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薄幸·淡妆多态

两汉 / 江淹

"金栏白的善篸zC,双凤夜伴江南栖。
"伏龙山横洲渚地,人如白苹自生死。
"清晨孤亭里,极目对前岑。远与天水合,长霞生夕林。
"边树正参差,新莺复陆离。娇非胡俗变,啼是汉音移。
"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
睡鸭浮寒水,樵人出远峰。何当化闾俗,护取草堂松。"
吾道应无住,前期未可知。 ——皎然
雨助滩声出,云连野色深。鹡鸰今在远,年酒共谁斟。"
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
过屠大嚼肯知羞, ——皎然
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。
形模妇女笑,度量儿童轻。 ——轩辕弥明
秋山秀兮秋江静,江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶,
独坐公厅正烦暑,喜吟新咏见玄微。"


薄幸·淡妆多态拼音解释:

.jin lan bai de shan se zC.shuang feng ye ban jiang nan qi .
.fu long shan heng zhou zhu di .ren ru bai ping zi sheng si .
.qing chen gu ting li .ji mu dui qian cen .yuan yu tian shui he .chang xia sheng xi lin .
.bian shu zheng can cha .xin ying fu lu li .jiao fei hu su bian .ti shi han yin yi .
.bu shi shang tai zhi xing zi .wu hua bin guan gan cong rong ...shang cheng rui ..
jing xiang fen jin xi .pin yin tan sheng shuai .duo qing gong ru ci .zheng mian bin cheng si ..
shui ya fu han shui .qiao ren chu yuan feng .he dang hua lv su .hu qu cao tang song ..
wu dao ying wu zhu .qian qi wei ke zhi . ..jiao ran
yu zhu tan sheng chu .yun lian ye se shen .ji ling jin zai yuan .nian jiu gong shui zhen ..
yi sheng song jing han yin hou .zheng shi qian shan xue xia shi ..
guo tu da jiao ken zhi xiu . ..jiao ran
wu jia ji bo nan an xian .liu yue men qian ye si bing .
xing mo fu nv xiao .du liang er tong qing . ..xuan yuan mi ming
qiu shan xiu xi qiu jiang jing .jiang guang shan se xiang hui ying .xue beng fei quan jian diao ji .
du zuo gong ting zheng fan shu .xi yin xin yong jian xuan wei ..

译文及注释

译文
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命(ming)驱策百姓更让我感到悲哀。
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧(jiu)涧,夜雾值得早上的烟。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一(yi)道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
她对君临天下的皇帝瞧一眼,皇帝倾心,国家败亡!美丽的姑娘呀,常(chang)常带来“倾城、倾国”的灾难。
只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
怎能忍受朝欢暮散的伤悲,多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极,衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上,面对漫漫长夜,怎能不如同我一样的思念。动情处,惟有赠别之辞,一句也难以忘记。
大将军威严地屹立发号施令,千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。
  我爱上了一位姑娘,却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再(zai)借琴声吐露(lu)(lu)爱慕之情;从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青,我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近,最终只能无可奈何目送香车远去,耳畔空留下一串辚辚车声。
各地诸侯都已到达,辅佐君王再设立九卿。

注释
[6] 之:指代上文的“道义”、“忠信”、“名节”。修身:按一定的道德规范进行自我修养。济:取得成功。
[8]汉坛旌(jīng)节:暗用刘邦筑坛拜韩信为大将事。
②遗簪:指刚出水面尚未展开的嫩荷叶。未展叶之荷叶芽尖,似绿簪。
⑽日月:太阳和月亮
②孟冬:农历十月。十郡:指秦中各郡。良家子:从百姓中征召的士兵。
⑾人不见:点灵字。

赏析

  《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句,显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  中间四句,感叹时光倏忽,人生易老。这里,诗人为强调人生变化之迅速,用了夸张的艺术手法:“浮生”两句中,“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用,就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬,来强化其人命不常的意识,揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾,倾泻出诗人欲有为而不得,欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷,流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
  曲中的“俺”,当然是宝玉。薛家到了荣国府后,就有一种(yi zhong)舆论说,宝钗带的金锁是个和尚给的,“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”,她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准,不管她自己是否有意去争取,她都是胜利者。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  深挚的母爱,无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说,最值得回忆的,莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候,慈母缝衣的普通场景,而表现的,却是诗人深沉的内心情感。
  “鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”一夜容易,但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边,喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女,鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明,拂晓的轻寒,秋花映入诗人的曝衣楼。《七(qi)夕》李贺 古诗曝衣,是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景,定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀,曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来,诗人长夜不寐,一缕情思时时萦绕着那远去的恋人;如今《七夕》李贺 古诗刚过,只有秋花辉映于曝衣楼上,当年伊人的倩影却已渺如黄鹤,杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法,表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景,秋风吹得树枝飘摇,惊动了栖息的鸟鹊;秋季霜露很重,覆盖了深草中涕泣的寒虫,到处都能感觉到秋的寒意和肃杀,在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清,以及身世漂泊和宦海沉浮之痛;诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句:“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?”含义深刻,写出自己与故友分别之苦,表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦,相逢不易,于是一起欢聚畅饮,长夜叙谈。尾联二句,诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处,“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来,只有这样,才能忘却痛苦,表现了诗人的颠沛流离之苦;“畏”字意谓害怕听到钟声,流露出诗人怕夜短天明,晨钟报晓,表达了诗人与友人依依惜别的心情,这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼,层次分明,对仗工整,情景结合,意蕴凄美。
  一、二句平述史实,为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞,波涌云飞,形成高潮。“天涯”上承“归去”,乌孙朝罢西归,马足车轮,邈焉万里,这辽阔无垠的空间,便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠,曾经是积骸成阵的兵争要冲,如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法,于无字处皆有深意,是诗中之眼。诗的结句雄健入神,情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷:战争的阴霾消散净尽,日月的光华照彻寰宇。这种理想境界,体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想,是高响入云的和平与统一的颂歌。
  但是,这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢,关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解,下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”:
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。
  正是在这一感受的触发下,诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处,不知转入此中来。” 诗人想到,自己曾因为惜春、恋春,以至怨恨春去的无情,但谁知却是错怪了春,原来春并未归去,只不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这块地方来罢了。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的(gan de)表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以(huo yi)偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。

创作背景

  公元757年(唐肃宗至德二载)旧历五月,刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯,触怒肃宗,差点没砍掉脑袋,但从此肃宗便很讨厌他,闰八月,便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州《羌村》杜甫 古诗探望家小,这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回《羌村》杜甫 古诗前已有十多个月没和家里通音信了,由于兵荒马乱,情况不明,传说纷纭,杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险,终于平安与家小相聚,此事令他感慨万千,于是写下了著名的组诗《《羌村》杜甫 古诗》三首。

  

江淹( 两汉 )

收录诗词 (9921)
简 介

江淹 江淹(444—505),字文通,南朝着名文学家、散文家,历仕三朝,宋州济阳考城(今河南省商丘市民权县)人。江淹少时孤贫好学,六岁能诗,十三岁丧父。二十岁左右在新安王刘子鸾幕下任职,开始其政治生涯,历仕南朝宋、齐、梁三代。江淹在仕途上早年不甚得志。泰始二年(466年),江淹转入建平王刘景素幕,江淹受广陵令郭彦文案牵连,被诬受贿入狱,在狱中上书陈情获释。刘景素密谋叛乱,江淹曾多次谏劝,刘景素不纳,贬江淹为建安吴兴县令。宋顺帝升明元年(477年),齐高帝萧道成执政,把江淹自吴兴召回,并任为尚书驾部郎、骠骑参军事,大受重用。

咏柳 / 柳枝词 / 瓮可进

螳螂定是遭黄雀,黄雀须防挟弹人。"
"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火,性闲时拂玉琴尘。
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"
河长随鸟尽,山远与人齐。觐省波涛县,寒窗响曙鸡。"
只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
秦嬴谩作东游计,紫气黄旗岂偶然。"


木兰花慢·武林归舟中作 / 庚含槐

"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
比玉偏清洁,如珠讵可收。裴回阡陌上,瞻想但淹留。"
"启鉴悠悠两鬓苍,病来心绪易凄凉。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"
宵露犹残润,薰风更共吹。馀晖诚可托,况近凤凰池。"
惆怅客中月,裴回江上楼。心知楚天远,目送沧波流。


卖炭翁 / 仲亥

大壑长千里,深泉固九重。奋髯云乍起,矫首浪还冲。
"移壁回窗费几朝,指镮偷解博红椒。
潭洞迷仙府,烟霞认醉乡。 ——贾餗
结实和羹知有日,肯随羌笛落天涯。"
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。
选俊感收毛,受恩惭始隗。英心甘斗死,义肉耻庖宰。 ——孟郊
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。


寓居吴兴 / 六罗春

息耒柳阴下,读书稻田隅。以乐尧舜道,同是耕莘夫。"
冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事,会被东风暗拆看。
"彼美巉岩石,谁施黼藻功。回岩明照地,绝壁烂临空。
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
蟾宫空手下,泽国更谁来。
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
漏光残井甃,缺影背山椒。(《咏晓月》)


选冠子·雨湿花房 / 公西平

"野麋蒙象暂如犀,心不惊鸥角骇鸡。
"香厨流瀑布,独院锁孤峰。绀发青螺长,文茵紫豹重。
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起,妓劝金罍尽醉斟。
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
三榜生徒逾七十,岂期龙坂纳非才。"
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。
"万派争流雨过时,晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国,
"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。


玉楼春·戏林推 / 那拉伟杰

两叶翠娥春乍展,一毛须去不难吹。"
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
听猿重入白云间。萧骚红树当门老,斑驳苍苔锁径闲。
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
春风也解嫌狼藉,吹尽当年道教灰。"
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路,有花偷笑腊前枝。
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"


齐天乐·蟋蟀 / 游丁巳

废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"
蕙泛光风圃,兰开皎月池。千峰分远近,九陌好追随。 ——王起
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦,摩烟袅雪金碧遗。
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少,钓舟频引梦魂多。
往来三岛近,活计一囊空。
可惜穿针方有兴,纤纤初月苦难留。"
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。


望岳三首·其二 / 云辛巳

指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
"茅许禀灵气,一家同上宾。仙山空有庙,举世更无人。
"高歌阆风步瀛洲, ——皎然
燕来双涎涎,雁去累翩翩。行乐真吾事,寻芳独我先。 ——刘禹锡
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。


春寒 / 端木江浩

"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴,鸥鸟惟应信此心。
君看白首诵经者,半是宫中歌舞人。"
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"


怨词二首·其一 / 夏侯海白

片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色,醒睡长汀对月明。
野鹤乘轩云出岫,不知何日再相逢。"
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
养得元神道不差。舄曳鹤毛干毾e6,杖携筇节瘦槎牙。
泛泛容渔艇,闲闲载酒壶。涨痕山雨过,翠积岸苔铺。
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。