五美吟·明妃
志业丹青重，恩华雨露霏。三台昭建极，一德庆垂衣。
一磬山院静，千灯谿路明。从来此峰客，几个得长生。"
幽圃蕙兰气，烟窗松桂姿。我乏济时略，杖节抚藩维。
丈夫飘荡今如此，一曲长歌楚水西。"
"古树汾阴道，悠悠东去长。位卑仍解印，身老又还乡。
"登览值晴开，诗从野思来。蜀川新草木，秦日旧楼台。
"秋来皎洁白须光，试脱朝簪学酒狂。
立多地湿舁床坐，看过墙西寸寸迟。
说向长安亲与故，谁怜岁晚尚淹留。"
一尊自共持，以慰长相忆。"
"他乡生白发，旧国有青山。
五美吟·明妃拼音解释:
zhi ye dan qing zhong .en hua yu lu fei .san tai zhao jian ji .yi de qing chui yi .
yi qing shan yuan jing .qian deng xi lu ming .cong lai ci feng ke .ji ge de chang sheng ..
you pu hui lan qi .yan chuang song gui zi .wo fa ji shi lue .zhang jie fu fan wei .
zhang fu piao dang jin ru ci .yi qu chang ge chu shui xi ..
.gu shu fen yin dao .you you dong qu chang .wei bei reng jie yin .shen lao you huan xiang .
.deng lan zhi qing kai .shi cong ye si lai .shu chuan xin cao mu .qin ri jiu lou tai .
.qiu lai jiao jie bai xu guang .shi tuo chao zan xue jiu kuang .
li duo di shi yu chuang zuo .kan guo qiang xi cun cun chi .
shuo xiang chang an qin yu gu .shui lian sui wan shang yan liu ..
yi zun zi gong chi .yi wei chang xiang yi ..
.ta xiang sheng bai fa .jiu guo you qing shan .
译文及注释
译文
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月(yue)。
整天不快乐的(de)人，只想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
星临宫中，千门万户似乎在闪烁，
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯，连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵(ling)；八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出(chu)发。来来去去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。江水淼淼，昏暗无边，夫君啊(a)你在何处？我将乘坐浮(fu)云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴， 土地里散发出一股淡淡的泥土香味，里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
自以为他有仙风道骨，谁(shui)知离长安归隐之因？
在治水的日子里，他三过家门而不入，一心勤劳为公。这才治住了洪水，使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
为我铺好床席，又准备米饭菜汤，饭菜虽粗糙，却够填饱我的饥肠。
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
这怪物，又向大官邸宅啄个不停，
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
注释
5. 异母弟：同父不同母的弟弟。者……也：最常见的判断句式，可译为“……是……”。
一万八千丈：一作“四万八千丈”。
厅事：指大堂。
33.佥（qiān）：皆。
7.漫浩浩：犹“漫漫浩浩”，形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。
卑鄙：身份低微，见识短浅。卑，身份低下。鄙，见识短浅。与今义不同。
“宿昔”四句：宿昔，过去。非忝窃，不是名不副实。《感引集》卷十六引顾震沧的话说：“贞观幼有异才，能诗，尤工乐府。少与吴江吴兆骞齐名。”杜陵消瘦，杜甫在《丽人行》中自称“杜陵野老”、“杜陵布衣”，李白戏杜甫诗中有：“借问别采太瘦生，总为从前作诗苦。”夜郎僝僽，李白曾被流夜郎（今贵州省西部），受到摧残。这里以杜甫和李白比喻作者和吴兆骞。
赏析
这首诗，笔力健举：风骨清峻，结构严谨，而语句灵活(huo)变化，特别在使用典故方面，非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处，抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游，比拟自己的忧时羁旅之感，若合符券，而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次，作者的曲曲心事，本不可能用片言只字表达出来，现在借助庄子寓言，不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质，又反映他睥睨(pi ni)一切的精神状态，还反击了政敌的恶意中伤，如此用典，既灵活，又确切，既含蓄，又锐利，充分发挥了典故的功能。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个(yi ge)最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这(jiang zhe)种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
全诗二十四句，八句一层，“依次写来，妙有步骤”（王文濡语），语句自然清新，而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一句一字，皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好，漾舟信归风”、“涧芳袭人衣，山月映石壁”等句，足见对此诗的爱赏。
“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉？”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上，对那些统治阶级中，只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥，情急之中，竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了语气极为强烈的反问句式，激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏，能够对“农夫之困”如此感同身受，能够如此直接激烈地为人民鸣不平，在当时实在是不多见的。
“丈夫贵兼济，岂独善一身”是全诗的警句，反映了白居易的思想：大丈夫贵在兼济天下，做利国利民之事，不能只顾独善一身。白居易《与元九书》说：“古人云：穷则独善其身，达则兼济天下。仆（白居易自谦称）虽不肖，常师此语……志在兼济，行在独善。”这两句可视为白居易的抱负和志向，也可视为他希望实行“仁政”的政治主张和处世哲学。这是古代正直的、欲有所作为的知识分子的处世哲学。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深(you shen)茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证实了。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动(qu dong)态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
第一首以沉郁胜，第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲，第二首才是主奏，意境更为辽阔，感情也更为沉痛。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个(yi ge)最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这(jiang zhe)种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
全诗二十四句，八句一层，“依次写来，妙有步骤”（王文濡语），语句自然清新，而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一句一字，皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好，漾舟信归风”、“涧芳袭人衣，山月映石壁”等句，足见对此诗的爱赏。
“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉？”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上，对那些统治阶级中，只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥，情急之中，竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了语气极为强烈的反问句式，激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏，能够对“农夫之困”如此感同身受，能够如此直接激烈地为人民鸣不平，在当时实在是不多见的。
“丈夫贵兼济，岂独善一身”是全诗的警句，反映了白居易的思想：大丈夫贵在兼济天下，做利国利民之事，不能只顾独善一身。白居易《与元九书》说：“古人云：穷则独善其身，达则兼济天下。仆（白居易自谦称）虽不肖，常师此语……志在兼济，行在独善。”这两句可视为白居易的抱负和志向，也可视为他希望实行“仁政”的政治主张和处世哲学。这是古代正直的、欲有所作为的知识分子的处世哲学。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深(you shen)茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证实了。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动(qu dong)态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
第一首以沉郁胜，第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲，第二首才是主奏，意境更为辽阔，感情也更为沉痛。
创作背景
又据何薳《春渚纪闻》卷七：“司马才仲最初在洛下，白天睡觉的时候，梦到一个长相俊美的女子牵帐歌唱，唱到：‘妾本是钱塘人……黄昏雨。’才仲喜欢她唱的词，于是问曲名，答道是《黄金缕》。又说：‘后天在钱塘江上相会。’等到才仲得到东坡先生引荐，参加科举考试及第，就做了钱塘县幕官。其廨舍后，唐（按：应为南朝齐）苏小小墓在此地。当时秦少章（秦观）做钱塘尉，为他续其词后云：‘斜插……生春浦。’不到一年而才仲生病，所乘坐的画水舆舣漂向河塘。柁工看见才仲带着一位美女登船，就上前问候，不久船尾失火。狼忙走报，家已恸哭矣。”
翟汝文( 近现代 )
收录诗词 (9851) 首
简 介
翟汝文 （1076—1141）润州丹阳人，字公巽。哲宗元符三年进士。徽宗时，除秘书郎，拜中书舍人，迁给事中。因劾内侍梁师成强市百姓墓田，增辟园池，黜守宣州。钦宗即位，召为翰林学士，知越州兼浙东安抚使。高宗建炎改元，上疏乞请减上供数额。绍兴二年，除参知政事。秦桧劾其专擅，罢去。好古博雅，工画及篆籀，有《忠惠集》。门人私谥忠惠。
叠题乌江亭
有美婵娟子，百虑攒双蛾。缄情郁不舒，幽行骈复罗。
我闻太古水，上与天相连。如何一落地，又作九曲泉。
顾己文章非酷似，敢将幽劣俟洪炉。"
忽忆嫖姚北征伐，空山宿兵寒对月。一声老将起，
"知音不可遇，才子向天涯。远水下山急，孤舟上路赊。
"含香仍佩玉，宜入镜中行。尽室随乘兴，扁舟不计程。
捧持尧日庆云中。孤情迥出鸾皇远，健思潜搜海岳空。
"远事诸侯出，青山古晋城。连行麹水阁，独入议中兵。
代迎春花招刘郎中
"枯松老柏仙山下，白帝祠堂枕古逵。迁客无辜祝史告，
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利，体实常欺石榻寒。
"女几山头春雪消，路傍仙杏发柔条。
野陂看独树，关路逐残莺。前殿朝明主，应怜白发生。"
"行人朝走马，直走蓟城傍。蓟城通汉北，万里别吴乡。
"塔上是何缘，香灯续细烟。松枝当麈尾，柳絮替蚕绵。
夫子质千寻，天泽枝叶新。余以不材寿，非智免斧斤。"
"烟草连天枫树齐，岳阳归路子规啼。
枕石
叶拥沙痕没，流回草蔓随。泠泠无限意，不独远公知。"
"新年雨雪少晴时，屡失寻梅看柳期。
有诏别图书阁上，先教粉本定风神。
"野人夜梦江南山，江南山深松桂闲。野人觉后长叹息，
"潺湲寒溪上，自此成离别。回首望归人，移舟逢暮雪。
梁园日暮从公猎，每过青山不举头。"
麋鹿自成群，何人到白云。山中无外事，终日醉醺醺。
未肯齐珉价，宁同杂佩声。能衔任黄雀，亦欲应时明。"
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿，花落僧禅覆地多。
"汉主金门正召才，马卿多病自迟回。旧山暂别老将至，
新歌善舞，弦柱促兮；荒岩之人，自取其毒兮。"
坠栗添新味，寒花带老颜。侍臣当献纳，那得到空山。"
"上陌行初尽，严城立未开。人疑早朝去，客是远方来。
"委绶来名山，观奇恣所停。山中若有闻，言此不死庭。
"溪田借四邻，不省解忧身。看日和仙药，书符救病人。
燕燕于巢，缀葺维戊。甲兮乙兮，不宜有谬。飞龙在天，
咏铜雀台
风还池色定，月晚树阴多。遥想随行者，珊珊动晓珂。"
蕙香袭闲趾，松露泫乔柯。潭影漾霞月，石床封薜萝。
"天子爱全才，故人雄外台。绿油登上将，青绶亚中台。
但令心事在，未肯鬓毛衰。最怅巴山里，清猿醒梦思。"
玉殿中参罢，云輧上汉遥。皇情非不极，空辍未央朝。
究竟相依何处好，匡山古社足烟霞。"
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪，部曲招魂亦道名。
"故宅春山中，来逢夕阳入。汲少井味变，开稀户枢涩。
送郄昂谪巴中
"束发逢世屯，怀恩抱明义。读书良有感，学剑惭非智。
亭亭笔直无皴节，磨捋形相一条铁。市头格是无人别，
有时一字两字长丈二。翕若长鲸泼剌动海岛，
莫怪出城为长史，总缘山在白云中。"
明月峡添明月照，蛾眉峰似两眉愁。"
上客彻瑶瑟，美人伤蕙心。会因南国使，得放海云深。"
周王致理称申甫，今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已，
"盛德总群英，高标仰国桢。独安巡狩日，曾掩赵张名。
自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠
张老闻此词，汪汪泪盈目。卢叟醉言粗，一杯凡数唿。
时景屡迁易，兹言期退休。方追故山事，岂谓台阶留。
欢馀若问南行计，知念天涯负米还。"
醉卧枕欹树，寒坐展青毡。折松扫藜床，秋果颜色鲜。
僮仆使来传语熟，至今行酒校殷勤。"
简书随吏散，宝骑与僧期。报国得何力，流年已觉衰。"
俗赖褰帷谒，人欢倒屣迎。始能崇结构，独有谢宣城。"
远火微微辨，残星隐隐看。茂先知味易，曼倩恨偷难。
尾犯·夜雨滴空阶
青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，
闻说元规偏爱月，知君长得伴登楼。"
杂珮分泉户，馀香出繐帷。夜台飞镜匣，偏共掩蛾眉。"
沈病魂神浊，清斋思虑空。羸将卫玠比，冷共邺侯同。
君子当济物，丹梯谁共攀。心期自有约，去扫苍苔斑。"
"胜赏不在远，怃然念玄搜。兹亭有殊致，经始富人侯。
"识君虽向歌钟会，说事不离云水间。
缝衲纱灯亮，看心锡仗闲。西方知有社，未得与师还。"
金凤钩·送春
俯仰寄世间，忽如流波萍。金石非汝寿，浮生等臊腥。
君行江海无定所，别后相思何处边。"
"祥烟瑞气晓来轻，柳变花开共作晴。
寄谢山阴许都讲，昨来频得远公书。"
濛濛千万花，曷为神仙药。不遇烂柯叟，报非旧城郭。"
送暖初随柳色来，辞芳暗逐花枝尽。歌残莺，歌残莺，
"弱质人皆弃，唯君手自栽。藟含霜后竹，香惹腊前梅。
夜泉无晓日，枯树足悲风。更想幽冥事，唯应有梦同。"
齐安早秋
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策，不应憔悴老明时。
闲庭无事，独步春辉。韶光满目，落蕊盈衣。芳树交柯，
西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。"
王子白云仙去久，洛滨行路夜吹笙。"
"香殿留遗影，春朝玉户开。羽衣重素几，珠网俨轻埃。
华岳三峰小，黄河一带长。空间指归路，烟际有垂杨。"
昨日山信回，寄书来责我。"
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色，行步依前无气力。"