枝随画鼓,调笑从香球。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。


悼丁君 / 红酉

宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
下有独立人,年来四十一。"
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。
永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。
不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"
今古虽云极,亏盈不易违。珠胎方夜满,清露忍朝晞。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。


不见 / 艾紫玲

"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
经窗灯焰短,僧炉火气深。索落庐山夜,风雪宿东林。
不为刘家贤圣物,愁翁笑口大难开。"
会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
雁感无鸣者,猿愁亦悄然。交流迁客泪,停住贾人船。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"


诉衷情令·长安怀古 / 夹谷木

"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。


唐儿歌 / 百里彦鸽

翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
"懒钝尤知命,幽栖渐得朋。门闲无谒客,室静有禅僧。
不言不笑愁杀人。又令方士合灵药,玉釜煎炼金炉焚。
不知彼何德,不识此何辜。"


玉楼春·别后不知君远近 / 毋盼菡

古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
知君未别阳和意,直待春深始拟游。"
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐,有时随鹿上山行。
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
"自学坐禅休服药,从他时复病沉沉。
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。


宴散 / 西思彤

机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。
何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
公门欲返驾,溪路犹回首。早晚重来游,心期罢官后。"
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。