首页 古诗词 沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成

沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成

先秦 / 王季思

"寒山十月旦,霜叶一时新。似烧非因火,如花不待春。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
济世才无取,谋身智不周。应须共心语,万事一时休。"
补养在积功,如裘集众毛。将欲致千里,可得差一毫。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成拼音解释:

.han shan shi yue dan .shuang ye yi shi xin .si shao fei yin huo .ru hua bu dai chun .
.xian sui qing he feng jing xin .tong tuo jie guo nuan wu chen .fu ting gong he san chuan xue .
yan fei zi jin ju .xia lan ma gu qun .shu hu bie zhen lv .chang wang sui gui yun .
hui ji pang dai liu zhu hou .hai lou fei cui xian xiang zhu .jing shui yuan yang nuan gong you .
yu jun xiang yu zhi he chu .liang ye fu ping da hai zhong ..
guan jia yu she wu bao qi .wu qian zai bai lei ru yu .wu zuo ai sheng qi an yu .
xiao qi bu zhi rong ji xu .xiang yang mi jian jiu sheng kuan ..
.cong shan zhi dong jing .shan di lu jian ping .feng guang si bai li .che ma shi san cheng .
ji shi cai wu qu .mou shen zhi bu zhou .ying xu gong xin yu .wan shi yi shi xiu ..
bu yang zai ji gong .ru qiu ji zhong mao .jiang yu zhi qian li .ke de cha yi hao .
chuang sheng du can lou .lian ying fu chu xu .tou yang xiao shu duo .yan hun chun shui zu .

译文及注释

译文
游子长吁互相(xiang)劝导勉励,为什么要来吴关啊?
阴阳相隔已一年(nian),为何你从未在我梦里来过?
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
后来人看待今天正像(xiang)今人回(hui)顾往昔,过眼的(de)百世光景不过是风中之灯。
云雾(wu)蒙蒙却把它遮却。
看看凤凰飞翔在天。
时光不可倒流,那日神驾御的六龙天车不停循环。
她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文(wen)章来提提神!
雪花飒飒作(zuo)响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。
为了迎接新一年里燕子的归来,不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
远了,远了,紫台的宫禁马车已消失不见,远望关山苍茫,万里之遥,又岂可一朝飞渡?
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?

注释
(4)洼然:低深的样子。
⑺海云端:海云边。因闽地临海,故言。
⑺盈盈:形容女子娇媚可爱的神态。仙子:比喻美女,这里指词人所爱的歌女。
⑦何逊诗:“独守故园秋。”《杜臆》:松桂发,犹言松菊犹存。张正见诗:“松桂此真风。”
②砌(qì):台阶。

赏析

  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家(guo jia)造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二(hua er)者的内心(nei xin)世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  “同来野僧六七辈”至末四句是一段,也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法,在最后交代同游人,在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳,说自己与同行人一起看碑,在断崖前经受着风雨的袭击,思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字,总结了前面一大段怀古的内容。当时,宋徽宗重用蔡京等奸臣,民间怨声载道,国家日益混乱,金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到,宋徽宗正在步唐明皇的后尘,这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事,却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
  “嫩箨香苞初出林”,诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋,洋溢着勃勃的生机,只待春雨浇灌,即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”,很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价,是因为初生之笋鲜嫩可口,所以食者众多,求者亦夥,因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指,代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢,怎么就要论价了,而且价值甚昂?但语气终还是压抑的,平缓的,冷静的,客观的。
  景二:短暂饯行宴,有言难表明
  接下来的六句中,诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙,而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画,虽然诗人远在郡楼之上,又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和,必然使诗人无法辨清其词,却亦能欣赏其旋律,这些歌虽然是俚歌,也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟,但由于唱的人心境之宽,整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑,此必相嘲嗤”十分传神,在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑,忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起,因而歌声虽然哀怨,但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛,传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  这篇文章说明超然于物外,就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外,无所希冀,无所追求,与世无争,随遇而安,就不会有什么烦恼,能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉,以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福,美丑,善恶,去取,通通都一样,自己屡遭贬请,每况愈下,也就不足挂齿,可以逆来顺受,无往而不乐了。其实,这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐,有其形而无其实,犹如酒醉忘优之乐,并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线,贯穿始终,被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法,从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段,“我来倚棹向湖边,烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿,落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游,故人也没有了,烟雨楼也已经没有了,感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹,年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦,衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了,思念往事感到很痛惜。又劝慰说,就是叹息古人,也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧,还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后,“君不见白浪掀天一叶危,收竿还怕转船迟。世人无限风波苦,输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代,小人物是危险不安全的,诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了,吴梅村慨叹在那样一个时代里,谁也不能掌握自己的命运,连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说,世上人太苦难了,求名求富贵,甚至为了国家怎样努力,最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤,哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官,很受气,内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值,何须说”。他心里是很痛苦的。
  第二首,起句直抒胸臆,由台阶前的落叶引发出作者之悲,一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来(er lai)呢?
  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情(shi qing)况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败,主要是政治上保守,因循守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面,秦孝公任用商鞅变(yang bian)法,使秦国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  后两句写今写衰。从德宗以后,已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗(或者还要加上武宗)等好几位皇帝,朝廷政局,变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士,仍然还活着的,已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌,回想起在贞元二十一年(805年)那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争,加上故交零落,自己衰老,真是感慨万千,所以,无论她唱得多么好,也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声,总希望歌手继续唱下去,而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度,他的心潮是起伏难平的。
  随园的兴建,主要出自建筑家武龙台的手笔,但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景,只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义,而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文,主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  “宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头,也决不被北风吹落的高洁之志,描绘了傲骨凌霜,孤傲绝俗的菊花,表示自己坚守高尚节操,宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟,是他不屈不移、忠于故国的誓言。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  题材的因袭,包括不同文学形式对同一题材的移植、改编,都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例,而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。

创作背景

  据钱世昭《钱氏私志》:“欧阳文忠公任河南推官,亲一妓。时先文僖(钱惟演,谥文僖)罢政为西京留守,梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下,惜欧有才无行,共白于公,屡微讽之而不恤。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至,移时方来,在坐相视以目。公责妓云:‘未至,何也?’妓云:‘中暑往凉堂睡着,觉而失金钗,犹未见’。公曰:‘若得欧阳推官一词,当为汝偿。’欧即席云(此词),坐皆称善。遂命妓满酌赏饮,而令公库偿钗,戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假,则此首可能作于天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,时欧阳修在西京留守推官任上。

  

王季思( 先秦 )

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简 介

王季思 王季思(1906-1996),学名王起,字季思,以字行。笔名小米、之操、梦甘、在陈、齐人,室名玉轮轩,祖籍龙湾区永中街道永昌堡。浙江永嘉人,生于南戏的发源地温州,从小就热爱戏曲。作为着名的戏曲史论家、文学史家,王季思戏曲研究着作颇丰。他重新整理《西厢记校注》,还带领弟子苏寰中等校注《桃花扇传奇》。他先后主编过高校文科教材《中国文学史》以及《中国十大古典悲剧集》与《中国十大古典喜剧集》,很多作品被译成日文与印尼文,在国内外学术界中有重大影响,被誉为“岭南文化的最后一颗文化灵魂”。

如梦令·道是梨花不是 / 朱谋堚

遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
院窄难栽竹,墙高不见山。唯应方寸内,此地觅宽闲。"
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
"昨夜江楼上,吟君数十篇。词飘朱槛底,韵堕渌江前。
遥想六宫奉至尊,宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者,
如彼旱天云,一雨百谷滋。泽则在天下,云复归希夷。


春远 / 春运 / 梅清

玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
伯夔曾抚野兽驯,仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬,


九叹 / 潘唐

影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
溷鼠虚求洁,笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬,幸得早图之。"
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
前有长流水,下有小平台。时拂台上石,一举风前杯。


入朝曲 / 苏亦堪

今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。


赴戍登程口占示家人二首 / 黄玠

蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
蚊幌雨来卷,烛蛾灯上稀。啼儿冷秋簟,思妇问寒衣。
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。


晏子使楚 / 鲍慎由

渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
何不善和疗,岂独头有风。殷勤平生事,款曲无不终。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。


桃源行 / 马之鹏

下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
玄元亦有训,知止则不殆。二疏独能行,遗迹东门外。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
琴待嵇中散,杯思阮步兵。世间除却病,何者不营营。"
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。


邻里相送至方山 / 商廷焕

三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
清江见底草堂在,一点白光终不归。"
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。


古风·其一 / 韦国模

自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
香开绿蚁酒,暖拥褐绫裘。已共崔君约,尊前倒即休。"
粉黛凝春态,金钿耀水嬉。风流夸堕髻,时世斗啼眉。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。


小雨 / 张拱辰

醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
"红烛清樽久延伫,出门入门天欲曙。
"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
闾阎随地胜,风俗与华殊。跣足沿流妇,丫头避役奴。
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
有似多忧者,非因外火烧。"