首页 古诗词 浪淘沙·云气压虚栏

浪淘沙·云气压虚栏

先秦 / 张怀瓘

出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。
蔼蔼贤哲事,依依离别言。 ——强蒙
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
"齐甲强临力有馀,鲁庄为战念区区。
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
兰烛时将凤髓添,寒星遥映夜光帘。
象床珍簟宫棋处,拈定文楸占角边。"
青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
"绿衣宛地红倡倡,熏风似舞诸女郎。
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
独向东南人不会,弟兄俱在楚江湄。"
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋
更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"
云拂千寻直,花催百啭奇。惊人时向晚,求友听应知。


浪淘沙·云气压虚栏拼音解释:

chu ying gan kun jing di hun .ji tu liu qi shui gan di .xue qiong san lue bu xu lun .
luo ri niu yang ju .qiu feng gu jiao ming .ru he han tian zi .qing zhong yao han qing ..
.wen dao zhang chen gai .pai huai shi shou dong .jun chuan fei bo yu .luo shui yi san gong .
ai ai xian zhe shi .yi yi li bie yan . ..qiang meng
chun feng shui shi mian .shui guo dan qian chang .shi er men che ma .hun ming ge zi mang ..
.qi jia qiang lin li you yu .lu zhuang wei zhan nian qu qu .
.xie gong qing liang yi nan liang .zhong song xin cheng qi zan wang .
lan zhu shi jiang feng sui tian .han xing yao ying ye guang lian .
xiang chuang zhen dian gong qi chu .nian ding wen qiu zhan jiao bian ..
qing chong ye xue zhuang zhou meng .hua zuo nan yuan jia die fei ..
.lv yi wan di hong chang chang .xun feng si wu zhu nv lang .
dao chu song shan chang jiu wei .ye lao jing zhe guan dao bai .sha ou yao bi sun yu fei .
du xiang dong nan ren bu hui .di xiong ju zai chu jiang mei ..
hai shu xia fu ri .jiang yao shui he tian .ci shi kong kuo si .fan xiang she qiong bian ..
.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .
.zi yuan ning liu shou shang yang .wu yi dun jian jiu chao xiang .lian chui fen ge chun jiang jin .
huang ye shen reng zhu .dan xiao bei wei mo . ..geng wei
geng lian tong zi hu yuan qu .sa sa xiao xiao xia shu xing ..
yun fu qian xun zhi .hua cui bai zhuan qi .jing ren shi xiang wan .qiu you ting ying zhi .

译文及注释

译文
临水却不敢看我的倒影,是因为害怕(pa)容颜已变改(gai)(gai)。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在(zai)夜里(li)弹奏(zou)起琴弦。
上战场面对着刀山剑树,从不将安(an)和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子。
  申伯勤勉能力强,王委重任理南疆。分封于谢建新邑,南方藩国有榜样。周王下令给召伯,申伯新居来丈量。申伯升为南国长,子孙继承福祚享。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起,把长夜映的光芒万丈……
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香草。
佩带长剑啊挟着强弓弩,首身分离啊壮心不改变。
不知(zhi)道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
舞石应立即带着乳(ru)子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。

种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。

注释
山尖:山峰。
(22)盛:装。
⑷风定:风停。
⑽乐:爱好。乐名山:一作“游名山”。益:更加。闲:宽广的意思。
(9)履:践踏。这里指齐国可以征伐的范围。

赏析

  唐朝极盛的时期,据唐玄宗天宝十三载户口的记载:全国为九百零六万九千多户,五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”,打了八年的仗,国家遭到 严重破坏,死的人很多,到唐代宗广德二年,全国户口大减,这一年只有二 百九十多万户,一千六百九十多万口了。
  “江湖”,除解释为江河湖泊外,官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”,而江湖风险如同风浪,一不小心,就会翻船。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想(si xiang)感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  "念我平常亲,气结不能言"二句,是诗人代应场而言。面对灾难深重的现实,对于人民的苦难和人生的漂泊不定,应场想到即将离开洛阳,"平常亲"再也不能相亲了,郁积在胸中的忧愁涌上心头,竟使他达到"不能言"的程度,集中地表达了诗人憎恶战乱,同情人民的思想情怀。
  两人热烈地交谈,从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长,正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神,以至顾不上观望天色的变化,也感觉不到时间的流逝,只有远处传来寺院的钟声,才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联,避实就虚,择取了叙旧时间很长这个侧面,表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
  第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公(ren gong)向来自故乡的客人询问“故乡事”,却只问“寒梅”是否已经开花,表层意思是关心故乡早春的情况,实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念,也说“已见(yi jian)寒梅发”。联系起来,似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义,只有男女主人公双方知道,它深埋二人的心底,局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期,你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想,也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法,在王维之前也有,如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
  这三首诗的用意很明显:第一首说,观人必须全面,不能只看到一个方面,而忽视了另一方面。第二首说,评价作家,不能脱离其时代的条件。第三首指出,作家的成就虽有大小高下之分,但各有特色,互不相掩。应该恰如其分地给以评价,要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义,远不止这些。
  第三首偈,见于《六祖法宝·坛经》,流传甚广,为《全唐诗外编》所补录。据郭朋《坛经校释》考证,这一首是由《《菩提偈》惠能 古诗》第一首演化而成,关键在第三句,由惠昕本带头,契嵩本、宗宝本因之,把“佛性常清(chang qing)净”改成“本来无一物”。这是一种误解,早在宋代即有人提出非议。郭朋认为:“《坛经》的首窜者,不仅不了解‘佛性’论,而且也不了解‘性空’说。”其实,大乘佛教的所谓“空”、“无”,是就“妄心”、“妄境”而言;若就“真心”、“真境”而论,则决非“绝无”。在《坛经》第十五节,惠能有言:“有灯即有光,无灯即无光。灯是光之体,光是灯之用。”在《坛经》第二十四节,惠能又说:“虚空能含日月星辰、大地山河,一切草木、恶人善人、恶法善法、天堂地狱,尽在空中;世人性空,亦复如是。”这些都足以证明惠能的思想体系,同“一切万法,自性本空”的理论完全不同。不过在这句话之前,惠能先说:“心量广大,犹如虚空。”他把一切归结于“心”,也即“自性”。这是典型的主观唯心主义观点。但无论如何,把“佛性常清净”和“本来无一物”等同起来,是不适当的。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  颈联“砚沼只留溪鸟浴,屟廊空信野花埋”二句承上联,选取砚沼、屟廊两个典型遗址,进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
  “深坐颦(pin)蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  首联:“回首扶桑铜柱标,冥冥氛 未全销。”
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  “蜀琴抽白雪,郢曲发阳春”,承接上文“宴慰”,“蜀琴”,蜀地的琴,司马相如善弹琴而居蜀,所以有此称;“白雪”、“阳春”,歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心,消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者,其为《阳春白雪》,国中属而和者,不过数人”之典,表示自己志趣洁白高尚,知音(zhi yin)者少,照应上文“千里与君同”,又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔,具有多重作用。“肴干酒未阕,金壶启夕沦”,仍就眼前而说,上句说玩月而饮,肴菜已尽而饮兴正浓;下句照应“夜移衡汉落”,“金壶”,即铜壶,又名漏,是古代的一种计时工具,此说上面铸有金人的夜漏已尽,天色将明,又一次交待时间。末二句承“启夕沦”,写天色将明而不得不结束这次的赏月,但临行而又止,欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念,与“千里与君同”相呼应,发人深思,余味无穷。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》,全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗,结构严谨,用词简练,气势轩昂,被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石,十分强调文章要有利于“治教”,要有益于社会进步。他曾说:“治教政令,圣人之所谓文也。”又说:“且所谓文者,务为有补于世而已。”
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了(ju liao)。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  “吴云寒,燕鸿苦”,虽说吴云寒冻,鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通,得罪京城权贵而遭排挤(pai ji),暗暗叫苦之意。

创作背景

  提到勺园,不能不提一首诗、一幅画,吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人,号梅村,太仓人,是复社重要成员,曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述,其艺术价值和文学价值我们姑且不论,单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述,也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年,吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离,十分安静,有黄莺飞过。不由地,他想起十年前,乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上,勺园主人十分好客,生活也是十分奢华,欢声笑语,临水的台阁上歌舞欢腾,“主人爱客锦筵开,水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸜鹆。”

  

张怀瓘( 先秦 )

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简 介

张怀瓘 海陵人。为率府兵曹、鄂州长史。玄宗开元中官翰林院供奉。工书,善正、行、小篆、八分。尝录古今书体及书法家八人,各述其源流,定其品第。论六体及用笔十法,新意颇多。有《书断》、《评书药石论》等。

无题·八岁偷照镜 / 寿凌巧

"前贤功及物,禹后杳难俦。不改古今色,平分南北流。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
"内殿谈经惬帝怀,沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海,
"羡子清吟处,茅斋面碧流。解憎莲艳俗,唯欠荻花幽。
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去,星触旌幢各自流。
"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。
谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。


汾上惊秋 / 磨娴

远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野,暖随杯酒上朱颜。
食店门外强淹留。 ——张荐"
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。
"初携书剑别湘潭,金榜标名第十三。昔日声名喧洛下,
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"
"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,


隋宫 / 百里尔卉

迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
爱月影为伴,吟风声自连。听此莺飞谷,心怀迷远川。"
"西南千里程,处处有车声。若使地无利,始应人不营。
"游丝垂幄雨依依,枝上红香片片飞。
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
"翠微寺本翠微宫,楼阁亭台几十重。


宿府 / 公冶娜

青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。
"征虏亭边月,鸡鸣伴客行。可怜何水部,今事谢宣城。
"谁道江南要雪难,半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖,
功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
"曾嫌胜己害贤人,钻火明知速自焚。


题所居村舍 / 同碧霜

"黄鹤春风二千里,山人佳期碧江水。
炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
"寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
颓意若含酲。鹓毳翔衣带, ——孟郊
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。
越鸟惊乡梦,蛮风解宿酲。早思归故里,华发等闲生。"
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"


论诗三十首·二十八 / 尉迟雯婷

若许他时作闲伴,殷勤为买钓鱼船。"
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
兴饶行处乐,离惜醉中眠。 ——崔彧
"惜花无计又花残,独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落,
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
遥疑龟负图,出曝晓正晴。 ——侯喜
室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
近玉初齐白,临花乍散红。凝姿分缥缈,转佩辨玲珑。


义田记 / 楚雁芙

杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野,暖随杯酒上朱颜。
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
马辞虎豹怒,舟出蛟鼍恐。 ——张彻
横泥杯觞醉复醒,愁牵时有小诗成。
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 宏夏萍

见《古今诗话》)"
眷恋残花惹,留连醉客眠。飘香是杜若,最忆楚江边。"
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,
六宫进酒尧眉寿,舞凤盘龙满御衣。
御水穿城咽,宫花泣露寒。九疑消息断,空望白云端。"
"末秋云木轻,莲折晚香清。雨下侵苔色,云凉出浪声。
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"


落花落 / 溥敦牂

帝乃命舟楫,掇芳儒素中。高陈九州力,百道驱归东。
新拜天官上玉都,紫皇亲授五灵符。
穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑, ——孟郊
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦,忽惊操钺领中权。
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
更得孤卿老书札,人间无此五般高。"
"举世重文雅,夫君更质真。曾嗟混鸡鹤,终日异淄磷。
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水,雪花灯下甘垂翅。


奉和元日赐群臣柏叶应制 / 巫马新安

望断长安故交远,来书未说九河清。"
劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
"悬首藁街中,天兵破犬戎。营收低陇月,旗偃度湟风。
造舟已似文王事,卜世应同八百期。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
向来忘起灭,留我宿花宫。 ——齐翔"
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"