送贺宾客归越
"解襟游胜地，披云促宴筵。清文振笔妙，高论写言泉。
贵主称觞万年寿，还轻汉武济汾游。"
春风艳楚舞，秋月缠胡笳。自昔专娇爱，袭玩唯矜奢。
色浓轻雪点，香浅嫩风吹。此日叨陪侍，恩荣得数枝。"
当时歌舞人不回，化为今日西陵灰。"
两情宛转如萦素。宫中为我起高楼，更开华池种芳树。
故人金华省，肃穆秉天机。谁念江汉广，蹉跎心事违。"
柔肠早被秋波割。清澄有馀幽素香，鳏鱼渴凤真珠房。
兴丧一言决，安危万心注。大勋书王府，舛命沦江路。
金童擎紫药，玉女献青莲。花洞留宸赏，还旗绕夕烟。"
送贺宾客归越拼音解释:
.jie jin you sheng di .pi yun cu yan yan .qing wen zhen bi miao .gao lun xie yan quan .
gui zhu cheng shang wan nian shou .huan qing han wu ji fen you ..
chun feng yan chu wu .qiu yue chan hu jia .zi xi zhuan jiao ai .xi wan wei jin she .
se nong qing xue dian .xiang qian nen feng chui .ci ri dao pei shi .en rong de shu zhi ..
dang shi ge wu ren bu hui .hua wei jin ri xi ling hui ..
liang qing wan zhuan ru ying su .gong zhong wei wo qi gao lou .geng kai hua chi zhong fang shu .
gu ren jin hua sheng .su mu bing tian ji .shui nian jiang han guang .cuo tuo xin shi wei ..
rou chang zao bei qiu bo ge .qing cheng you yu you su xiang .guan yu ke feng zhen zhu fang .
xing sang yi yan jue .an wei wan xin zhu .da xun shu wang fu .chuan ming lun jiang lu .
jin tong qing zi yao .yu nv xian qing lian .hua dong liu chen shang .huan qi rao xi yan ..
译文及注释
译文
梦中的你恐不会是鬼魂吧， 路途遥远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林， 灵魂返回是由关山的黑地。
汉代名将李陵身经百战，兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别(bie)苏武，回头遥望故国远隔万里，与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风，慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清泪，而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别，还有谁与我饮酒共醉赏明月？
申伯勤勉能力强，王委重任理南疆。分封于谢建新邑，南方(fang)藩国有榜样。周王下令给召伯，申伯新居来丈量。申伯升为南国长，子孙继承福祚享。
日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。
蟹螯就是仙药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
小时候每年(nian)下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水(shui)沾满了衣裳。
有感情的人都知道思念家乡，谁的黑头发能不改变？
有一个屠夫，傍晚走在路上，被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处，他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆起来。出去一看，只见狼浑身膨胀(zhang)，就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
家住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞到边陲的胡天。
哪里知道远在千里之外，
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
注释
6、鼓：指更鼓。
（27）惭恩：自惭于未报主人知遇之恩。
⑿暗换青青发：乌黑的头发变灰变白。
（59）善驰突：长于骑射突击。
⑩瀚海：沙漠，指荒远之地。
⑶列圣：前几位皇帝。
赏析
以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样(yang)有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕(xi)），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
“首夏”二句遥应《游南(you nan)亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未(ye wei)尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从(yi cong)前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
赏析一
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
出涯涘而观大(guan da)海，诗人之所感，必也与《庄子·秋水》中那位河伯一样，涵容无尽的海波，真使他心胸开张，一扫积日累月的烦酲。于是他即游生想，远追往古，进而悟彻了人生的至理：海上曾有过形形色色的隐者，有助齐却燕，功成辞赏而退的鲁仲连；也有“身在江海之上，心居魏阙之下”的公子年（见《庄子·让王》）。形踪虽似，而其趣迥异。后者只是矜伐虚名的假隐士，与庄子所说的“无以得殉名”（《秋水》）格格不入，有亏大道。而似鲁仲连所说“吾与富贵而诎于人，宁贫贱而轻世肆志”，才深合漆园傲吏物我两忘，适己顺天，“返其真”的至理。两者相较，诗人似乎对自己既往自负任气蹙蹙于一己得失的生活有所警省，他愿意铭记《庄子·山木》中太公任（任公）教训孔子的一段话：“直木先伐，甘泉先竭”。露才扬己，必遭天伐，唯有“削迹损势”，澡雪精神，中充而外谦，才能养生全年——这正与渊深无底，广浩无涯，却一平如镜的大海一样。诗至此，情景理完全契合无际。
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快(kuai)，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
二、抒情含蓄深婉。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样(yang)有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕(xi)），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
“首夏”二句遥应《游南(you nan)亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未(ye wei)尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从(yi cong)前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
赏析一
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
出涯涘而观大(guan da)海，诗人之所感，必也与《庄子·秋水》中那位河伯一样，涵容无尽的海波，真使他心胸开张，一扫积日累月的烦酲。于是他即游生想，远追往古，进而悟彻了人生的至理：海上曾有过形形色色的隐者，有助齐却燕，功成辞赏而退的鲁仲连；也有“身在江海之上，心居魏阙之下”的公子年（见《庄子·让王》）。形踪虽似，而其趣迥异。后者只是矜伐虚名的假隐士，与庄子所说的“无以得殉名”（《秋水》）格格不入，有亏大道。而似鲁仲连所说“吾与富贵而诎于人，宁贫贱而轻世肆志”，才深合漆园傲吏物我两忘，适己顺天，“返其真”的至理。两者相较，诗人似乎对自己既往自负任气蹙蹙于一己得失的生活有所警省，他愿意铭记《庄子·山木》中太公任（任公）教训孔子的一段话：“直木先伐，甘泉先竭”。露才扬己，必遭天伐，唯有“削迹损势”，澡雪精神，中充而外谦，才能养生全年——这正与渊深无底，广浩无涯，却一平如镜的大海一样。诗至此，情景理完全契合无际。
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快(kuai)，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
二、抒情含蓄深婉。
创作背景
此诗大约在唐肃宗乾元二年（759年）冬或上元元年（760年）春所作。当时李白在江夏写了长诗《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》，诗中云：“一忝青云客，三登黄鹤楼。顾惭祢处士，虚对鹦鹉洲。”可见李白对祢衡是很敬仰的，这首《《望鹦鹉洲怀祢衡》李白 古诗》，可能是同时所写。
杨宾( 金朝 )
收录诗词 (2272) 首
简 介
杨宾 （1650—1720）浙江山阴人，字可师，号耕夫，晚号大瓢山人。为人作幕。其父坐事长流宁古塔，请代父戍不许，与弟先后出塞省父。习其地理沿革、山川道里、风土人情，着《柳边纪略》，为世所称。另有《晞发堂集》、《杨大瓢杂文残稿》。
倦寻芳慢·露晞向晚
"金铺照春色，玉律动年华。朱楼云似盖，丹桂雪如花。
此夜金闺籍，伊人琼树枝。飞鸣复何远，相顾幸媞媞."
云路移彤辇，天津转明镜。仙珠照乘归，宝月重轮映。
"睿赏叶通三，宸游契重九。兰将叶布席，菊用香浮酒。
竹懒偏宜水，花狂不待风。唯馀诗酒意，当了一生中。
"一作江南守，江林三四春。相鸣不及鸟，相乐喜关人。
独酌芳春酒，登楼已半曛。谁惊一行雁，冲断过江云。
明主恩斯极，贤臣节更殚。不才叨侍从，咏德以濡翰。"
美人赋
载笔儒林多岁月，幞被文昌佐吴越。越中山海高且深，
此中窕窈神仙女。仙女盈盈仙骨飞，清容出没有光辉。
"隋运与天绝，生灵厌氛昏。圣期在宁乱，士马兴太原。
倚伏良难定，荣枯岂易通。旅魂劳泛梗，离恨断征蓬。
华灯青凝久照夜，彩童窈窕虚垂罗。入宫见妒君不察，
云间海上应鸣舞，远得鹍弦犹独抚。金龟全写中牟印，
入禅从鸽绕，说法有龙听。劫累终期灭，尘躬且未宁。
后殿函关尽，前旌阙塞通。行看洛阳陌，光景丽天中。"
重阳
徭蜀时未改，别家乡念盈。忆昨出门日，春风发鲜荣。
皎日不留景，良时如逝川。秋心还遗爱，春貌无归妍。
五百里内贤人聚，愿陪阊阖侍天文。"
上客勿遽欢，听妾歌路难。傍人见环环可怜，
上月今朝减，流传耗磨辰。还将不事事，同醉俗中人。"
色带长河色，光浮满月光。灵山有珍瓮，仙阙荐君王。"
"八座图书委，三台章奏盈。举杯常有劝，曳履忽无声。
低身锵玉珮，举袖拂罗衣。对檐疑燕起，映雪似花飞。
极相思·题陈藏一水月梅扇
书镇秦王饷，经文宋国传。声华周百亿，风烈被三千。
"彤闱晓辟万鞍回，玉辂春游薄晚开。
竟与尚书佩，遥应天子提。何时遇操宰，当使玉如泥。"
早霞稍霏霏，残月犹皎皎。行看远星稀，渐觉游氛少。
举杯临水发，张乐拥桥观。式伫东封会，锵锵检玉坛。"
鱼戏莲叶西，盘盘舞波急。潜依曲岸凉，正对斜光入。
瑞色铺驰道，花文拂彩旒。还闻吉甫颂，不共郢歌俦。"
念别朝昏苦，怀归岁月迟。壮图空不息，常恐发如丝。"
戏题阶前芍药
锦水东流碧，波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。
"吾族白眉良，才华动洛阳。观光初入仕，应宿始为郎。
君赋大风起，人歌湛露濡。从臣观玉叶，方愿纪灵符。"
平生亦何恨，夙昔在林丘。违此乡山别，长谣去国愁。"
"陇山飞落叶，陇雁度寒天。愁见三秋水，分为两地泉。
皆言侍跸横汾宴，暂似乘槎天汉游。"
叹世已多感，怀心益自伤。赖蒙灵丘境，时当明月光。"
可嗟牧羊臣，海上久为客。"
点绛唇·一夜东风
萧散皆为乐，裴回从所钦。谓予成夙志，岁晚共抽簪。"
苏州杨柳任君夸，更有钱塘胜馆娃。
几时断得城南陌，勿使居人有行役。"
远道行既难，家贫衣服单。严风吹积雪，晨起鼻何酸。
露馀江未热，风落瘴初稀。猿饮排虚上，禽惊掠水飞。
公业负奇志，交结尽才雄。良田四百顷，所食常不充。
迟日宜华盖，和风入袷衣。上林千里近，应见百花飞。"
"蜀严化已久，沉冥空所思。尝闻卖卜处，犹忆下帘时。
邺都引
隋家两岸尽，陶宅五株平。日暮偏愁望，春山有鸟声。"
洞户谿窗一冥寂。独去沧洲无四邻，身婴世网此何身。
肆觐遵时豫，顺动悦来苏。安流进玉轴，戒道翼金吾。
汉帝求仙日，相如作赋才。自然金石奏，何必上天台。"
"储后望崇，元良寄切。寝门是仰，驰道不绝。
侯家与主第，点缀无不精。归来始安坐，富与王家勍。
灞川玉马空中嘶。羽书如电入青琐，雪腕如捶催画鞞.
山连翠羽屏，草接烟华席。望尽南飞燕，佳人断信息。
小雅·白驹
"昔岁逢杨意，观光贵楚材。穴疑丹凤起，场似白驹来。
晓光随马度，春色伴人归。课绩朝明主，临轩拜武威。"
曲水何能更祓除。逐伴谁怜合浦叶，思归岂食桂江鱼。
嫁来胡地恶，不并汉宫时。心苦无聊赖，何堪上马辞。"
"重华升宝历，轩帝眇闲居。政成天子孝，俗返上皇初。
岁穷惟益老，春至却辞家。可惜东园树，无人也作花。
长乐青门外，宜春小苑东。楼开万户上，人向百花中。"
咸阳北坂南渭津。诗书焚爇散学士，高阁奢逾娇美人。
行香子·过七里濑
徇禄期代耕，受任亦量力。幸逢休明时，朝野两荐推。
日月临高掌，神仙仰大风。攒峰势岌岌，翊辇气雄雄。
君不见荒树枝，春花落尽蜂不窥。君不见梁上泥，
"彼鼠侵我厨，纵狸授粱肉。鼠虽为君却，狸食自须足。
"石涧泉虚落，松崖路曲回。闻君北溪下，想像南山隈。
鸟声含羽碎，骑影曳花浮。圣泽九垓普，天文七曜周。
黄麾摇昼日，青幰曳松风。回望甘泉道，龙山隐汉宫。"
浮炷依罗幌，吹香匝绮茵。若逢燕国相，持用举贤人。"
观梅有感
"帝忧河朔郡，南发海陵仓。坐叹青春别，逶迤碧水长。
"紫凤真人府，斑龙太上家。天流芝盖下，山转桂旗斜。
春风吹花乱扑户，班倢车声不至啼。"
咸阳北坂南渭津。诗书焚爇散学士，高阁奢逾娇美人。
北里有贤兄，东邻有小姑，陇亩油油黍与葫，
褰帘出野院，植杖候柴门。既拂林下席，仍携池上樽。
悯悯琴上鹤，萧萧路傍马。严程若可留，别袂希再把。"
俄同云兮蒙密。此时骚切阴风生，先过金殿有馀清。