小至
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
见《泉州志》）
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
都是支郎足情调，坠香残蕊亦成吟。"
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
不是不能判酩酊，却忧前路酒醒时。"
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角，柳结乡愁雨后蝉。
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。
小至拼音解释:
hao bian gao yin chuan .duo mao shang sheng zhen .jin ri ju qing jin .qiu ren zai ci ren ..
jian .quan zhou zhi ..
.ta qing hui san yu gui shi .jin che jiu li pin cui shang .
du shi zhi lang zu qing diao .zhui xiang can rui yi cheng yin ..
.yi yu jin shao nv .yi zhong shi qin shou .tu neng shi ji zhu .yu zhi zuo ge wu .
yi bao xin hui jia .reng wen jin na huang .wen feng xiao jian shui .li wu huan qi shang .
zhi tan you tang san bai zai .guang yin wei di yi xian qi ..
zhang fan du jing kou .xian ming jian chen xin .wo ze xia xuan hou .gui qi di wan jin ..
bu shi bu neng pan ming ding .que you qian lu jiu xing shi ..
que zhuang xin juan ye qing xian .chuang hui lv meng cheng tou jiao .liu jie xiang chou yu hou chan .
wei di xiu kua xue ye lai .wu xiao yun hu cheng shen cai .
.chu shui you you jin chu ting .chu nan tian di liang wu qing .
译文及注释
译文
不必再因贬官南方而垂泪千行了，今天(tian)不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
你和洛阳苏季子一样，口齿流利，如(ru)剑戟森锋。
我又回答：“天下没有不归附他的(de)。大王您知道禾苗生长的情况(kuang)吗？当七八月间一发生干旱，禾苗就要枯槁了。一旦天上乌云密布，下起大雨，那么禾苗就长得茂盛了。像这样的话，谁能阻止它呢？而现在天下国(guo)君，没有一个不嗜好杀人。如果有一个不喜欢杀人的（国君），那么普天下的老百姓都会伸(shen)长脖子仰望着他了。如果像这样，老百姓就归附他，就像水往低处流一样，这哗啦啦的汹涌势头，谁又能够阻挡得了呢？”
说话娇滴滴，如同连珠炮。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
“魂啊回来吧！
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸，一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇，一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
奋勇搏杀，没人敢上前招应；气宇轩昂，脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
美好的姿色得不到青年人的喜欢，心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世，只剩心肠冷淡。
用粪土塞满自己的香袋，反说佩的申椒没有香气。”
注释
②斗草，古代春夏间的一种游戏。梁·宗懔《荆楚岁时记》载：“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戏。”但宋代在春社、清明之际已开始斗草。
“昔太祖”五句：公元956年，宋太祖赵匡胤为后周大将，与南唐中主李璟的部将皇甫晖、姚凤会战于滁州清流山下，南唐部队败于滁州城。随后赵匡胤亲手刺伤皇甫晖，生擒皇甫晖、姚凤，夺下滁州城。《资治通鉴》后周纪三：“······太祖皇帝引兵出后，晖等大惊，走入滁州，欲断桥自守。太祖皇帝跃马兵麾涉水，直抵城下。······一手剑击晖中脑，生擒之，井擒姚凤，遂克滁州。”周，指五代时后周。李景，即李璟，南唐的中主。清流山，在今滁州城西南。
21.既：已经，……以后。其：助词。
③ 泾(jìng)流：水流。
过翼：飞过的鸟。
⑺携：即离。无所携，是说家里没有可以告别的人。
⑶巴水：指长江三峡的流水。重庆东面长江水曲折三回如巴字，故曰“巴江”。传说巴子国由此得名。古渝、涪、忠、万等州均属巴国地，故此段长江常称巴水。
8.从：追寻。
赏析
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马去如云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先，诗歌在思想上颇具锋芒，作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的，而借题发挥，暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶，才是诗人的本意。皮日休的超群处，正在于他善于踏着客观描写的跳板，凌空飞剑直下，通过“吾闻田成之，诈仁犹自王”二句的主观抒情，把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里，作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比，在于说明：田成子主观上虽然假仁假义，刁买人心，但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处，他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺，是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝(jue)，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过(gu guo)片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听(mei ting)。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫，颂圣德，美升平。它紧扣主题，构思精巧，堂皇得体，颇费工夫，也见出诗人的才能技巧。
文章的语言，特别是子皮、子产二人的对话，简炼而丰润，含蕴而畅达(da)，曲折而尽情，极富表现力，是典型的《左传》语言。
第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的(ta de)罪责也确定无疑了。
诗中“八表同昏”等诗句，表面看是写天气，而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色，似乎形容过量，显然，这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗，暗寓着诗人关怀世难的忧心。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
袁枚的记游一类文章与他的传记文不同，一是力求简洁，一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法，正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先，诗歌在思想上颇具锋芒，作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的，而借题发挥，暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶，才是诗人的本意。皮日休的超群处，正在于他善于踏着客观描写的跳板，凌空飞剑直下，通过“吾闻田成之，诈仁犹自王”二句的主观抒情，把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里，作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比，在于说明：田成子主观上虽然假仁假义，刁买人心，但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处，他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺，是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝(jue)，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过(gu guo)片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听(mei ting)。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫，颂圣德，美升平。它紧扣主题，构思精巧，堂皇得体，颇费工夫，也见出诗人的才能技巧。
文章的语言，特别是子皮、子产二人的对话，简炼而丰润，含蕴而畅达(da)，曲折而尽情，极富表现力，是典型的《左传》语言。
第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的(ta de)罪责也确定无疑了。
诗中“八表同昏”等诗句，表面看是写天气，而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色，似乎形容过量，显然，这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗，暗寓着诗人关怀世难的忧心。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
袁枚的记游一类文章与他的传记文不同，一是力求简洁，一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法，正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
创作背景
高适晚年诗作中最动人的一篇。杜甫看到这首诗时，竟至“泪洒行间，读终篇末”《追酬高蜀州人日见寄并序》。怀友思乡的诗之所以感人，主要是它饱含着特定的历史内容，把个人遭际与国家命运紧密连结起来了。高适和杜甫早在开元末年就成了意气相投的朋友，又同样落魄不偶。安史乱起，高适在玄宗、肃宗面前参预重要谋略，被赏识，境遇比杜甫好得多，曾任淮南节度使，平定永王璘的叛乱。由于“负气敢言”，遭到内臣李辅国等的谗毁，被解除兵权，留守东京。
王来( 五代 )
收录诗词 (1852) 首
简 介
王来 （1117—1178）宋陈州宛丘人，字致君。王俣子。高宗建炎中与父奔馀姚。孝宗隆兴元年进士。历监察御史、右正言。干道中以直秘阁知温州。淳熙四年为国子司业。自幼至老，无一日去书。文章法先秦，诗法《三百篇》，书法钟、王。有《西汉决疑》及《王司业集》。
醉中真·不信芳春厌老人
"大片向空舞，出门肌骨寒。路岐平即易，沟壑满应难。
更忆瑶台逢此夜，水晶宫殿挹琼浆。"
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
"兰芷江头寄断蓬，移家空载一帆风。伯伦嗜酒还因乱，
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
"杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落，
清明呈馆中诸公
"立意忘机机已生，可能朝市污高情。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
时果曾沾赐，春闱不挂情。灯前犹恶睡，寤语读书声。"
"洛阳才子旧交知，别后干戈积咏思。百战市朝千里梦，
潇洒襟怀遗世虑，驿楼红叶自纷纷。"
羊祜江山只暝光。林下远分南去马，渡头偏认北归航。
贺新郎·夏景
"若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。
ok鱼苦笋香味新，杨柳酒旗三月春。
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
"寸心唯自切，上国与谁期。月晦时风雨，秋深日别离。
又如害瘿柏。雨过上停泓，风来中有隙。想得沈潜水府时，
风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引，歌咏还因酒思添。
"青牛关畔寄孤村，山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾，
院多喧种药，池有化生莲。何日龙宫里，相寻借法船。"
鹧鸪天·却月凌风度雪清
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
君王政不修，立地生西子。"
"莎草江汀漫晚潮，翠华香扑水光遥。
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。"
耗痕延黑藓，净罅吐微澌。应有乔梢鹤，下来当饮之。"
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
采桑子·群芳过后西湖好
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨，露和香蒂摘黄柑。
"忍苦待知音，无时省废吟。始为分路客，莫问向隅心。
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
石崖采芝叟，乡俗摘茶歌。道在无伊郁，天将奈尔何。"
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
点绛唇·闲倚胡床
"千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱，
銮舆去兮萧屑，七丝断兮泬寥，主父卧兮漳水，
岁在作噩年，铜梁摇虿毒。相国京兆公，九命来作牧。
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多。
谅直寻钳口，奸纤益比肩。晋谗终不解，鲁瘠竟难痊。
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
月白吟床冷，河清直印闲。唐封三万里，人偃翠微间。"
"暖律变寒光，东君景渐长。我悲游海峤，君说住柴桑。
桑茶坑道中
"顽飔毙芳，吹愁夕长。屑戍有动，歌离吊梦。
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
但如公子能交结，朱亥侯嬴何代无。"
"食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转，腊雪无声逐夜深。
送董判官
"枫叶微红近有霜，碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健，
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。"
金银拱梵刹，丹青照廊宇。石梁卧秋溟，风铃作檐语。
"薄妆新着淡黄衣，对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌，
西湖晤袁子才喜赠
"正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。
"乱世人多事，耕桑或失时。不闻宽赋敛，因此转流离。
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
"奔走失前计，淹留非本心。已难消永夜，况复听秋霖。
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
"数里白云里，身轻无履踪。故寻多不见，偶到即相逢。
谢亭送别
"缥缈青虫脱壳微，不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住，
"官拜少常休，青緺换鹿裘狂歌离乐府，醉梦到瀛洲。
幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。"
忆昔当年随计吏，马蹄终日为君忙。"
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
"縠江东下几多程，每泊孤舟即有情。山色已随游子远，
"金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月，
"一般毛羽结群飞，雨岸烟汀好景时。