田园乐七首·其四
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
一会不易得，馀事何足云。明旦又分手，今夕且欢忻。"
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊，当石渠中浸酒瓶。
岂惟玩景物，亦欲摅心素。往往即事中，未能忘兴谕。
翦凿基阶正，包藏景气浓。诸岩分院宇，双岭抱垣墉。
"竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。
为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。"
"小亭门向月斜开，满地凉风满地苔。
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，
唯应清夜无公事，新草亭中好一期。"
田园乐七首·其四拼音解释:
sao lai pian jin fu mei zhu .qiao fu mi zhu zhi you ya .xu nuan han qin qi jian su .
yi hui bu yi de .yu shi he zu yun .ming dan you fen shou .jin xi qie huan xin ..
zhu feng chui yu zui chu xing .jiu he ye shang bao yu zha .dang shi qu zhong jin jiu ping .
qi wei wan jing wu .yi yu shu xin su .wang wang ji shi zhong .wei neng wang xing yu .
jian zao ji jie zheng .bao cang jing qi nong .zhu yan fen yuan yu .shuang ling bao yuan yong .
.zhu yuan xin qing ye .song chuang wei wo shi .gong qin wei lao ban .yu yue you qiu qi .
wei xiang liang zhou you li dao .mo ci lai qu di shi tong ..
.xiao ting men xiang yue xie kai .man di liang feng man di tai .
.nan jia tao shu shen hong se .ri zhao lu guang kan bu de .shu xiao hua kuang feng yi chui .
wei ying qing ye wu gong shi .xin cao ting zhong hao yi qi ..
译文及注释
译文
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎(ying)。怎忍心分手有离情。
嘻笑着藏入荷花丛，假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩，会稽这儿有个划木船的情郎。
一串长长的歌声还在耳边回(hui)响，可舟子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。
你乘着一叶扁(bian)舟溯新安江而上，到这偏僻的地方来看望我；一路之上，在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净，来迎接远道而来的客人；我的房前屋后已生满碧绿的青苔，枯黄的树叶也落满了在我的院落。
回忆昔日洛阳酒商呈糟丘，为我在天津桥南头造酒楼。花黄金白璧买来宴饮与欢歌笑语时光，一次酣醉使我数月轻蔑王侯将相。天下多少贤士豪杰与立德立言高尚之人，我只与您是心心相印成莫逆之交。这种友情在山回海转前也不会为难或改变，为此献出全部心血倾泻全部情感也在所不惜。我到淮南去隐居待仕，您留在洛阳愁苦生梦相思不已。您我不忍相别，依旧相随而行。相随而行迢迢万里，访问随州仙城山，那儿有三十六案(an)溪流回环萦绕，走向每一案溪流都见干万朵鲜花盛开，干条万条山望都松树耸立轻风吹拂。登银鞍挽金络来到平川大地，汉东太守亲来相迎。紫阳真人，邀您我吹笙作乐。餐霞楼上仙乐鸣响，嘈然宛转如同凤凰啼鸣。长袖善舞管乐吹奏催人轻举起舞，汉东太守乘醉手舞足蹈跳起来。他手持锦袍披及到我身上，我酒醉枕在他的大腿上酣眠。意气风发上凌九霄，整天饮酒之后便又如星离似的两地分别了。您我相隔关山分手山遥水远。我回到故山寻找旧日家园，您也归家渡过了渭桥。您家父辈勇武如狼如虎，任并州长史遏制戎虏的进犯。您我五月间相约穿越太行山，羊肠小道上车花催人困乏却不言苦。来到北都太原之地岁月久长，为您的贵信义轻黄金深受感动。豪华之筵青玉盘上盛放琼杯美食，使我既醉且饱暂无归心。时常出游来到城西弯曲之路，晋祠之旁流水长淌如同穆玉。乘用划水鸣响箫鼓，微波荡漾如龙鳞闪闪万草碧绿。情兴一来携歌伎带舞女来到此处，那纷纷扬扬的杨花如似雪花飘洒。傍晚日斜之时红妆歌舞女个个欲醉，来到水边那百尺清潭映出她们效好的容颜。初月升起辉映翠娥(e)与婵娟，美人们换唱新曲罗衣舞动。清风徐来欢歌飞上空中，歌声嘹亮宛转绕云而飞。如此时光的世间行乐难以再遇，我又西游向朝廷献上《长杨赋》。朝堂中青云直上难以期望，于是辞归回还东山。渭南侨头又与您相遇一面，即刻在酂台之北又相离分手。您问我离愁别恨今有多少，请看那暮春时节落花纷纷最为相似。说也说不尽满怀心绪难以表述。呼儿伏跪封上信函结束此书，寄给您千里之外的遥遥相思与祝福。
戴着蓑笠的农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。“人间辛苦是三农”春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。"要得一犁水足，望年丰。”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼望有一个丰收的年成！他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
古时有一个狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒(tu)步渡河。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，掖起衣襟兜回来。
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
山园里一望无际的松林竹树，和天上的白云相连接。隐居在这里，与世无争，也该知足了。遇上了秋社的日子，拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉，又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成，正好痛快淋漓地喝一场。
昔日游历的依稀脚印，
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后，她的身姿容貌无时不在眼前浮现，特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角，一见到绿茵芳草，便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降，无限深情的眷恋也因此稍有依托。
注释
⑴清江引：双调曲牌名。
101.冯：挟。珧（yáo）：蚌蛤的甲壳，用以修饰弓的两头，这里指弓。利：用。决：套在右手大拇指上用象骨做成的用以钩弦的套子。
（22）陪：指辅佐之臣。
⑼潺湲：水流动貌。《汉书》：“河荡荡兮激潺湲。”颜师古注：“潺湲，激流也。”
⑾共来：指和韩泰、韩华、陈谏、刘禹锡四人同时被贬远方。百越：即百粤，指当时五岭以南各少数民族地区。
30.傥：或者。
⑷尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。
赏析
于是，三、四两句“我客戾止，亦有斯容”，周人将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比，对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载，商纣淫乱不止，“微子数谏不昕，乃与大师、少师谋，遂去”，因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后，对外尊周天子为天下共主，对内广施仁德，得到殷商遗民的拥戴，他的德行堪受称扬，自属当然。至于微子的风度仪容，虽说史无明文说他怎样潇洒俊美，但肯定是十分出色的，否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
从今而后谢风流。
七夕是中国传统节令之一，相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载，这天晚上，妇女们纷纷以彩色线穿七孔针，于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及，七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外，“《七夕穿针(chuan zhen)》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出，想见夜窗开。针欹疑月暗，缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意，情来不自禁。向光抽一缕，举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》，虽然题材也是传统的闺怨，但比起前面各家来，诗的内容更加丰富，意境也开拓得较深。
总之，在《报任安书》中，司马迁通过富有特色的语言，真切地表达了激扬喷薄的愤激感情，表现出峻洁的人品和伟大的精神，可谓字字血泪，声声衷肠，气贯长虹，催人泪下。前人的评价，“感慨啸歌有燕赵烈士之风，忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”，实在精辟。
岘山，又名岘首山，位于湖北襄阳城南九里，以山川形胜和名人古迹著称。岘山属襄阳治，名城襄阳当汉水之曲，与樊城隔水相望，自古以来就是兵家(bing jia)必争之地。距襄阳县西二十里，为隆(wei long)中，即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城，即其县治。
第二章还是诉说前事，但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时，从寻常事物人手，描述鞋子、帽带都必须搭配成双，借以说明世人都各有明确的配偶，所指明确而又表达隐晦，既达到讽刺对象的效果，又显得不露端倪一后半部分与第一章相似，使情感力度得到更深一步加强。
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
全诗共三章，写清邑士兵在(bing zai)黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们，说他们的披甲战马如何强壮，奔驰起来又如何威风；战车上装饰着漂亮的矛，是如何的壮盛；军中的武士也好，主帅也好，武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛，用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相，其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说，三个章节的结构和用词变化都不甚大，只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法，以增强诗(qiang shi)歌的气势和表现力，从而达到其讽刺的效果。
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境(jing jing)”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
从今而后谢风流。
七夕是中国传统节令之一，相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载，这天晚上，妇女们纷纷以彩色线穿七孔针，于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及，七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外，“《七夕穿针(chuan zhen)》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出，想见夜窗开。针欹疑月暗，缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意，情来不自禁。向光抽一缕，举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》，虽然题材也是传统的闺怨，但比起前面各家来，诗的内容更加丰富，意境也开拓得较深。
总之，在《报任安书》中，司马迁通过富有特色的语言，真切地表达了激扬喷薄的愤激感情，表现出峻洁的人品和伟大的精神，可谓字字血泪，声声衷肠，气贯长虹，催人泪下。前人的评价，“感慨啸歌有燕赵烈士之风，忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”，实在精辟。
岘山，又名岘首山，位于湖北襄阳城南九里，以山川形胜和名人古迹著称。岘山属襄阳治，名城襄阳当汉水之曲，与樊城隔水相望，自古以来就是兵家(bing jia)必争之地。距襄阳县西二十里，为隆(wei long)中，即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城，即其县治。
第二章还是诉说前事，但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时，从寻常事物人手，描述鞋子、帽带都必须搭配成双，借以说明世人都各有明确的配偶，所指明确而又表达隐晦，既达到讽刺对象的效果，又显得不露端倪一后半部分与第一章相似，使情感力度得到更深一步加强。
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
全诗共三章，写清邑士兵在(bing zai)黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们，说他们的披甲战马如何强壮，奔驰起来又如何威风；战车上装饰着漂亮的矛，是如何的壮盛；军中的武士也好，主帅也好，武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛，用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相，其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说，三个章节的结构和用词变化都不甚大，只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法，以增强诗(qiang shi)歌的气势和表现力，从而达到其讽刺的效果。
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境(jing jing)”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
创作背景
思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门，“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”，人们虽然关心神秘力量，却更关心现实的人间感性生活；虽然一如既往关心政治现实，却开始关心个人世俗日常生活，这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识，赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中，可以清楚地看到‘志怪’的身影”，“不能否认它们之间的某种亲缘关系”，“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材，就带有浓重的‘志怪’气息”，但是，总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说：“传奇文与过去的故事不同，其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响， 也不再讲神秘、空想的东西，而是真正的面对生活，现实主义地表现了那个时代，描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性，所刻画人物具有人性的复杂性，叙事开始自觉地进行虚构，从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力，拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。
孙廷铨( 宋代 )
收录诗词 (4687) 首
简 介
孙廷铨 （1613—1674）明末清初山东益都人，初名廷铉，字道相，别字沚亭。明崇祯十三年进士。为永平府推官，以世乱还乡。顺治二年，起为河间府推官，历吏部郎中、户兵吏三部侍郎及兵吏两部尚书。吏部掌铨六年，办事恪守规章。康熙初官至内秘书院大学士，以病归，又十年而卒，谥文定。有《颜山杂记》、《南征纪略》、《汉史臆》。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册，分张欢乐与交亲。
曙月残光敛，寒箫度曲迟。平生奉恩地，哀挽欲何之。
顾念娇啼面，思量老病身。直应头似雪，始得见成人。"
"云中台殿泥中路，既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨，
"斜凭绣床愁不动，红绡带缓绿鬟低。
不是贤人难变通。"
"夏早日初长，南风草木香。肩舆颇平稳，涧路甚清凉。
客从梓潼来，道君死不虚。惊疑心未信，欲哭复踟蹰。
秋晚悲怀
况余当盛时，早岁谐如务。诏册冠贤良，谏垣陈好恶。
"拾得折剑头，不知折之由。一握青蛇尾，数寸碧峰头。
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
观指非知月，忘筌是得鱼。闻君登彼岸，舍筏复何如。"
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
及我辞云陛，逢君仕圃田。音徽千里断，魂梦两情偏。
何处难忘酒，朱门羡少年。春分花发后，寒食月明前。
北渚销魂望，南风着骨吹。度梅衣色渍，食稗马蹄羸。
生查子·年年玉镜台
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
路溢新城市，农开旧废田。春坊幸无事，何惜借三年。"
寒轻夜浅绕回廊，不辨花丛暗辨香。
文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。
科斗翻腾取，关雎教授先。篆垂朝露滴，诗缀夜珠联。
"容州诗句在褒城，几度经过眼暂明。
江南春·波渺渺
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
绰立花砖鹓凤行，雨露恩波几时报。"
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
以此遂成闲，闲步绕园林。天晓烟景澹，树寒鸟雀深。
檐间清风簟，松下明月杯。幽意正如此，况乃故人来。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
虽微五袴咏，幸免兆人诅。但令乐不荒，何必游无倨。
柔软依身着佩带，裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回，
七日夜女歌·其一
九江地卑湿，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
早年以身代，直赴逍遥篇。近岁将心地，回向南宗禅。
我受狷介性，立为顽拙身。平生虽寡合，合即无缁磷。
春榭笼烟暖，秋庭锁月寒。松胶黏琥珀，筠粉扑琅玕.
杯酒与他年少隔，不相酬赠欲何之。"
"朝上东坡步，夕上东坡步。东坡何所爱，爱此新成树。
却后十五年，期汝不死庭。再拜受斯言，既寤喜且惊。
剑器近·夜来雨
清旦盥漱毕，开轩卷帘帏。家人及鸡犬，随我亦熙熙。
"曲江新岁后，冰与水相和。南岸犹残雪，东风未有波。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦，尚叹簪裾未离身。
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
"松下轩廊竹下房，暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷，
闻道万州方欲种，愁君得吃是何年。"
醉卧船中欲醒时，忽疑身是江南客。
少年游·朝云漠漠散轻丝
少室云边伊水畔，比君校老合先归。"
泥浦喧捞蛤，荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨，猿闹接黔巫。
柿树绿阴合，王家庭院宽。瓶中鄠县酒，墙上终南山。
西曹旧事多持法，慎莫吐他丞相茵。"
"一从簪笏事金貂，每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓，
夷齐各一身，穷饿未为难。先生有五男，与之同饥寒。
"何处生春早，春生云色中。笼葱闲着水，晻淡欲随风。
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
国风·豳风·七月
"龙尾道边来一望，香炉峰下去无因。青山举眼三千里，
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
养树既如此，养民亦何殊。将欲茂枝叶，必先救根株。
"安南远进红鹦鹉，色似桃花语似人。
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
"齿发各蹉跎，疏慵与病和。爱花心在否，见酒兴如何。
水墨看虽久，琼瑶喜尚全。才从鱼里得，便向市头悬。
鱼中获瑰宝，持玩何磊砢.一百六十言，字字灵珠颗。
醉太平·西湖寻梦
"有恨头还白，无情菊自黄。一为州司马，三见岁重阳。
"成名共记甲科上，署吏同登芸阁间。
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
因成西南梦，梦作游仙客。觉闻宫漏声，犹谓山泉滴。"
却取生衣着，重拈竹簟开。谁能淘晚热，闲饮两三杯。"
莫怪殷勤醉相忆，曾陪西省与南宫。"
檐雨晚初霁，窗风凉欲休。谁能伴老尹，时复一闲游。"
拙退是其分，荣耀非所求。虽被世间笑，终无身外忧。
太平洋遇雨
"古人惜昼短，劝令秉烛游。况此迢迢夜，明月满西楼。
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
"江上五年同送客，与君长羡北归人。
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
"黄叶聚墙角，青苔围柱根。被经霜后薄，镜遇雨来昏。
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。