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夜行船·别情

五代 / 吴宝钧

官吏不之制,纷纷听其然。耕桑日失隶,朝署时遗贤。
"生死方知交态存,忍将齰齖报幽魂。
半渡趋津吏,缘堤簇郡甿.场黄堆晚稻,篱碧见冬菁。
昨晚长须来下状,隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚,
老逸不自限,病狂不可周。恣闲饶淡薄,怠玩多淹留。
"谁怜相门子,不语望秋山。生长绮纨内,辛勤笔砚间。
再佩扶阳印,常乘鲍氏骢。七贤遗老在,犹得咏清风。"
欲向醉乡去,犹为色界牵。好吹杨柳曲,为我舞金钿。"
男儿解却腰间剑,喜见从王道化平。"
方寸莹然无一事,水声来似玉琴声。"
何况菊香新酒熟,神州司马好狂时。"
"百尺梧桐画阁齐,箫声落处翠云低。
恩荣更守洛阳宫。行香暂出天桥上,巡礼常过禁殿中。
俄而散漫,斐然虚无。翕然复抟,抟久而苏。
则知天子明如日,肯放淮南高卧人。"
白云蓊闭岭,高松吟古墓。置此忍其伤,驱驴下山路。"


夜行船·别情拼音解释:

guan li bu zhi zhi .fen fen ting qi ran .geng sang ri shi li .chao shu shi yi xian .
.sheng si fang zhi jiao tai cun .ren jiang ze ya bao you hun .
ban du qu jin li .yuan di cu jun meng .chang huang dui wan dao .li bi jian dong jing .
zuo wan chang xu lai xia zhuang .ge qiang e shao e nan si .mei qi wu shan xia kui kan .
lao yi bu zi xian .bing kuang bu ke zhou .zi xian rao dan bao .dai wan duo yan liu .
.shui lian xiang men zi .bu yu wang qiu shan .sheng chang qi wan nei .xin qin bi yan jian .
zai pei fu yang yin .chang cheng bao shi cong .qi xian yi lao zai .you de yong qing feng ..
yu xiang zui xiang qu .you wei se jie qian .hao chui yang liu qu .wei wo wu jin dian ..
nan er jie que yao jian jian .xi jian cong wang dao hua ping ..
fang cun ying ran wu yi shi .shui sheng lai si yu qin sheng ..
he kuang ju xiang xin jiu shu .shen zhou si ma hao kuang shi ..
.bai chi wu tong hua ge qi .xiao sheng luo chu cui yun di .
en rong geng shou luo yang gong .xing xiang zan chu tian qiao shang .xun li chang guo jin dian zhong .
e er san man .fei ran xu wu .xi ran fu tuan .tuan jiu er su .
ze zhi tian zi ming ru ri .ken fang huai nan gao wo ren ..
bai yun weng bi ling .gao song yin gu mu .zhi ci ren qi shang .qu lv xia shan lu ..

译文及注释

译文
梨花飘落满地,无情无绪把门关紧。
即使酒少愁多,美酒一倾愁不再回。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。
心中摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
易水边摆下盛大的别宴,在座的都是人中的精英。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。
白发已先为远客伴愁而生。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋(qi)萋的芳(fang)草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
  孤儿啊,出生了(liao)。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候,乘坐坚实的好车,驾驭多匹宝马。父母离世之后,哥嫂(sao)啊,让我出门远行做买卖。南到九江,东到齐鲁,年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱,多虮虱,脸上满尘(chen)土,大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂,一会奔往下殿,我这个孤儿啊。泪如雨,下早上让我去打水。晚上又背水归来,手儿冻裂无人问(wen),脚上无鞋谁人知悲,悲戚戚踩着寒霜大地,脚中肉里扎着蒺藜,拔断了蒺藜还有一半长肉中,伤心悲苦泪水涟涟,冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐,不如早点离开这个世界,下到地下的黄泉之间,春天的气息又萌发,草儿也萌芽,三月养蚕又抽桑,六月收瓜来拉着,这个瓜车将要回家,瓜车翻了啊,帮我的人少,趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我,因为我的哥嫂严厉,独自一人急急回家,哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹,希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊,兄嫂难以和我长久生活。

注释
⑴水夫:纤夫,内河中的船遇到浅水,往往难以前进,需要有人用纤绳拉着前进,以拉船为生的人就是纤夫。
写:画。
2,裴回:即”徘徊”,比喻犹豫不决。
暗香:指幽香。
45.动:辄。钲(zhèng):《周礼·考工记》:“凫氏为钟鼓,上谓之钲。”注:“钟腰之上,居钟体之正处曰钲。”那末垆钲,当也指垆腰之正处。屈:挫。
元气:中国古代哲学家常用术语,指天地未分前的混沌之气,被认为是最原始、最本质的因素。
柳条新:新的柳条。
为:被
⑴此诗作于文宗开成(836-840)年间,当时杜牧任宣州(今安徽宣城)团练判官。城东有宛溪,城东北有敬亭山。城中开元寺,原名永乐寺,东晋时建。

赏析

  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机(dong ji),并为全诗定下了凄切的感情基调。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧(qiao)妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  “鶗鴂昨夜鸣,蕙草色已陈”,在这里,诗人用屈原诗意,以鶗鴂已鸣,芳草色陈,比喻盛时已过,年岁渐高,抱负难以施展;流露出对岁月,实际是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上,又进一步说明自己的处境:岁月已晚,而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”,表现此行之遥远艰辛,同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因,就在诗的这四句中说明了;而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合,使之相互衬托,从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句,语句清新自然,描绘生动传神,意境幽远凄清,与全诗格调极为和谐。
  顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国(ai guo)活动家和具有进步思想的启蒙学者,博学强记,耿介绝俗,以著作《日知录》驰名于世。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。
  思想内容
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  颔联“魂随南翥鸟,泪尽北枝花”,紧承首联中的“望”字而来,诗人遥望乡关,只见鸟儿飞翔,花儿开放。据说大庾岭南北气候差异,南枝谢了,北枝才开。人在(ren zai)岭北,犹如花开枝头;一入岭南,就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”,花儿是“北枝”,因此触动了北人南迁的情思。心向北,身往南,距离越拉越大,矛盾痛苦越来越深,诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了,那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情,使他黯然神伤。这联诗写得情景交融,将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  有意思的是,我国长沙子弹库楚墓出土有男子(灵魂)驭龙升天图,长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人(灵魂)升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画,绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种,均表明在春秋战国以及秦汉时期,楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题,这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
  “不薄今人爱古人”中的“今人”,指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”,是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”,即引为同调之意。在杜甫看来,诗歌是语言的艺术,“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外,尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面,因此他主张兼(zhang jian)收并蓄:力崇古调,兼取新声,古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人,清词丽句必为邻”,应当从这个意义上去理解。
  诗人是在动乱的年代、动荡的旅途中,寻访故人的;是在长别二十年,经历了沧桑巨变的情况下与老朋友见面的,这就使短暂的一夕相会,特别不寻常。于是,那眼前灯光所照,就成了乱离环境中幸存的美好的一角;那一夜时光,就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬;而荡漾于其中的人情之美,相对于纷纷扰扰的杀伐争夺,更显出光彩。“今夕复何夕,共此灯烛光”,被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活,似乎一下子又来到眼前。可以想象,那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜,对于饱经离乱的诗人,是多么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写,正是流露出对生活美和人情美的珍视,它使读者感到结束这种战乱,是多么符合人们的感情与愿望。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长,形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应,既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗,禾黍茁壮,本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念故国的覆灭,心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。
  尾联望归。这里用李揆指子由,这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望,举世皆有所闻,而且以此告诫子由,出使北蕃,决不可追求盛名,须小心谨慎,安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实,苏轼的担心并非多余。用李揆故事,又以国家利益为重,实乃警精含蓄之语。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。

创作背景

  所谓“无题”诗,历来有不同看法:有人认为应属于寓言,有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看,似乎都是属于写艳情的,实有所指,只是不便说出而已。

  

吴宝钧( 五代 )

收录诗词 (5843)
简 介

吴宝钧 吴宝钧,字芷涯,秀水人。光绪辛卯举人,官教谕。有《风雨庐残稿》。

小雅·谷风 / 李振钧

城中车马应无数,能解闲行有几人。"
自爱肌肤黑如漆,行时半脱木绵裘。"
"云萧索,田风拂拂,麦芒如篲黍如粟。关中父老百领襦,
"弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。
群仙急乃言,百犯庸不科。向观睥睨处,事在不可赦。
自恨病身相去远,此时闲坐对秋风。"
自顾方濩落,安能相诘诛。隐忍心愤恨,翻为声喣愉。
新浴振轻衣,满堂寒月色。主人有美酒,况是曾相识。


青春 / 魏盈

譬彼植园木,有根易为长。留之不遣去,馆置城西旁。
除书每下皆先看,唯有刘郎无姓名。"
公怒亦非道,怒消乃天和。古有焕辉句,嵇康闲婆娑。
"两度竿头立定夸,回眸举袖拂青霞。尽抛今日贵人样,
"龙门宾客会龙宫,东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下,
上山逢勐虎,入海逢巨鳌。王者苟不死,腰下鱼鳞刀。
罗裙蝉鬓倚迎风,双双伯劳飞向东。"
如何天与恶,不得和鸣栖。


水调歌头·定王台 / 张安修

今人异古人,结托唯亲宾。毁坼维鹊巢,不行鸤鸠仁。
"池中春蒲叶如带,紫菱成角莲子大。
或是章奏繁,裁择未及斯。宁当不俟报,归袖风披披。
旦夕公归伸拜谢,免劳骑去逐双旌。"
"姑苏城畔千年木,刻作夫差庙里神。
强留费日月,密席罗婵娟。昨者至林邑,使君数开筵。
既许焚香为弟子,愿教年纪共椿同。"
玉柱琤瑽韵,金觥雹凸棱。何时良宴会,促膝对华灯。"


穆陵关北逢人归渔阳 / 梁逢登

洞天岂幽远,得道如咫尺。一气无死生,三光自迁易。
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波,鲛人出听停绡梭。
霜风破佳菊,嘉节迫吹帽。念将决焉去,感物增恋嫪。
幽寻如梦想,绵思属空阒。夤缘且忘疲,耽玩近成癖。
楚客天南行渐远,山山树里鹧鸪啼。"
龟之氛兮,不能云雨。龟之枿兮,不中梁柱。龟之大兮,
身外名何足算,别来诗且同吟。"
龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。


闰中秋玩月 / 叶昌炽

棘针风相号,破碎诸苦哀。苦哀不可闻,掩耳亦入来。
名声暂膻腥,肠肚镇煎煼。古心虽自鞭,世路终难拗。
海风吹寒晴,波扬众星辉。仰视北斗高,不知路所归。
手持维摩偈,心向居士归。空景忽开霁,雪花犹在衣。
遂令河南治,今古无俦伦。四海日富庶,道途隘蹄轮。
放意机衡外,收身矢石间。秋台风日迥,正好看前山。"
嗣皇新继明,率土日流化。惟思涤瑕垢,长去事桑柘。
我闻天子忆,安敢专自由。来为谏大夫,朝夕侍冕旒。


永遇乐·次稼轩北固楼词韵 / 黄刍

野火烧桥不得度。寒虫入窟鸟归巢,僮仆问我谁家去。
"早知皆是自拘囚,不学因循到白头。
"芳朽自为别,无心乃玄功。夭夭日放花,荣耀将安穷。
"欲知惜别离,泻水还清池。此地有君子,芳兰步葳蕤。
辕门立奇士,淮水秋风生。君侯既即世,麾下相欹倾。
官吏不之制,纷纷听其然。耕桑日失隶,朝署时遗贤。
微风吹木石,澎湃闻韶钧。夜半起下视,溟波衔日轮。
"清江悠悠王气沉,六朝遗事何处寻。


玉壶吟 / 茹棻

都无旧性灵,返与他心腹。置在芳草中,翻令诱同族。
问胡不归良有由,美酒倾水炙肥牛。妖歌慢舞烂不收,
死者长眇芒,生者困乖隔。少年真可喜,老大百无益。"
"俊骨英才气褎然,策名飞步冠群贤。逢时已自致高位。
顾我倦行者,息阴何不早。少壮尘事多,那言壮年好。"
不能前死罢,内实惭神祇.旧籍在东郡,茅屋枳棘篱。
"竹柏风雨过,萧疏台殿凉。石渠写奔熘,金刹照颓阳。
常闻夸大言,下顾皆细萍。


春晓 / 王有元

遥想敬亭春欲暮,百花飞尽柳花初。"
凭风谢长者,敢不愧心苟。赁载得估舟,估杂非吾偶。
莲叶看龟上,桐花识凤过。小臣空击壤,沧海是恩波。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。
"朱户凌晨启,碧梧含早凉。人从桔柣至,书到漆沮傍。
寒食桐阴下,春风柳林侧。藉草送远游,列筵酬博塞。
转觉飞缨缪,何因继组来。几寻珠履迹,愿比角弓培。
洛水故人别,吴宫新燕迎。越郎忧不浅,怀袖有琼英。"


灞陵行送别 / 李处励

"蜀客南行祭碧鸡,木绵花发锦江西。
颜子不少夭,玉碑中路折。横文寻龟兆,直理任瓦裂。
"宁体即云构,方前恒玉食。贫居岂及此,要自怀归忆。
"潮阳南去倍长沙,恋阙那堪又忆家。心讶愁来惟贮火,
幸同学省官,末路再得朋。东司绝教授,游宴以为恒。
亲爱久别散,形神各离迁。未为生死诀,长在心目间。
"郁郁山中客,知名四十年。恓惶身独隐,寂寞性应便。
越商胡贾脱身罪,珪璧满船宁计资。清淮无波平如席,


南歌子·驿路侵斜月 / 高骈

"有獭得嘉鱼,自谓天见怜。先祭不敢食,捧鳞望青玄。
中庭草木春,历乱递相扰。奇树花冥冥,竹竿凤褭褭。
贤人无计校,生苦死徒夸。他名润子孙,君名润泥沙。
何言数亩间,环泛路不穷。愿逐神仙侣,飘然汗漫通。"
"五度溪头踯躅红,嵩阳寺里讲时钟。
满纸传相忆,裁诗怨索居。危弦音有绝,哀玉韵犹虚。
薄俗易销歇,淳风难久舒。秋芜上空堂,寒槿落枯渠。
提携好音乐,翦铲空田地。同占杏花园,喧阗各丛萃。