题惠州罗浮山
元化隐灵踪，始君启高诔。诛榛养翘楚，鞭草理芳穗。
"西山禅隐比来闻，长道唯应我与君。
遇友兮不须诀。莫怪频发此言辞，轻慢必有阴司折。
茶烟粘衲叶，云水透蘅茆。因话流年事，斯须不可抛。"
日影松杉乱，云容洞壑宽。何峰是邻侧，片石许相安。"
齐讴世称绝。筝歌一动凡音辍，凝弦且莫停金罍。
"松品落落，雪格索索。眼有三角，头峭五岳。若不居岳，
曾折松枝为宝栉，又编栗叶代罗襦。
烹茶童子休相问，报道门前是衲僧。"
手点时难弃，身闲架亦高。何妨成五色，永愿助风骚。"
题惠州罗浮山拼音解释:
yuan hua yin ling zong .shi jun qi gao lei .zhu zhen yang qiao chu .bian cao li fang sui .
.xi shan chan yin bi lai wen .chang dao wei ying wo yu jun .
yu you xi bu xu jue .mo guai pin fa ci yan ci .qing man bi you yin si zhe .
cha yan zhan na ye .yun shui tou heng mao .yin hua liu nian shi .si xu bu ke pao ..
ri ying song shan luan .yun rong dong he kuan .he feng shi lin ce .pian shi xu xiang an ..
qi ou shi cheng jue .zheng ge yi dong fan yin chuo .ning xian qie mo ting jin lei .
.song pin luo luo .xue ge suo suo .yan you san jiao .tou qiao wu yue .ruo bu ju yue .
zeng zhe song zhi wei bao zhi .you bian li ye dai luo ru .
peng cha tong zi xiu xiang wen .bao dao men qian shi na seng ..
shou dian shi nan qi .shen xian jia yi gao .he fang cheng wu se .yong yuan zhu feng sao ..
译文及注释
译文
昨夜的春风吹开了露(lu)井边的桃花，未央宫前的明月高高地挂在天上。
到底为取悦谁，叫我梳妆修饰仪容。
伫立漫长的淮河岸边极目望远，关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡，寒冷的秋风在劲吹，边塞上的静寂悄然。我凝神伫望，心情黯淡。追想当年的中原沧陷，恐怕是天意运数，并非人力可扭转；在孔门弟子求学的洙水和泗(si)水边，在弦歌交秦的礼乐之邦，也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐，黄昏落日进牛羊返回圈栏，纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎，骑兵手持火把照亮(liang)整片平川，胡笳鼓角发出悲壮的声音，令人胆战心寒。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
楚国(guo)有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不伤。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒，孩子们嬉笑吵闹牵扯(che)我的布衣。
旅途中大雁啾啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之时。
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
投去含情的目光，掷去春心，折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女，见(jian)到行客，唱着歌儿把船划(hua)回。
注释
⑵拟：打算。托良媒：拜托好的媒人。益：更加。
（5）冶城：故址在南京市水西门内朝天宫附近，相传吴王夫差冶铁于此，故名。
1、伯乐：孙阳。春秋时人，擅长相（xiàng）马（现指能够发现人才的人）。
冠：指成人
③离歌：指饯别宴前唱的流行的送别曲。
41、特征：对有特出才德的人指名征召，为的与平常的乡举里选相区别，故称特征。
①熙宁七年(1074)，苏轼在杭州通判任上，曾到京口(今江苏镇江)。
赏析
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联采取由反(fan)而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
以上四句已将“惊”字写足，五(wu)六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这(zai zhe)样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
【其七】
下面五、六两句“在彼无恶，在此无斁”，是夸誉微子在宋国内外都有较融洽的人际关系。“在彼无恶”，是指微子在宋国之内受到殷民的拥护：“在此无斁”，是指微子朝周时受到热烈欢迎。这两句实际说明两个问题：微子作为被周所灭的殷商之后，在胜利者周天子面前，能够表现出不卑不馁的气度确实难能可贵；而作为胜利者的周王朝君臣，在微子面前，能够表现出不亢不骄的气度，对昔日的敌国之后以礼相待，善加照顾，也体现出一种恢宏博大的泱泱大国之风。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船(ba chuan)摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
再说，当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国，后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾，就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信，自食其言，不讲任何道义、仁德，这同样应当遭天谴，遭惩罚。当人心目中没有权威之时，便没有了戒惧；没有了戒惧，就会私欲急剧膨胀；私欲急剧膨胀便会为所欲为，无法无天。春秋的诸侯混战，的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致，也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则，一朝天子一朝臣，泱泱大国可能在一夜之间倾覆，区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见，“先知”是没有的；而充满睿智并富有经验者，往往被人们认为是“先知”。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
此诗共十四句，前四句和中四句各成一小段落，末六句自成起讫，而这六句中，每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句，自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本，几乎没有一位把它讲透了的。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
以上四句已将“惊”字写足，五(wu)六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这(zai zhe)样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
【其七】
下面五、六两句“在彼无恶，在此无斁”，是夸誉微子在宋国内外都有较融洽的人际关系。“在彼无恶”，是指微子在宋国之内受到殷民的拥护：“在此无斁”，是指微子朝周时受到热烈欢迎。这两句实际说明两个问题：微子作为被周所灭的殷商之后，在胜利者周天子面前，能够表现出不卑不馁的气度确实难能可贵；而作为胜利者的周王朝君臣，在微子面前，能够表现出不亢不骄的气度，对昔日的敌国之后以礼相待，善加照顾，也体现出一种恢宏博大的泱泱大国之风。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船(ba chuan)摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
再说，当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国，后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾，就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信，自食其言，不讲任何道义、仁德，这同样应当遭天谴，遭惩罚。当人心目中没有权威之时，便没有了戒惧；没有了戒惧，就会私欲急剧膨胀；私欲急剧膨胀便会为所欲为，无法无天。春秋的诸侯混战，的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致，也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则，一朝天子一朝臣，泱泱大国可能在一夜之间倾覆，区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见，“先知”是没有的；而充满睿智并富有经验者，往往被人们认为是“先知”。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
此诗共十四句，前四句和中四句各成一小段落，末六句自成起讫，而这六句中，每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句，自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本，几乎没有一位把它讲透了的。
创作背景
作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃，生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子，戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后，吕后成为皇太后，她将戚夫人囚禁在永巷，让戚夫人整日舂米，不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。
郑铭( 明代 )
收录诗词 (1595) 首
简 介
郑铭 广平府邯郸人。天顺八年进士。授监察御史。成化二年，巡山海关，继巡陕西茶马，皆有清政。寻按苏松，击贪暴，奖善良，升山东按察司副使。以性不阿比，为宦官所谮，左迁山西参议。后得直，擢本省右布政使。以老乞归卒。
相州昼锦堂记
"湖上见秋色，旷然如尔怀。岂惟欢陇亩，兼亦外形骸。
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
草木潜加润，山河更益雄。因知天地力，覆育有全功。"
启户面白水，凭轩对苍岑。但歌考槃诗，不学梁父吟。
"人尽有离别，而君独可嗟。言将身报国，敢望禄荣家。
"我见世间人，个个争意气。一朝忽然死，只得一片地。
中峰禅寂一僧在，坐对梁朝老桂枝。"
霓襟似拂瀛洲顶，颢气潜消橐籥中。
万里瞿塘月
日出唱歌去，月明抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。"
洲岛秋应没，荷花晚尽开。高城吹角绝，驺驭尚裴回。"
酒尽君莫沽，壶倾我当发。城市多嚣尘，还山弄明月。
"高眠当圣代，云鸟未为孤。天子征不起，闲人亲得无。
畹静风吹乱，亭秋雨引长。灵均曾采撷，纫珮挂荷裳。"
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。"
嘉宾良会清夜时，煌煌灯烛我能持。 ——灯台
绛霞封药灶，碧窦溅斋坛。海树几回老，先生棋未残。"
咏煤炭
更将斑毳被余身，千载空山万般苦。"
只应求妙唱，何以示寒灰。上国携归后，唯呈不世才。"
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx，橡栗年粮亦且支。
步步层层孰可陪，相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐，
大宝归玄谶，殊祥出远池。法天深罔测，体圣妙难知。
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言，由来大士皆如此。"
沈吟未终卷，变态纷难数。曜耳代明珰，袭衣同芳杜。
蚕蛾为蝶飞，伪叶空满枝。冤梭与恨机，一见一沾衣。
诉衷情·夜寒茅店不成眠
绣床怕引乌龙吠，锦字愁教青鸟衔。 ——裒
偈吟诸祖意，茶碾去年春。此外谁相识，孤云到砌频。"
愁人独处那堪此，安得君来独枕眠。
世人之耳非不聪，耳聪特向经中聋。世人之目非不明，
"门径众峰头，盘岩复转沟。云僧随树老，杏水落江流。
"千途万辙乱真源，白昼劳形夜断魂。
还有修行那得何。开士安能穷好恶，故人堪忆旧经过。
氎花新雨净，帆叶好风轻。千里依元舅，回潮亦有情。"
咏河市歌者
"楚木纷如麻，高松自孤直。愿得苦寒枝，与君比颜色。
"野性歌三乐，皇恩出九重。那烦紫宸命，远下白云峰。
春山休记鹧鸪啼。承恩位与千官别，应制才将十子齐。
"汉家招秀士，岘上送君行。万里见秋色，两河伤远情。
"幽人从远岳，过客爱春山。高驾能相送，孤游且未还。
却下双鸣当迅飙。愁如湘灵哭湘浦，咽咽哀音隔云雾。
更欲临窗听，犹难策杖行。寻应同蜕壳，重饮露华清。"
"太项冥虚极，微远不可究。禀量合太初，返形寄童幼。
章台夜思
得失两途俱不是，笑他高卧碧孱颜。"
或登明真台，宴此羽景堂。杳霭结宝云，霏微散灵香。
想得故山青霭里，泉声入夜独潺潺。"
大梦观前事，浮名悟此身。不知庭树意，荣落感何人。"
"厥父元非道郡奴，允光何事太侏儒。
"从知无远近，木落去闽城。地入无诸俗，冠峨甲乙精。
好束诗书且归去，而今不爱事风流。"
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
菩萨蛮·春来春去催人老
礼贤不解开东阁，燮理惟能闭北门。
"羸疾依小院，空闲趣自深。蹑苔怜静色，扫树共芳阴。
梦愧将僧说，心嫌触类生。南朝古山寺，曾忆共寻行。"
"二公俱作者，其奈亦迂儒。且有诸峰在，何将一第吁。
园树伤心兮三见花。"
"自归城里寺，长忆宿山门。终夜冥心客，诸峰叫月猿。
"野田荆棘春，闺阁绮罗新。出没头上日，生死眼前人。
胜妙重重惟祷祝，永资军庶息灾虞。
井底引银瓶·止淫奔也
"鉴禁疏云数道开，垂风岸柳拂青苔。
应物非宿心，遗身是吾策。先民崆峒子，沦景事金液。
今朝暂到焚香处，只恐床前有虱声。"
只此物，结丹砂，反覆阴阳色转华。"
研磨终见透坚心。安排得主难移动，含贮随时任浅深。
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤，一躯仙骨养灵芝。
凉夜欹眠应得梦，平生心肺似君多。"
道善何曾善，言兴且不兴。如来烧赤尽，惟有一群僧。
南乡子·秋暮村居
"锦溪光里耸楼台，师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽，
曹参空爱酒盈樽。心慈为受金仙嘱，发白缘酬玉砌恩。
疾愈蝉声老，年丰雨滴频。刘虬师弟子，时喜一相亲。"
鸟乱村林迥，人喧水栅横。苍茫平野外，渐认远峰名。"
"天目连天搏秀气，峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时，
"风泉只向梦中闻，身外无馀可寄君。
遥闻不断在烟杪，万籁无声天境空。乍向天台宿华顶，
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外，是非闲见寂寥中。
贺新郎·西湖
万法从心起，心生万法生。法生同日了，来去在虚行。
天子狩南汉，烟尘满函谷。纯臣独耿介，下士多反覆。
古寺凭栏危，时闻举妙机。庭空月色净，夜迥磬声移。
天空闻圣磬，瀑细落花巾。必若云中老，他时得有邻。"
虚名久为累，使我辞逸域。良愿道不违，幽襟果兹得。
高旌天外驻，寒角月中吹。归到长安第，花应再满枝。"
"有形皆朽孰不知，休吟春景与秋时。
峡水全输洁，巫娥却讶神。宋均颜未老，刘宠骨应贫。