齐安郡后池绝句
愿为形与影，出入恒相逐。"
遇圣人知幸，承恩物自欢。洛桥将举烛，醉舞拂归鞍。
天洛宸襟有馀兴，裴回周矖驻归銮。"
春风满目还惆怅，半欲离披半未开。"
日来月往相推迁，迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰，
若见君平须借问，仙槎一去几时来。"
天子命薄伐，受脤事专征。七德播雄略，十万骋行兵。
暂此共年芳。愿君解罗襦，一醉同匡床。文君正新寡，
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
兄上荆山巅，翻石辨虹气。弟沉沧海底，偷珠待龙睡。
"奠献已事，昏昕载分。风摇雨散，灵卫絪缊。
齐安郡后池绝句拼音解释:
yuan wei xing yu ying .chu ru heng xiang zhu ..
yu sheng ren zhi xing .cheng en wu zi huan .luo qiao jiang ju zhu .zui wu fu gui an .
tian luo chen jin you yu xing .pei hui zhou xi zhu gui luan ..
chun feng man mu huan chou chang .ban yu li pi ban wei kai ..
ri lai yue wang xiang tui qian .tiao tiao xing sui yu zhou tian .wu dong wu xia wo shuang xian .
ruo jian jun ping xu jie wen .xian cha yi qu ji shi lai ..
tian zi ming bao fa .shou shen shi zhuan zheng .qi de bo xiong lue .shi wan cheng xing bing .
zan ci gong nian fang .yuan jun jie luo ru .yi zui tong kuang chuang .wen jun zheng xin gua .
luan ru chi zhong kan bu jian .wen ge shi jue you ren lai .
xiong shang jing shan dian .fan shi bian hong qi .di chen cang hai di .tou zhu dai long shui .
.dian xian yi shi .hun xin zai fen .feng yao yu san .ling wei yin yun .
译文及注释
译文
（于高台上）喜悦于众多才子的(de)争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
连绵的山峦围绕周围，壮观的景色胜过仙乡。
兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。
孔(kong)子说：“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为，《乐》用来启发和谐的感情，《书》用来叙述史事，《诗》用来表达情思，《易》用来演绎神妙的变化，《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说：天道是那样(yang)广阔，难道还不大吗？说话隐约委婉而切中事理，也可以解除纷扰。
（齐宣王）说：“楚国会胜。”
汇集各种花草啊布满庭院，建造芬芳馥郁的门廊。
素手握着皎洁芙蓉，袅袅而行太空之中。
我心中立下比海还深的誓愿，
祖居少陵的野老（杜甫自称）无声地痛哭，春天偷偷地来到了曲江(jiang)边。江岸的宫殿千门闭锁，细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿？回忆当初皇帝的彩(cai)旗仪仗下了南苑，苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游，随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭，白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去，一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢？鲜血玷污了她的游魂，再也不能归来！清清的渭水向东流去，而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情，泪水沾湿了胸臆，江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢？黄昏时，胡骑扬起满城的尘土，我想去城南，却望着城北。
由于战争连续不断，士兵长期脱不下战衣，铠甲上生满了虮虱，众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
不知寄托了多少秋凉悲声！
天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又(you)长又好。
注释
40.爱之太恩：爱它太情深。恩，有情义。这里可引申为”深“的意思。
屐（jī） ：木底鞋。
⑺长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。《白孔六帖》卷九有“十里一长亭，五里一短亭”。《一切经音义》有“汉家因秦十里一亭。亭，留也”。
③再来缘：下世的姻缘，来生的姻缘。 再来，再一次来，即指来生、来世。
41. 无：通“毋”，不要。
（7）货：财物，这里指贿赂。
赏析
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻，全面体现了作者曹雪芹的不世文才。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
“清江一曲抱村流，长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄，一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌，水色清澈，有鱼儿在水中戏耍、来去无声，整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江，给村落带来了安宁和清幽，这“清江”即成都的浣花溪，诗人以“清”称之，大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱，同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句，就定下了全诗的氛围，挈领了全诗的旨意。万事悠悠，历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦，且自怡然欣赏这村中的景色。
这是一首咏物诗。它以“朱樱”为描写对象，采用今昔对比手法，表达了诗人对供职门下省时的生活细节的深情忆念。这就从内容上增添了生活层面和感情厚度。它使我们看到一个既与劳动群众友善，又对王朝怀有忠爱的诗人的复杂感情。昔人谓“杜诗咏物，俱有自家意思，所以不可及。”（《絸斋诗话》）此诗可贵处，就在于能画出一个飘零中的诗人。与此相适应，此诗“终篇语皆遒丽。”樱桃“自红”，野人“相赠”，“忆昨赐沾”，“早朝擎出”，“ 此日尝新”，都以遒劲取胜。而“细写愁仍破”， “ 匀圆讶许同”，与“金盘玉筋无消息”等，则又显得很明丽。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
诗中的伤兵退伍后，诗人很快发觉等待着伤病悲惨的命运。“行多”，已不免疲乏；加之“有病”，对赶路的人就越发难堪了。病不能行，便引出“住”意。然而住又谈何容易，离军即断了给养，长途跋涉中，干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。 第一句只短短七字，写出“病军人”的三重不堪，将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出，这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字，进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他，但狐死首丘，叶落归根，对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”，但家乡远隔万里，未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨，令读者为之酸鼻。这里，“万里还乡”是不幸之幸，对于诗情是一纵；然而“未到乡”，又是“喜”尽悲来，对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致，使诗句读来一唱三叹，低回不尽。
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用(hua yong)曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方(dui fang)身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄(ling)限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑(shuo yuan)·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里(shi li)八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》：“鸳鸯两白头。”），而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻，全面体现了作者曹雪芹的不世文才。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
“清江一曲抱村流，长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄，一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌，水色清澈，有鱼儿在水中戏耍、来去无声，整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江，给村落带来了安宁和清幽，这“清江”即成都的浣花溪，诗人以“清”称之，大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱，同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句，就定下了全诗的氛围，挈领了全诗的旨意。万事悠悠，历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦，且自怡然欣赏这村中的景色。
这是一首咏物诗。它以“朱樱”为描写对象，采用今昔对比手法，表达了诗人对供职门下省时的生活细节的深情忆念。这就从内容上增添了生活层面和感情厚度。它使我们看到一个既与劳动群众友善，又对王朝怀有忠爱的诗人的复杂感情。昔人谓“杜诗咏物，俱有自家意思，所以不可及。”（《絸斋诗话》）此诗可贵处，就在于能画出一个飘零中的诗人。与此相适应，此诗“终篇语皆遒丽。”樱桃“自红”，野人“相赠”，“忆昨赐沾”，“早朝擎出”，“ 此日尝新”，都以遒劲取胜。而“细写愁仍破”， “ 匀圆讶许同”，与“金盘玉筋无消息”等，则又显得很明丽。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
诗中的伤兵退伍后，诗人很快发觉等待着伤病悲惨的命运。“行多”，已不免疲乏；加之“有病”，对赶路的人就越发难堪了。病不能行，便引出“住”意。然而住又谈何容易，离军即断了给养，长途跋涉中，干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。 第一句只短短七字，写出“病军人”的三重不堪，将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出，这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字，进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他，但狐死首丘，叶落归根，对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”，但家乡远隔万里，未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨，令读者为之酸鼻。这里，“万里还乡”是不幸之幸，对于诗情是一纵；然而“未到乡”，又是“喜”尽悲来，对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致，使诗句读来一唱三叹，低回不尽。
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用(hua yong)曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方(dui fang)身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄(ling)限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑(shuo yuan)·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里(shi li)八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》：“鸳鸯两白头。”），而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
创作背景
这些争议概括起来主要是两派：一派认为作者是男性仁臣，另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。
与于襄阳书
"御沟一相送，征马屡盘桓。言笑方无日，离忧独未宽。
枌榆恩赏洽，桑梓旧情恭。往运感不追，清时惜难逢。
"抱薰心常焦，举旆心常摇。天长地自久，欢乐能几朝。
"星稀月没上五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
松梢半吐月，萝翳渐移曛。旅客肠应断，吟猿更使闻。"
北邙冢墓高嵯峨。古来如此非独我，未死有酒且酣歌。
竟与尚书佩，遥应天子提。何时遇操宰，当使玉如泥。"
阮籍空长啸，刘琨独未欢。十步庭芳敛，三秋陇月团。
乐毅报燕王书
所以成独立，耿耿岁云暮。日夕苦风霜，思归赴洛阳。
"二条开胜迹，大隐叶冲规。亭阁分危岫，楼台绕曲池。
莺啼正隐叶，鸡斗始开笼。蔼蔼瑶山满，仙歌始乐风。"
"水接衡门十里馀，信船归去卧看书。轻爵禄，慕玄虚，
"落日照高牖，凉风起庭树。悠悠天宇平，昭昭月华度。
"源出昆仑中，长波接汉空。桃花来马颊，竹箭入龙宫。
赐帛矜耆老，褰旒问小童。复除恩载洽，望秩礼新崇。
投醪衔饯酌，缉衮事征衣。勿谓公孙老，行闻奏凯归。"
题青泥市萧寺壁
我欲使诸凡鸟雀，尽变为鹡鸰；我欲使诸凡草木，
否运争三国，康时劣九州。山虽幕府在，馆岂豫章留。
君不见少年头上如云发，少壮如云老如雪。
浩歌清潭曲，寄尔桃源心。"
"塞垣通碣石，虏障抵祁连。相思在万里，明月正孤悬。
空乐繁行漏，香烟薄彩斿。玉膏从此泛，仙驭接浮丘。"
彩逐灵蛇转，形随舞凤来。甘泉宫起罢，花媚望风台。"
今朝已道不相宜。扬州青铜作明镜，暗中持照不见影。
忆母
毗陵震泽九州通，士女欢娱万国同。伐鼓撞钟惊海上，
"刘生气不平，抱剑欲专征。报恩为豪侠，死难在横行。
"隋季失天策，万方罹凶残。皇祖称义旗，三灵皆获安。
"水国叶黄时，洞庭霜落夜。行舟闻商估，宿在枫林下。
高高酒旗悬江口。倡楼两岸悬水栅，夜唱竹枝留北客。
玉树清御路，金陈翳垂丝。昭阳无分理，愁寂任前期。"
唯益梓桑恭，岂禀山川丽。于时初自勉，揆己无兼济。
"窗中独自起，帘外独自行。愁见蜘蛛织，寻思直到明。
酒泉子·楚女不归
龙旌翻地杪，凤管飏天滨。槐阴浮浅濑，葆吹翼轻尘。"
一麾尚云忝，十驾宜求税。心息已如灰，迹牵且为赘。
"六飞回玉辇，双树谒金仙。瑞鸟呈书字，神龙吐浴泉。
"汉军逐单于，日没处河曲。浮云道傍起，行子车下宿。
"杞梓滞江滨，光华向日新。难兄金作友，媚子玉为人。
四海皇风被，千年德水清。戎衣更不着，今日告功成。
"自从江树秋，日日上江楼。梦见离珠浦，书来在桂州。
谁知我心？孺子孺子，其可与理分。"
玲珑四犯·水外轻阴
连娟眉绕山，依约腰如杵。凤管悲若咽，鸾弦娇欲语。
无因千里驾，忽睹四愁篇。览讽欢何已，欢终徒怆然。"
绿竹寒天笋，红蕉腊月花。金绳倘留客，为系日光斜。"
晴光送远目，胜气入幽襟。水去朝沧海，春来换碧林。
无因见边使，空待寄寒衣。独闭青楼暮，烟深鸟雀稀。"
"紫微降天仙，丹地投云藻。上言华顶事，中问长生道。
已均朝野致，还欣物我齐。春晚花方落，兰深径渐迷。
"伏枕忧思深，拥膝独长吟。烹鲤无尺素，筌鱼劳寸心。
鱼我所欲也
何用将身自弃捐。蛟龙啮尸鱼食血，黄泥直下无青天。
毗陵震泽九州通，士女欢娱万国同。伐鼓撞钟惊海上，
"长安无缓步，况值天景暮。相逢灞浐间，亲戚不相顾。
痕多开镜照还悲，绿髻青蛾尚未衰。莫道新缣长绝比，
亭亭出迥岫，皎皎映层台。色带银河满，光含玉露开。
亭伯负高名，羽仪称上京。魏珠能烛乘，秦璧许连城。 六月飞将远，三冬学已精。洛阳推贾谊，江夏贵黄琼。 推演中都术，旋参河尹声。累迁登御府，移拜践名卿。 庭聚歌钟丽，门罗棨戟荣。鹦杯飞广席，兽火列前楹。 散诞林园意，殷勤敬爱情。无容抱衰疾，良宴每招迎。 契得心逾重，言忘道益真。相勖忠义节，共谈词赋英。 雕虫曾靡弃，白凤已先鸣。光接神愈骇，音来味不成。 短歌甘自思，鸿藻弥难清。东里方希润，西河敢窃明。 厚诬空见迫，丧德岂无诚。端守宫闱地，寒烟朝暮平。 顾才无术浅，怀器识忧盈。月下对云阙，风前闻夜更。 昌年虽共偶，欢会此难并。为怜漳浦曲，沉痼有刘桢。
严飙肃林薄，暧景澹江湖。鸿私浃幽远，厚泽润凋枯。
心迹一朝舛，关山万里赊。龙章徒表越，闽俗本殊华。
送綦毋潜落第还乡
白草三冬色，黄云万里愁。因思李都尉，毕竟不封侯。"
移帷望星汉，引带思容貌。今夜一江人，惟应妾身觉。"
"凤舆乘八景，龟箓向三仙。日月移平地，云霞缀小天。
观鱼乐何在，听鸟情都歇。星汉流不停，蓬莱去难越。
妙舞飘龙管，清歌吟凤吹。三春小苑游，千日中山醉。
进退必肃，陟降是祗。六变克协，万灵协随。"
"刘生气不平，抱剑欲专征。报恩为豪侠，死难在横行。
有鸟图南去，无人见北来。闭门沧海曲，云雾待君开。"
早春野望
"香阁临清汉，丹梯隐翠微。林篁天际密，人世谷中违。
"薄游忝霜署，直指戒冰心。荔浦方南纪，蘅皋暂北临。
枯以肉，勍者羸。后土荡，玄穹弥。合之育，莽然施。
绰约多逸态，轻盈不自持。常矜绝代色，复恃倾城姿。
"二八泉扉掩，帷屏宠爱空。泪痕消夜烛，愁绪乱春风。
天杯承露酌，仙管杂风流。今日陪欢豫，皇恩不可酬。"
牵断绿丝攀不得，半空悬着玉搔头。
"三月重三日，千春续万春。圣泽如东海，天文似北辰。
古风·其一
飞毛遍绿野，洒血渍芳丛。虽然百战胜，会自不论功。"
具仪光玉帛，送舞变咸英。黍稷良非贵，明德信惟馨。"
前旒是凝。化行南国，道盛西陵。造舟集灌，无德而称。
五龙金作友，一子玉为人。宝剑丰城气，明珠魏国珍。
昔年拜月逞容仪，如今拜月双泪垂。回看众女拜新月，
枌榆恩赏洽，桑梓旧情恭。往运感不追，清时惜难逢。
鱼乐偏寻藻，人闲屡采薇。丘中无俗事，身世两相违。"
中年逢丧乱，非复昔追求。失路青门隐，藏名白社游。