江梅
紫云浮剑匣，青山孕宝符。封疆恢霸道，问鼎竞雄图。
高门有阅不图封，峻笔无闻敛敷妙。适离京兆谤，
客心殊不乐，乡泪独无从。"
只应保忠信，延促付神明。"
溪月明关陇，戎云聚塞垣。山川殊物候，风壤异凉暄。
"平明敞帝居，霰雪下凌虚。写月含珠缀，从风薄绮疏。
"年华开早律，霁色荡芳晨。城阙千门晓，山河四望春。
"野人迷节候，端坐隔尘埃。忽见黄花吐，方知素节回。
自怜转晚暮，试逐佳游芳草路。小腰丽女夺人奇，
"满面胡沙满鬓风，眉销残黛脸销红。
江梅拼音解释:
zi yun fu jian xia .qing shan yun bao fu .feng jiang hui ba dao .wen ding jing xiong tu .
gao men you yue bu tu feng .jun bi wu wen lian fu miao .shi li jing zhao bang .
ke xin shu bu le .xiang lei du wu cong ..
zhi ying bao zhong xin .yan cu fu shen ming ..
xi yue ming guan long .rong yun ju sai yuan .shan chuan shu wu hou .feng rang yi liang xuan .
.ping ming chang di ju .xian xue xia ling xu .xie yue han zhu zhui .cong feng bao qi shu .
.nian hua kai zao lv .ji se dang fang chen .cheng que qian men xiao .shan he si wang chun .
.ye ren mi jie hou .duan zuo ge chen ai .hu jian huang hua tu .fang zhi su jie hui .
zi lian zhuan wan mu .shi zhu jia you fang cao lu .xiao yao li nv duo ren qi .
.man mian hu sha man bin feng .mei xiao can dai lian xiao hong .
译文及注释
译文
王孙久留深山不归来啊(a)，满山遍野啊春草萋萋。
其一：
我(wo)要把满心(xin)的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上(shang)沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
画阁上我黯然魂(hun)消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
微风轻拂笛声幽咽(yan)离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
敌营阴沉杀气直冲云霄，战场上白骨还缠着草根。
心绪纷乱不止啊能结识王子。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
注释
41将：打算。
⑶春：一作“花”。可：一作“更”。
⑺克：能。家：周室，周王宗室。
《思帝乡》：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。许多词人后来用做词牌 。
6. 燕新乳：指小燕初生。
赏析
李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识(shi)，京洛阡陌聚观，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
此诗的开头很有特色。它描写丰收，纯以静态：许许多多的粮食谷物（黍、稌），贮藏粮食的高大仓廪，再加上抽象的难以计算的数字（万、亿、秭）。这些静态汇成(hui cheng)一片壮观的丰收景象，自然是为显示西周王朝国势的强盛，而透过静态，表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中，写来笔墨十分经济，又给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过，在周王室看来，来之不易的丰收既是人事，更是天意，所谓“谋事在人，成事在天”，丰收归根结底是上天的恩赐，所以诗的后半部分就是感谢上天。
第二句“走马曾防玉塞秋”，进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节，常进扰边境，需要预加防卫，称为“防秋”。玉塞，指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样，这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
诗的三、四句是写筵席(yan xi)上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书(shu)·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒(shuai sa)颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以说超(shuo chao)过了前人。
诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
自“文彩双鸳鸯”以下，诗情又有奇妙的变化：当女主人公把绮缎展开一瞧，又意外地发同，上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖，历来是伉俪相偕的美好象征（如《孔雀东南飞》之结尾就是一例）。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她，正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫，不禁触发起联翩的浮想：倘若将它裁作被面，则可以做条温暖的“合欢被”，再“著以长相思，缘以结不解”，非常地惬人心意。“著”有“充实”之意，“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀结，这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中，这些平凡的事物，都获得了特殊的含义：“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽；“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语，把女主人公浮想中的痴情，传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”，夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景，激得女主人公喜气洋洋，不禁又脱口咏出了“以胶投漆中，谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长，终究有穷尽之时；“缘结”不解，终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”，粘合固结，再难分离。女主人公说：就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔！这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情，正有如此深沉和美好。
下片见景动情，想念佳人，思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
此诗的开头很有特色。它描写丰收，纯以静态：许许多多的粮食谷物（黍、稌），贮藏粮食的高大仓廪，再加上抽象的难以计算的数字（万、亿、秭）。这些静态汇成(hui cheng)一片壮观的丰收景象，自然是为显示西周王朝国势的强盛，而透过静态，表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中，写来笔墨十分经济，又给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过，在周王室看来，来之不易的丰收既是人事，更是天意，所谓“谋事在人，成事在天”，丰收归根结底是上天的恩赐，所以诗的后半部分就是感谢上天。
第二句“走马曾防玉塞秋”，进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节，常进扰边境，需要预加防卫，称为“防秋”。玉塞，指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样，这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
诗的三、四句是写筵席(yan xi)上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书(shu)·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒(shuai sa)颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以说超(shuo chao)过了前人。
诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
自“文彩双鸳鸯”以下，诗情又有奇妙的变化：当女主人公把绮缎展开一瞧，又意外地发同，上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖，历来是伉俪相偕的美好象征（如《孔雀东南飞》之结尾就是一例）。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她，正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫，不禁触发起联翩的浮想：倘若将它裁作被面，则可以做条温暖的“合欢被”，再“著以长相思，缘以结不解”，非常地惬人心意。“著”有“充实”之意，“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀结，这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中，这些平凡的事物，都获得了特殊的含义：“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽；“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语，把女主人公浮想中的痴情，传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”，夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景，激得女主人公喜气洋洋，不禁又脱口咏出了“以胶投漆中，谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长，终究有穷尽之时；“缘结”不解，终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”，粘合固结，再难分离。女主人公说：就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔！这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情，正有如此深沉和美好。
下片见景动情，想念佳人，思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
创作背景
关于此诗的创作时间，黄锡珪《李白诗编年》认为是公元747年（天宝六载）李白游丹阳横山时所作，当时李白第二次漫游吴越，南下途中经云阳（今江苏丹阳）。也有人认为，此诗作于公元公元738年（开元二十六年），当时润州（今江苏镇江）刺史齐澣在当地开凿新河，李白看到当时由云阳从水路运输石头的情形，因用当地古曲题目写下这首诗。
富贵不能淫
"江潭共为客，洲浦独迷津。思积芳庭树，心断白眉人。
规模惟圣作，荷负晓成功。鸟庭已向内，龙荒更凿空。
庭芜生白露，岁候感遐心。策蹇惭远途，巢枝思故林。
"钱塘岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
奏曲风嘶马，衔悲月伴人。旋知偃兵革，长是汉家亲。"
乃诚乃敬，载享载禋。崇荐斯在，惟皇是宾。"
寒尽梅犹白，风迟柳未黄。日斜旌骑转，休气满林塘。"
丈夫坎壈多愁疾，契阔迍邅尽今日。慎罚宁凭两造辞，
黑漆弩·游金山寺
"吴宫夜长宫漏款，帘幕四垂灯焰暖。西施自舞王自管，
"皎皎宵月丽秋光，耿耿天津横复长。停梭且复留残纬，
及余践斯地，瑰奇信为美。江山若有灵，千载伸知己。"
"金台隐隐陵黄道，玉辇亭亭下绛雰。千种冈峦千种树，
"绿杨陌上送行人，马去车回一望尘。
迎欢先意笑语喧。巧为柔媚学优孟，儒衣嬉戏冠沐猿。
郁蒸炎夏晚，栋宇閟清阴。轩窗交紫霭，檐户对苍岑。
色对瑶池紫，甘依大谷红。若令逢汉主，还冀识张公。"
江上值水如海势聊短述
龙行踏绛气，天半语相闻。混沌疑初判，洪荒若始分。
甲第驱车入，良宵秉烛游。人追竹林会，酒献菊花秋。
"可叹浮生促，吁嗟此路难。丘陵一起恨，言笑几时欢。
穹崇雾雨蓄，幽隐灵仙閟.万寻挂鹤巢，千丈垂猿臂。
暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与晤，劳者自为歌。"
秦地佳人闺阁寒。欲向楼中萦楚练，还来机上裂齐纨。
龟甲参差白虹色，辘轳宛转黄金饰。骇犀中断宁方利，
"炎运精华歇，清都宝命开。帝里三方盛，王庭万国来。
忆秦娥·杨花
兔子死兰弹，持来挂竹竿。试将明镜照，何异月中看。
"晓霁望嵩丘，白云半岩足。氛氲涵翠微，宛如嬴台曲。
烟销雾散愁方士。"
天游戒东首，怀昔驻龙轩。何必金汤固，无如道德藩。
弃前方见泣船鱼。看笼不记熏龙脑，咏扇空曾秃鼠须。
"望见葳蕤举翠华，试开金屋扫庭花。
关山征戍远，闺阁别离难。苦战应憔悴，寒衣不要宽。"
"雁门山上雁初飞，马邑阑中马正肥。
更漏子·烛消红
帷宫面丹浦，帐殿瞩宛城。虏场栖九穗，前歌被六英。
短才滥符竹，弱岁起柴荆。再入江村道，永怀山薮情。
霓旌摇曳日边回。还将石熘调琴曲，更取峰霞入酒杯。
铭鼎功未立，山林事亦微。抚孤一流恸，怀旧日暌违。
风带舒还卷，簪花举复低。欲问今宵乐，但听歌声齐。
忽背雕戎役，旋瞻获宝祠。蜀城余出守，吴岳尔归思。
学奥九流异，机玄三语同。书乃墨场绝，文称词伯雄。
干戈及黄屋，荆棘生紫宫。郑生运其谋，将以清国戎。
巫山一段云·琪树罗三殿
"塞坦通碣石，虏障抵祁连。相思在万里，明月正孤悬。
"独坐怀明发，长谣苦未安。自应迷北叟，谁肯问南冠。
睿算超前古，神功格上圆。百川留禹迹，万国戴尧天。
燕归犹可候，羊起自成群。何当握灵髓，高枕绝嚣氛。"
短歌三献曲，长夜九泉台。此室玄扃掩，何年白日开。
雄谈尽物变，精义解人颐。在阴既独善，幽跃自为疑。
岂复念我贫贱时。
"倡楼启曙扉，园柳正依依。鸟鸣知岁隔，条变识春归。
西夏寒食遣兴
"玉缨翠珮杂轻罗，香汗微渍朱颜酡。为君起唱白纻歌，
轩盖有迷复，丘壑无磷缁。感物重所怀，何但止足斯。"
"东山宿昔意，北征非我心。孤负平生愿，感涕下沾襟。
"昭潭深无底，橘洲浅而浮。本欲凌波去，翻为目成留。
地幽天赏洽，酒乐御筵初。菲才叨侍从，连藻愧应徐。"
"传闻叶悬履，飞向洛阳城。驰道临层掖，津门对小平。
严科直挂三章律。邹衍衔悲系燕狱，李斯抱怨拘秦桎。
"不分君恩断，观妆视镜中。容华尚春日，娇爱已秋风。
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
"凤驾临香地，龙舆上翠微。星宫含雨气，月殿抱春辉。
长薄秋烟起，飞梁古蔓垂。水鸟翻荷叶，山虫咬桂枝。
宠儒名可尚，论秩官犹欺。化往不复见，情来安可思。
女子心在婆舍侧，呜呜笼鸟触四隅。
南邻好台榭，北邻善歌吹。荣华忽消歇，四顾令人悲。
君泪濡罗巾，妾泪滴路尘。罗巾今在手，日得随妾身。
"七萃銮舆动，千年瑞检开。文如龟负出，图似凤衔来。
郁纡陟高岫，出没望平原。古木吟寒鸟，空山啼夜猿。
蝶恋花·河中作
一举刈膻腥，尸骸积如麻。除恶务本根，况敢遗萌芽。
一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。"
麒麟之台，羁雌众雏故山曲。其鸣喈喈，其鸣喈喈，
精骑突晓围，奇兵袭暗壁。十月边塞寒，四山沍阴积。
"九衢金吾夜行行，上宫玉漏遥分明。霜飙乘阴扫地起，
迨兹刺江郡，来此涤尘襟。有趣逢樵客，忘怀狎野禽。
应是贵妃楼上看，内人舁下彩罗箱。
愁眠罗帐晓，泣坐金闺暮。独有梦中魂，犹言意如故。"
柳梢青·吴中
"列鼎佩金章，泪眼看风枝。却思食藜藿，身作屠沽儿。
七日祥图启，千春御赏多。轻飞传彩胜，天上奉薰歌。"
顿教京洛少光辉。昨从分陕山南口，驰道依依渐花柳。
"碧峰海面藏灵书，上帝拣作神仙居。晴时笑语闻空虚，
忆着长安旧游处，千门万户玉楼台。"
"洛阳城头火曈曈，乱兵烧我天子宫。宫城南面有深山，
"盈缺青冥外，东风万古吹。何人种丹桂，不长出轮枝。
"别驾促严程，离筵多故情。交深季作友，义重伯为兄。