嘲三月十八日雪
病身一到繐帷下，还向临阶背日眠。
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
一种钱唐江畔女，着红骑马是何人。"
"我说南中事，君应不愿听。曾经身困苦，不觉语叮咛。
瓮里非无酒，墙头亦有山。归来长困卧，早晚得开颜。"
"莫怪近来都不饮，几回因醉却沾巾。
便殿承偏召，权臣惧挠私。庙堂虽稷契，城社有狐狸。
泥泞非游日，阴沉好睡天。能来同宿否，听雨对床眠。"
柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。"
"我昔孩提从我兄，我今衰白尔初成。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心，虫蚀木心根柢覆。
嘲三月十八日雪拼音解释:
bing shen yi dao sui wei xia .huan xiang lin jie bei ri mian .
.wan zhong qing zhang shu men kou .yi shu hong hua shan ding tou .
yi zhong qian tang jiang pan nv .zhuo hong qi ma shi he ren ..
.wo shuo nan zhong shi .jun ying bu yuan ting .zeng jing shen kun ku .bu jue yu ding ning .
weng li fei wu jiu .qiang tou yi you shan .gui lai chang kun wo .zao wan de kai yan ..
.mo guai jin lai du bu yin .ji hui yin zui que zhan jin .
bian dian cheng pian zhao .quan chen ju nao si .miao tang sui ji qi .cheng she you hu li .
ni ning fei you ri .yin chen hao shui tian .neng lai tong su fou .ting yu dui chuang mian ..
liu xu song ren ying quan jiu .qu nian jin ri bie dong du ..
.wo xi hai ti cong wo xiong .wo jin shuai bai er chu cheng .
chong kong wei chuan chang zi tu .mu pi yi xue chong zai xin .chong shi mu xin gen di fu .
译文及注释
译文
君不见古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
荒凉的城池靠着古老渡口，落日的余晖洒满金色秋山。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须(xu)眉已斑。
高山上挺拔耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
魂魄归来吧！
看那淇水弯弯岸，绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子(zi)，青铜器般(ban)见精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个玩笑人不怨。
骏马赤兔没人用，只有吕布能(neng)乘骑。
东望家乡路程又(you)远又长，热泪湿双袖还不断流淌(tang)。
将军神勇天生，犹如天上麒麟的后代，敌人如同洞里的蝼蚁一般，怎么能逃走呢？
透过珠帘(lian)，看窗外一叶飘零；掀起珠帘，看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意；秋风吹起了帘幕，触景怀人，不能不勾起往事的回忆。
投去含情的目光，掷去春心，折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌儿把船划回。
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转。
古来青垂史名屡见不鲜，如今将军功名胜过古人。
注释
261.薄暮：傍晚。
187. 岂：难道。
6.回：回荡，摆动。
玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
滞：滞留，淹留。
⑹虚且迥：空旷而且深远，宽敞高爽之意。
赏析
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
这首词以词格来写政事，以设问句提出问题，以比喻句(yu ju)阐明问题，文字朴素，不崇雕琢，但却简洁明快，气韵豪迈飘逸。词的写作，作者不采用大起大落的笔势，而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感，节奏舒缓却意味隽永。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
第三首又从广阔的外界回到自己的斗室，“长安布衣谁比数”，少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞(zhi ci)，实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人，无所比数”，意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地，“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举，路穷则独守一隅，实也不过是暂时的避世，避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界，门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”，相比隐居的寂寥，更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色：“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定，给人以忧虑的悠长：如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒，胡雁(yan)翅湿高飞难”，外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵，欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟：“秋来未曾见白日，泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言：“日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问，他一生都似在这种等待中度过。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
“精卫衔微木，将以填沧海。”起笔二句，概括了精卫的神话故事，极为简练、传神。《山海经·北山经》云：“发鸠之山……有鸟焉，其状如乌，文首、白喙、赤足，名曰精卫，其鸣自詨。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫。常衔西山之木石，以堙于东海。”精卫为复溺死之仇，竟口衔微木，要填平东海。精卫之形，不过为一小鸟，精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字，可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有，“微”字则出诸诗人之想象，两字皆传神之笔，“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木，与那莽苍之东海，形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易，便越凸出其决心之大，直盖过沧海。从下字用心之深，足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚，猛志固常在。”此二句，概括了刑天的神话故事，亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云：“刑天与帝至此争神，帝断其首，葬之常羊之山，乃以乳为目，以脐为口，操干戚以舞。”干，盾也；戚，斧也。刑天为复断首之仇，挥舞斧盾，誓与天帝血战到底，尤可贵者，其勇猛凌厉之志，本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字，“猛志固常在”之“猛”字，皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字，正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句，“猛志固常在”，实一笔挽合精卫、刑天而言，是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语，渊明颇爱用之，亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”，是自述少壮之志。此诗作于晚年，“猛志固常在”，可以说是借托精卫、刑天，自道晚年怀抱。下面二句，乃申发此句之意蕴。“同物既无虑，化去不复悔。”“同物”，言同为有生命之物，指精卫、刑天之原形。“化去”，言物化，指精卫、刑天死而化为(hua wei)异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句，上句言其生时，下句言其死后，精卫、刑天生前既无所惧，死后亦无所悔也。此二句，正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心，良辰讵可待。”结笔二句，叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志，然复仇雪恨之时机，终未能等待得到。诗情之波澜，至此由豪情万丈转为悲慨深沉，引人深长思之。猛志之常在，虽使人感佩；而时机之不遇，亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
这首词以词格来写政事，以设问句提出问题，以比喻句(yu ju)阐明问题，文字朴素，不崇雕琢，但却简洁明快，气韵豪迈飘逸。词的写作，作者不采用大起大落的笔势，而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感，节奏舒缓却意味隽永。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
第三首又从广阔的外界回到自己的斗室，“长安布衣谁比数”，少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞(zhi ci)，实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人，无所比数”，意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地，“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举，路穷则独守一隅，实也不过是暂时的避世，避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界，门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”，相比隐居的寂寥，更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色：“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定，给人以忧虑的悠长：如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒，胡雁(yan)翅湿高飞难”，外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵，欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟：“秋来未曾见白日，泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言：“日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问，他一生都似在这种等待中度过。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
“精卫衔微木，将以填沧海。”起笔二句，概括了精卫的神话故事，极为简练、传神。《山海经·北山经》云：“发鸠之山……有鸟焉，其状如乌，文首、白喙、赤足，名曰精卫，其鸣自詨。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫。常衔西山之木石，以堙于东海。”精卫为复溺死之仇，竟口衔微木，要填平东海。精卫之形，不过为一小鸟，精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字，可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有，“微”字则出诸诗人之想象，两字皆传神之笔，“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木，与那莽苍之东海，形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易，便越凸出其决心之大，直盖过沧海。从下字用心之深，足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚，猛志固常在。”此二句，概括了刑天的神话故事，亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云：“刑天与帝至此争神，帝断其首，葬之常羊之山，乃以乳为目，以脐为口，操干戚以舞。”干，盾也；戚，斧也。刑天为复断首之仇，挥舞斧盾，誓与天帝血战到底，尤可贵者，其勇猛凌厉之志，本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字，“猛志固常在”之“猛”字，皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字，正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句，“猛志固常在”，实一笔挽合精卫、刑天而言，是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语，渊明颇爱用之，亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”，是自述少壮之志。此诗作于晚年，“猛志固常在”，可以说是借托精卫、刑天，自道晚年怀抱。下面二句，乃申发此句之意蕴。“同物既无虑，化去不复悔。”“同物”，言同为有生命之物，指精卫、刑天之原形。“化去”，言物化，指精卫、刑天死而化为(hua wei)异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句，上句言其生时，下句言其死后，精卫、刑天生前既无所惧，死后亦无所悔也。此二句，正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心，良辰讵可待。”结笔二句，叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志，然复仇雪恨之时机，终未能等待得到。诗情之波澜，至此由豪情万丈转为悲慨深沉，引人深长思之。猛志之常在，虽使人感佩；而时机之不遇，亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
朱翌( 两汉 )
收录诗词 (6449) 首
简 介
朱翌 朱翌（1097—1167）字新仲，号潜山居士、省事老人。舒州（今安徽潜山）人，卜居四明鄞县（今属浙江）。绍兴八年（1138），除秘书省正字，迁校书郎、兼实录院检讨官、祠部员外郎、秘书少监、起居舍人。十一年，为中书舍人。秦桧恶他不附己，谪居韶州十九年。桧死，充秘阁修撰，出知宣州、平江府。干道三年卒，年七十一。名山胜景，游览殆。
大雅·假乐
石片抬琴匣，松枝阁酒杯。此生终老处，昨日却归来。"
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
"轻衣稳马槐阴路，渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事，
往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
"拣得琅玕截作筒，缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟，
有酒有酒兮再祝，祝予心兮何欲。欲天泰而地宁，
"未勘银台契，先排浴殿关。沃心因特召，承旨绝常班。
往往归来嫌窄小，年年为主莫无情。"
庆春宫·秋感
吾兄寄宿州，吾弟客东川。南北五千里，吾身在中间。
慈泪随声迸，悲肠遇物牵。故衣犹架上，残药尚头边。
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪，酬恩一寸岁寒心。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
但喜今年饱饭吃，洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲，
圣朝不杀谐至仁，远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费，
剑学将何用，丹烧竟不成。孤舟萍一叶，双鬓雪千茎。
朝中措·清明时节
时有沉冥子，姓白字乐天。平生无所好，见此心依然。
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。更无人作伴，唯对一张琴。
门静尘初敛，城昏日半衔。选幽开后院，占胜坐前檐。
静弹弦数声，闲饮酒一卮。因指尘土下，蜉蝣良可悲。
晦厌鸣鸡雨，春惊震蛰雷。旧恩收坠履，新律动寒灰。
龙门泉石香山月，早晚同游报一期。"
缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，
中间十四年，六年居谴黜。穷通与荣悴，委运随外物。
八月十五日夜瑶台寺对月绝句
几度欲移移不得，天教抛掷在深山。"
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向，松影直而孰明。
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
"耿耿旅灯下，愁多常少眠。思乡贵早发，发在鸡鸣前。
从此万缘都摆落，欲携妻子买山居。"
获戾自东洛，贬官向南荆。再拜辞阙下，长揖别公卿。
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
凡人贵达日，多在长大时。欲报亲不待，孝心无所施。
阮郎归·呈郑王十二弟
"清晨临江望，水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭，游飏戏朝暾。
烟花云幕重，榴艳朝景侵。华实各自好，讵云芳意沉。
池胜主见觉，景新人未知。竹森翠琅玕，水深洞琉璃。
事去唯留水，人非但见山。啼襟与愁鬓，此日两成斑。"
暗魄多相梦，衰容每自怜。卒章还恸哭，蚊蚋溢山川。"
"寒宵劝酒君须饮，君是孤眠七十身。
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
"送春归，三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿，
淇澳青青水一湾
何处难忘酒，逐臣归故园。赦书逢驿骑，贺客出都门。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日，正是陶钧海内年。
逐臣去室妇，降虏败军帅。思苦膏火煎，忧深扃锁秘。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后，龙眠惊觉失珠时。
遥想车登岭，那无泪满衫。茅蒸连蟒气，衣渍度梅黬.
主今被夺心应苦，妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时，
神鬼闻如泣，鱼龙听似禅。星回疑聚集，月落为留连。
长夜君先去，残年我几何。秋风满衫泪，泉下故人多。"
论诗三十首·其五
身回夜合偏，态敛晨霞聚。睡脸桃破风，汗妆莲委露。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
梢动胜摇扇，枝低好挂冠。碧笼烟幕幕，珠洒雨珊珊。
"种花有颜色，异色即为妖。养鸟恶羽翮，剪翮不待高。
鳌碍潮无信，蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓，蜃气海浮图。
开坼新诗展大璆，明珠炫转玉音浮。
君游襄阳日，我在长安住。今君在通州，我过襄阳去。
忆昔相送日，我去君言还。寒波与老泪，此地共潺湲。
长相思·村姑儿
复有双幼妹，笄年未结褵。昨日嫁娶毕，良人皆可依。
是时三月天，春暖山雨晴。夜色向月浅，暗香随风轻。
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹，骨肉团圆亦可荣。
南花北地种应难，且向船中尽日看。
二十走猎骑，三十游海门。憎兔跳跃跃，恶鹏黑翻翻。
白头岁暮苦相思，除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡，
京师四方则，王化之本根。长吏久于政，然后风教敦。
因题八百言，言直文甚奇。诗成寄与我，锵若金和丝。
风入松·一春长费买花钱
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
除却馀杭白太守，何人更解爱君闲。"
"开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，
"常闻南华经，巧劳智忧愁。不如无能者，饱食但遨游。
岂唯刀机忧，坐见蝼蚁图。脱泉虽已久，得水犹可苏。
劝诫天下妇，不令阴胜阳。"
从教当路长，兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠，红英动日华。
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
霁夜
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟，得水难留久卧龙。
"秋鸿过尽无书信，病戴纱巾强出门。
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
既居可言地，愿助朝廷理。伏阁三上章，戆愚不称旨。
迢递投遐徼，苍黄出奥区。通川诚有咎，湓口定无辜。
家僮十馀人，枥马三四匹。慵发经旬卧，兴来连日出。
"北阙至东京，风光十六程。坐移丞相阁，春入广陵城。
暗魄多相梦，衰容每自怜。卒章还恸哭，蚊蚋溢山川。"