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杂诗七首·其一

近现代 / 钱允治

岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
勿言身未老,冉冉行将至。白发虽未生,朱颜已先悴。
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。
"上马临出门,出门复逡巡。回头问妻子,应怪春游频。
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。


杂诗七首·其一拼音解释:

qi du hai ji dang hai ren .yuan he yun qi qian nian sheng .tong yu ming shi yu zui xing .
dai kuan shan jie ling .ma wen ren long pei .mian shang you liang feng .yan qian wu su shi .
.ting cao liu shuang chi jie bing .huang hun zhong jue dong yun ning .bi zhan zhang shang zheng piao xue .
zao zhi xiang yi lai xiang fang .hui dai jiang tou ming yue gui ..
song chun ren .rong yuan wu ti wu nian ba .ying xu zhun ni zai song xun yang chun .
.su niao dong qian lin .chen guang shang dong wu .tong lu tian zao xiang .sha long mie can zhu .
.xi zhou bi ci yi he ru .guan zhi cuo tuo sui yu chu .fu shi tan bian ting wu ma .
yao yong bu neng dai .tou yong bu neng guan .wu hou zi qing qin .wu shi sui shi can .
qiu she qu jiang qian kong li .lei jing yu sa yi shi su .yun ya shuang cui ban nian si .
.bu shi wu sheng mian .jiu zhi wu sheng dao .ji sui ran shi ming .xin ben feng tian lao .
wei you si jun zhi bu de .gao xiao xue jin yi huan sheng ..
jie guai huan jia wan .chang jiang yuan xin cheng .shuo ren tou zui guo .yao wo bao zong heng .
wu yan shen wei lao .ran ran xing jiang zhi .bai fa sui wei sheng .zhu yan yi xian cui .
men luo shang yan ling .ta shi chuan yun he .gu niao wan reng ti .dong hua qiu bu luo .
.shang ma lin chu men .chu men fu qun xun .hui tou wen qi zi .ying guai chun you pin .
.jing yue cong gao jian .bin liao li shu quan .kui long lai yao di .yuan lu xia liao tian .

译文及注释

译文
天台(tai)山虽高四万八(ba)千丈,面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
这些怪物都喜欢吃人,回来吧!
天上浮云日日飘来飘去,远游的故人却久去不(bu)归。
空吟着《牛歌》而无人知遇,便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中,唯有水车岭的风景最为奇特
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
女子早晨(chen)妆扮照镜,只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必然感到冷月侵人。
高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
田租赋税有个固定期限,日上三竿依然安(an)稳酣眠。
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。

注释
⑤罦(音浮):一种装设机关的网,能自动掩捕鸟兽,又叫覆车网。
⑩垂叶:低垂的树叶。
[8]亭长:秦汉时每十里为一亭,设亭长一人,掌管治安、诉讼等事。唐代在尚书省各部衙门设置亭长,负责省门开关和通报传达事务,是流外(不入九品职级)吏职。此借指地方小吏。
7.伺:观察,守候
索:索要。

赏析

  诗人处境险恶(xian e),眼前如此萧疏荒寂的景色,很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道:“自余为僇人,居是州,恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是,今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释,与万化冥合”的轻松,反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘,何事晾麋鹿”,表面上的超脱放达之态,实际上却反映了欲遣愁绪而不能,从而愁上加愁的心境罢了。
  此刻,竟有了一(liao yi)丝心疼,花开花谢花舞漫天,不忍看到它的坠地,然而,耳畔却残忍的传来了你落地的声音,像抽丝一般绞痛,像山崩一样巨响。我想到了祭奠,洁白的纸花,洁白的衣纱,洁白的面容,洁白的悲伤。
  此诗第一、第二章是隔句交错押韵,即田、人属上古真部韵,骄、忉属上古宵部韵,桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵,属上古元部韵,并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
  本词上片开始几句,作者将亲身经历的边地旅途情景,用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句,写风雪交加,呼啸的北风声中,夹杂着胡马的长嘶,真是“胡马依北风”,使人意识到这里已离边境不远。抬头而望,“汉旗”,也即宋朝的大旗,却正随着纷飞的雪花翻舞,车马就风雪之中行进。“彤云”两句,写气候变化多端。正行进间,风雪逐渐停息,西天晚霞似火,夕阳即将西沉。“一竿残照”,是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕,只见一片广阔荒寒的景象,老树枯枝纵横,山峦错杂堆叠;行行重行行,暮色沉沉,唯有近处的平沙衰草,尚可(shang ke)辨认。
  其次,在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。
  不仅如此,含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税,这就说明,她们所挥霍的并非他物,而是广大农民的血汗钱,从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质,对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
  用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文,也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现,标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子,作文祭悼,赞美一个奴仆,歌颂其反抗精神,表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗(ju shi),除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根(shi gen)据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  第三句“四月带花移芍药”,写在严重旱灾面前“权门”的所作所为,点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活,但是,在“权门”的新“开园”中,没有怒放的奇花是不够惬意的,于是,“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里,“权门”所忙碌的是“移”花,而农民所忙碌的则是抗旱保苗,从这一对比中,就更(jiu geng)可看出“权门”全然不念农民的疾苦,其关心的只是自己的享乐,从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现(huo xian)地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态,在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  首联写环境氛围,暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了,在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气,又是写的内心的感触:清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写,有渲染气氛的作用。后句,点出一个“愁”字,流露郁懑和时光逝去的失落之情。
  诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调,叙述乡居生活的日常片断,让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中,流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说:“此翁岂作诗,直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。

创作背景

  《《周颂·酌》佚名 古诗》大约作于西周初年。《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。言能酌先祖之道以养天下也。”近现代学者一般认为它是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于周武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

钱允治( 近现代 )

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简 介

钱允治 苏州府长洲人,初名府,后以字行,更字功父。钱榖子。贫而好学,隆冬病疡,映日钞书,薄暮不止。年八十余卒。有《少室先生集》。

太史公自序 / 太史寅

"赵卒四十万,尽为坑中鬼。赵王未信赵母言,
拙薄才无取,疏慵职不专。题墙书命笔,沽酒率分钱。
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
彼矜杏梁贵,此嗟茅栋贱。眼看秋社至,两处俱难恋。
斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。


望江南·超然台作 / 啊欣合

酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。
便共输肝胆,何曾异肺肠。慎微参石奋,决密与张汤。
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
"雨湿轻尘隔院香,玉人初着白衣裳。
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"


王戎不取道旁李 / 章佳辛

半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
禄米獐牙稻,园蔬鸭脚葵。饱餐仍晏起,馀暇弄龟儿。"
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,


满江红·赤壁怀古 / 蒙啸威

谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"


赵昌寒菊 / 公羊墨

"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
"日暮天地冷,雨霁山河清。长风从西来,草木凝秋声。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
"玉泉南涧花奇怪,不似花丛似火堆。今日多情唯我到,


越女词五首 / 令狐慨

云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。
只有且来花下醉,从人笑道老颠狂。"
"朱槛低墙上,清流小阁前。雇人栽菡萏,买石造潺湲。
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
书将引昏睡,酒用扶衰朽。客到忽已酣,脱巾坐搔首。
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。


题破山寺后禅院 / 钟离永贺

南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
屋上些些薄,池心旋旋融。自悲销散尽,谁假入兰丛。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"


绝句·书当快意读易尽 / 袭冰春

检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
亲故寻回驾,妻孥未出关。凤凰池上月,送我过商山。
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"


小雅·北山 / 匡雪青

呜唿为有白色毛,亦得乘轩谬称鹤。
"小水低亭自可亲,大池高馆不关身。
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
"藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
"巴徼炎毒早,二月蚊蟆生。咂肤拂不去,绕耳薨薨声。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"


鹊桥仙·一竿风月 / 申屠培灿

云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
君念世上川,嗟予老瘴天。那堪十日内,又长白头年。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
一朝盗掘坟陵破,龙椁神堂三月火。可怜宝玉归人间,
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。