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遐方怨·凭绣槛

金朝 / 宋翔

唯有禅居离尘俗,了无荣辱挂心头。"
"童子为僧今白首,暗锄心地种闲情。
人生有不便,天意当何如。谁能假羽翼,直上言红炉。"
"十载长安迹未安,杏花还是看人看。名从近事方知险,
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,
山近当吟冷,泉高入梦喧。依稀小有洞,邂逅武陵源。
早知文字多辛苦,悔不当初学冶银。"
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色,岁寒应识栋梁材。
只知抱杵捣秋砧,不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤,
因君指似封侯骨,渐拟回头别醉乡。"
"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
羡君官重多吟兴,醉带南陂落照还。"
"化行邦域二年春,樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政,


遐方怨·凭绣槛拼音解释:

wei you chan ju li chen su .liao wu rong ru gua xin tou ..
.tong zi wei seng jin bai shou .an chu xin di zhong xian qing .
ren sheng you bu bian .tian yi dang he ru .shui neng jia yu yi .zhi shang yan hong lu ..
.shi zai chang an ji wei an .xing hua huan shi kan ren kan .ming cong jin shi fang zhi xian .
san nian qing si shui .liu yue leng ru bing ...zeng xian ling ..
duo wei guo fang cheng hou hui .ou yin fan yu de shen cai .yi xian ke la chun xiao duan .
shan jin dang yin leng .quan gao ru meng xuan .yi xi xiao you dong .xie hou wu ling yuan .
zao zhi wen zi duo xin ku .hui bu dang chu xue ye yin ..
fu shi ru xian ji he lai .tian ming qi fen cang cui se .sui han ying shi dong liang cai .
zhi zhi bao chu dao qiu zhen .bu jue gao lou yi wu yue .shi wen han yan sheng xiang huan .
yin jun zhi si feng hou gu .jian ni hui tou bie zui xiang ..
.bei lei chou kai su lian nang .qiong pa xun chu bai long xiang .cai fen chu nv chao yun pian .
xian jun guan zhong duo yin xing .zui dai nan bei luo zhao huan ..
.hua xing bang yu er nian chun .qiao chang yu ge ri ri xin .wei jiang zhao shu chou shan zheng .

译文及注释

译文
大赦文书一日万里传四方,犯有死罪的(de)一概免除死刑。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
皇亲国戚,来(lai)不及和他一同驱驾。
  (“请让我给大王(wang)讲讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜(xi)好音乐,为什么要使我们这般穷(qiong)困呢(ne)?父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由于不和民众一起娱乐的缘故。)
老妇我家(jia)里再也没有其他的人了,只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
道路(lu)旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?

注释
1.莺啼:即莺啼燕语。
次第:顺序。一个挨一个地。
11.槎:木筏。
忠:忠诚。
99.先威后文:先以威力后用文治。
下之:到叶公住所处。
75.謇:发语词。

赏析

  颈联写近景,叙感受。“晓寒云雾连穷屿,春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的,只见云雾迷漫,岛屿、沙洲都在雾幔之中(zhong),春暖之后,春雷动,原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来,上句的静景,和富有动态感的下句相映衬,使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势,那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
  “冰雪林中著此身”,就色而言,以“冰雪”形“此身”之“白”也;就品性而言,以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也,诗人运用拟人手法,将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁,接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李,花中之艳,香则香矣,可惜争春太苦,未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”,是说把芳香与尘垢混同,即“和其光,同其尘”、“和光同尘,不能为皎皎之操。”相形之下,梅花则能迥异流俗,所以“清香”二字,只能属梅,而桃李无份。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联(ren lian)想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  首句一个“咫”字,指八寸,也表现了暮春的转瞬即逝,抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”,歌颂了燕子不趋炎附势,不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格,表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小,描写了燕子在雨中穿梭无数次,为幸福的生活勤劳地筑巢,“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美,也再次表现了人与燕之间的深厚情谊,同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  “《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”媲美,和“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”并论(bing lun),是林黛玉的许多佳句之一。
  诗人以平易清新的笔触,描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》,藕丝菱叶傍江时”,写的是夏天的傍晚,夕阳西下,烟霭四起,江上菱叶铺展,随波轻漾,一个天真伶俐的巴江女孩,骑在牛背上面,亢声唱着山歌,沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味,极其清新动人。
  诗人是在旅途中暂宿骆氏亭,此地近一段时期的天气,包括霜期之晚,自然是出之揣测,这揣测的根据(gen ju)就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫(由于“秋阴不散”故有“雨”;由于“霜飞晚”故“留得残荷”),另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
  第一段,从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”,主要是写新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘,过去和丈夫没见过面,没讲过话。所以语气显得有些羞涩,有些吞吞吐吐。这表现在开头两句:“兔丝附蓬麻,引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入,而是用比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她这时的心理状态。兔丝,即“菟丝”,是一种蔓生的草,常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物,所以,寄生在蓬麻上的菟丝,它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里,女子得依靠丈夫才能生活,可是现在她嫁的是一个“征夫”,很难指望白头偕老,用“菟丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫,不如弃路旁”,这是一种加重的说法,这位新娘子之所以会伤心到这步田地,“结发为君妻”以下的八句,正是申明了这个问题的原因。“结发”二字,说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重,因为这关系到她今后一生的命运。然而,这洞房花烛之夜,却就是生离死别之时,头一天晚上刚结婚,第二天一早就得走,连床席都没有睡暖,这根本不像是结发夫妻过的生活。“无乃太匆忙”的“无乃”,是反问对方的口气,意即“岂不是”。如果是为了别的什么事,匆忙相别,也还罢了,因为将来还可以团圆,偏偏丈夫又是到河阳去作战,将来的事且不说,眼面前,媳妇的身份都没有明确,妻子也就无法去拜见公婆、侍候公婆。古代婚礼,新嫁娘过门三天以后,要先告家庙、上祖坟,然后拜见公婆,正名定分,才算成婚。“君行虽不远,守边赴河阳”两句,点明了造成《新婚别》杜甫 古诗的根由是战争;同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看,这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本。当时正值安史之乱,广大地区沦陷,边防不得不往内地一再迁移,而此时,边境是在洛阳附近的河阳,守边居然守到唐王朝自己家门口来了,这不能不让诗人感到十分可叹。所以,这两句也是对统治阶级昏庸误国的讥讽,诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  诗的开头两句的意思是,自己的相职一罢免,皇帝乐意我给贤者让了路,我也乐意自己尽可喝酒了,公私两便,君臣皆乐,值得庆贺,那就举杯吧。“避贤”是成语,意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语,“圣”即圣人,但这里兼用两个代称,一是唐人称皇帝为“圣人”,二是沿用曹操的臣僚的隐语,称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说,使皇帝乐意,而自己也爱喝酒。显然,把惧奸说成“避贤”,误国说成“乐圣”,反话正说,曲折双关,虽然知情者、明眼人一读便知,也不失机智俏皮,但终究是弱者的讥刺,有难言的苦衷,针砭不力,反而示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山,这时使人感到,作者笔下的阳山再不是险恶丛生,惊心动魄的了,而是树木葱翠,百鸟和鸣,江水清悠,两岸如画,令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
  如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢?在作者心中,这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定,也不明确否定,而是提了一个原则:“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”,那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年,其风俗怎么能不变呢?既然变了,那也就不再多“感慨悲歌之士”了,那么你董生到那里去,就不能“有合”。

创作背景

  绍圣元年(1094)四月,苏轼落职知英州,秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判,道贬监处州酒税。三年,转徙郴州。

  

宋翔( 金朝 )

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简 介

宋翔 建宁建阳人,一作崇安人,字子飞。高宗绍兴二十一年进士。累官国子监簿。受知于张浚,为十客之一。寻差湖南帅司参议官,以朝散大夫致仕。有《梅谷集》。

苏武庙 / 何调元

稻粱且足身兼健,何必青云与白云。"
"剑光如电马如风,百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死,
胜游记得当年景,清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天,
淮阴市里人相见,尽道途穷未必穷。"
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
朱异早能同远见,青衫宁假帝登楼。"
君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"


里革断罟匡君 / 朱庆朝

吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石,绛罗垂果枕前山。
陵迁谷变须高节,莫向人间作大夫。"
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。
"晚学更求来世达,正怀非与百邪侵。
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。
"清时为塞郡,自古有儒流。素望知难惬,新恩且用酬。
"浣花溪上如花客,绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波,
一片苔床水漱痕,何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态,野客吟时月作魂。光景不回波自远,风流难问石无言。 迩来多少登临客,千载谁将胜事论。


齐桓下拜受胙 / 朱凯

柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇,水榭林萝为岑寂。
"八年流落醉腾腾,点检行藏喜不胜。
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄,吟高何止鬼神惊。
沙鸥浦雁应惊讶,一举扶摇直上天。"
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。


论诗三十首·十六 / 南溟夫人

"六枝仙桂最先春,萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主,
"二雏毛骨秀仍奇,小小能吟大大诗。
清歌一曲犹能住,莫道无心胜得人。"
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷,舌头轻点贴金钿。
仙吏不知何处隐,山南山北雨濛濛。"
"长亭一望一徘徊,千里关河百战来。细柳旧营犹锁月,
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看,酒好何人倚槛倾。
重阳过后频来此,甚觉多情胜薄情。"


忆江南·江南好 / 洪恩

野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
"飘然野客才无取,多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐,
"雀入官仓中,所食能损几。所恨往复频,官仓乃害尔。
"绝境宜栖独角仙,金张到此亦忘还。三门里面千层阁,
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
"听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵,
鬓秃又惊逢献岁,眼前浑不见交亲。"
照耀金钗簇腻鬟,见时直向画屏间。


丰乐亭游春三首 / 卫博

"九衢风景尽争新,独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客,
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
谁怜越客曾闻处,月落江平晓雾开。"
狂简斐然吟咏足,却邀群彦重吟看。"
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难致白头。
多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。


田家行 / 温纯

"千门万户鞠蒿藜,断烬遗垣一望迷。
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪,笔冢墨池遗迹在。
"秦筑长城在,连云碛气侵。风吹边草急,角绝塞鸿沈。
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"
苇鹭怜潇洒,泥鳅畏日曦。稍宽春水面,尽见晚山眉。
"三湘月色三湘水,浸骨寒光似练铺。
"捧日整朝簪,千官一片心。班趋黄道急,殿接紫宸深。
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。


柳梢青·七夕 / 胡延

荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
常思扬子云,五藏曾离身。寂寞一生中,千载空清芬。"
"归去宜春春水深,麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇,
"南陌来寻伴,东城去卜邻。生憎无赖客,死忆有情人。
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝,谷背莺寒变化迟。
树老生烟薄,墙阴贮雪重。安能只如此,公道会相容。"
异国惭倾盖,归涂俟并粮。身虽留震泽,心已过雷塘。


菩萨蛮·寄女伴 / 成瑞

闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣,辟寒钗影落瑶尊。
"前年分袂陕城西,醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变,
"人说马当波浪险,我经波浪似通衢。
拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
气与尘中别,言堪象外搜。此身如粗了,来把一竿休。"
"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。


左掖梨花 / 余晋祺

"吹台高倚圃田东,此去轺车事不同。珠履旧参萧相国,
满头白发对青山。野僧采药来医病,樵客携觞为解颜。
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。"
"玉女盆边雪未销,正多春事莫无憀.杏花向日红匀脸,
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反,奉春长策竟何如。
九重烟暖折槐芽,自是升平好物华。
山近当吟冷,泉高入梦喧。依稀小有洞,邂逅武陵源。