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送别

清代 / 顾贞观

"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。
莫引美人来架下,恐惊红片落燕支。"
"随缘逐处便安闲,不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上,
骑吏缘青壁,旌旗度白云。剑铭生藓色,巴字叠冰文。
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
惊起草堂寒气晚,海阳潮水到床头。"
秋河溢长空,天洒万丈布。深雷隐云壑,孤电挂岩树。沧溟晓喷寒,碧落晴荡素。非趋下流急,热使不得住。
远色当秋半,清光胜夜初。独无台上思,寂寞守吾庐。"
"房传往世为禅客,王道前生应画师。我亦定中观宿命,
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
"秋初江上别旌旗,故国无家泪欲垂。千里未知投足处,
强饮樽中酒,嘲山世外诗。此生仍且在,难与老相离。"
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"
风凄林叶萎,苔糁行径涩。海峤誓同归,橡栗充朝给。"
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"


送别拼音解释:

.shan xiu fu qing ming .tui an shang cui ping .chen ai ci ma wei .cheng que ru chuang ling .
mo yin mei ren lai jia xia .kong jing hong pian luo yan zhi ..
.sui yuan zhu chu bian an xian .bu ru chao ting bu zhu shan .xin si xu zhou fu shui shang .
qi li yuan qing bi .jing qi du bai yun .jian ming sheng xian se .ba zi die bing wen .
chu chu chun guang bian .you ren yi bu xi .xiang yang qing leng jiu .kan ying shi xin yi .
jing qi cao tang han qi wan .hai yang chao shui dao chuang tou ..
qiu he yi chang kong .tian sa wan zhang bu .shen lei yin yun he .gu dian gua yan shu .cang ming xiao pen han .bi luo qing dang su .fei qu xia liu ji .re shi bu de zhu .
yuan se dang qiu ban .qing guang sheng ye chu .du wu tai shang si .ji mo shou wu lu ..
.fang chuan wang shi wei chan ke .wang dao qian sheng ying hua shi .wo yi ding zhong guan su ming .
zi ai ci shen ju le tu .yong ge lin xia ri wang pi ..
.qiu chu jiang shang bie jing qi .gu guo wu jia lei yu chui .qian li wei zhi tou zu chu .
qiang yin zun zhong jiu .chao shan shi wai shi .ci sheng reng qie zai .nan yu lao xiang li ..
chu qiang shou yue xia .jiang shu zai chao zhong .ren ge huan jia qu .huan jia qing bu tong ..
feng qi lin ye wei .tai san xing jing se .hai jiao shi tong gui .xiang li chong chao gei ..
xi yin mi zuo shi .chi ying lu zhai shen .ku zuo nan xing yue .lao sheng shi wen jin ..

译文及注释

译文
我心中犹豫而疑惑不定,想自己去吧又觉得不妙。
西来的(de)疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
刚满十五岁的少年就出去打仗(zhang),到了八十岁才(cai)回来。
  臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操,修身立名的人不为私利去败坏行止(zhi)。所以里闾以胜母为名,曾子就不肯进入;都邑以朝歌为名,墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁,受到尊位显贵的胁迫,转过脸去自坏操行,来侍奉进谗阿谀的小人,而求得亲近君主的机会,那么,士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了,哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢!
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔(kuo)宽敞,四周没有村落,放眼一望无(wu)边。
窗外的梧桐树(shu),正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
我回头看看凤翔县,傍晚时,旗帜还忽隐忽现。
定下心来啊慢慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相(xiang)劝请你唱支歌。
回乐峰前的沙地白得像雪,受降城外的月色(se)有如秋霜。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良的好君子,他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边,玉饰皮帽花色新鲜。
一条蛇羞于再与龙(long)蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。
匈奴还没有被灭亡,友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?

注释
13、由是:从此以后
遂饮其酒:他的,指示代词
38.若不过焉则不及:如果不是过多就是不够。若……则……,如果……那么(就),连接假设复句的固定结构。焉:句中语气词,无义。
江城子:词牌名。
[10]糨(jiang)来:浆好,刷洗。用米汗给洗净的衣服上浆叫“糨”。
⑽“虽无”二句:意谓虽没有受到主人待客的厚意,却悟得了修养身心的真理。

赏析

  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室(tang shi)在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海,“岱”指泰山,都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字,用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中,浮云笼罩,难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向,兖州往东与海“连”接,往西伸“入”楚地。不但壮观,且传神。
  这首七绝虽都是律句,但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故(gu)意让一二句之间不对,二三句之间不粘,并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”,正说出了这首以律句所写的古绝,声调感怆悲凉,情思缠绵哀痛的特点。
  开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽,黄昏降临,幽僻的古寺传来了报时的钟声,次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹,首句表现的是安宁静谧的环境,次句却表现喧嚣,形成了鲜明而强烈的比照,这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步紧逼,一气直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  史论是比较难写的,它不但要有新意,而且要评论公允,以理服人,而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死,曾被史书渲染为壮举,“死之日,赵国志士闻之,皆为涕泣”(见《史记·刺客列传》),司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说,认为他“何足道哉”,这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋,忠告善道,销患于未形,保治于未然”的积极的态度,而不应“捐躯殒命于既败之后,钓名沽誉,眩世骇俗”。我们认为,他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看,可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫,他不能审时度势,而只知一意孤行,终于导致败亡,可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导,而在智伯死后又轻率地以身相殉,实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说,而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中,又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较,说明他们之间有着根本的不同,这样就使得作者的持论公允、客观了。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  这首诗以寥寥数语,勾勒出一幅幅生动传神的画面,将诗人的心思无一(wu yi)保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句,声音与环境的巧妙结合,以动衬静,细微处着手,渲染出静谧安宁的氛围与意境,让人恍若身临其境。二在末句,借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故,表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡,同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
  颔联二句二景:一远一近,一朦胧一清晰,如画家构图,色调和谐,笔触错落有致。同是写寒食清明,柳永《木兰花慢》词:“拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明.正艳杏烧林,湘桃绣野,芳景如屏。”而在杨徽之笔下,则是“水隔淡烟修竹寺,路经疏雨落花村”,如此色调淡雅、风物凄清之景,与前“寂寂山城”相呼应,与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照,曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  三、四两句,诗人是在写雪,也是在写梅:“从风还共落,照日不俱销”。春天风大,被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞,景象真是美妙极了。或是(huo shi)白梅,那飘落之花与雪花齐风飞舞,难以辨认,真是“开时似雪,谢时似雪”;或是红梅,那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒,红白分明的色彩,奇妙变幻的景象,怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳,独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗,在瘦枝上的残雪融化了,而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸,真是别有一番神韵。观赏此花,怎不心旷神怡。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  柳絮,作为春时景物,有似花非花,因风而起,飘忽无根,满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容:“扬零花而雪飞,或风回而游薄,或雾乱而飙零,野净秽而同降,物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪,堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大,点明当时的“雪骤”之景,而“因风起”更指出它随风飘舞,漫无边际的自然特点。(宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。)由此较之,雪花柳絮,可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方,则未免有局促见肘之诮了。
  前两句近乎白描,后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
  其五

创作背景

  乾元二年(759),出为彭州刺史。同年年底,杜甫流离转徙,到达成都,高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年(760),高适改任蜀州(治所在今四川崇庆)刺史,杜甫从成都赶去看望。这时,高适年将六十,杜甫也将五十,他乡遇故知,短暂的聚会,更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天,高适了这诗,寄到成都草堂。

  

顾贞观( 清代 )

收录诗词 (8631)
简 介

顾贞观 顾贞观(1637-1714)清代文学家。原名华文,字远平、华峰,亦作华封,号梁汾,江苏无锡人。明末东林党人顾宪成四世孙。康熙五年举人,擢秘书院典籍。曾馆纳兰相国家,与相国子纳兰性德交契,康熙二十三年致仕,读书终老。贞观工诗文,词名尤着,着有《弹指词》、《积书岩集》等。顾贞观与陈维嵩、朱彝尊并称明末清初“词家三绝”,同时又与纳兰性德、曹贞吉共享“京华三绝”之誉。

精列 / 汪如洋

不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"
"西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦,
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里,
雨足秋声后,山沈夜色中。主人能守静,略与客心同。"
塞北愁攀折,江南苦别离。黄遮金谷岸,绿映杏园池。
宿愿眠云峤,浮名系锁闱。未因丞相庇,难得脱朝衣。"
飘扬经绿野,明丽照青春。拂树疑舒叶,临江似结鳞。
七魄憎阳盛,三彭恶命延。被他迷失却,叹息只潸然。


少年行四首 / 赵崇怿

腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
莫愁今夜无诗思,已听秋猿第一声。"
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
乐府正声三百首,梨园新入教青娥。"
从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
古苔寒更翠,修竹静无邻。促席灯浮酒,听鸿霜满身。
"八寸黄杨惠不轻,虎头光照簟文清。
"终日斋心祷玉宸,魂销目断未逢真。


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 陆宣

夜吟秋山上,袅袅秋风归。月色清且冷,桂香落人衣。
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
"长鉟周都尉,闲如秋岭云。取蝥弧登垒,以骈邻翼军。
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
"玉座尘消砚水清,龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀,
冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"
半夜寻幽上四明,手攀松桂触云行。 相唿已到无人境,何处玉箫吹一声。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。


南歌子·扑蕊添黄子 / 陈维岳

苍翠经宵在,园庐景自深。风凄欲去燕,月思向来砧。
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手,曾以佛书亲指授。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。
且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
音徽一寂寥,贵贱双沉浮。北郭乏中崖,东方称上头。
林静寒声远,天阴曙色迟。今宵复何夕,鸣珮坐相随。"
"吴兴城阙水云中,画舫青帘处处通。


江夏别宋之悌 / 明萱

末疾徒云尔,馀年有几何。须知差与否,相去校无多。"
若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
外无求焉。如鸟择木,姑务巢安。如龟居坎,不知海宽。
南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 束蘅

"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
"北陆冰初结,南宫漏更长。何劳却睡草,不验返魂香。
豆苗鹿嚼解乌毒,艾叶雀衔夺燕巢。
"西陆宜先启,春寒寝庙清。历官分气候,天子荐精诚。
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
映雪犹误雪,煦日欲成霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
"瑟瑟峰头玉水流,晋时遗迹更堪愁。


夜月渡江 / 高材

百年通计老时多。多中更被愁牵引,少处兼遭病折磨。
"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举,凤声初歇翅齐张。
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
"寒食枣团店,春低杨柳枝。酒香留客住,莺语和人诗。
"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
高人应不寐,惊鹊复何心。漏尽东方晓,佳期何处寻。"


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 蔡肇

"林径西风急,松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃,遗偈病时书。
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
聊将歌一曲,送子手中杯。"
"寒食枣团店,春低杨柳枝。酒香留客住,莺语和人诗。
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
"两转三回读远书,画檐愁见燕归初。
欲知居处堪长久,须向山中学煮金。"
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"


蝶恋花·落落盘根真得地 / 岳礼

骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。
徒令勾践霸,不信子胥贤。莫问长洲草,荒凉无限年。"
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
"世路红尘懒步趋,长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐,
莫笑老人多独出,晴山荒景觅诗题。"
"深闭柴门长不出,功夫自课少闲时。翻音免问他人字,
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。


闺怨二首·其一 / 王汝廉

腷腷膊膊晓禽飞,磊磊落落秋果垂。"
十二年前边塞行,坐中无语叹歌情。
"李白坟三尺,嵯峨万古名。因君还故里,为我吊先生。
楚塞数逢雁,浙江长有波。秋风别乡老,还听鹿鸣歌。"
水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
顾眺匪恣适,旷襟怀卷舒。江海淼清荡,丘陵何所如。
欲追谢守行田意,今古同忧是长人。"
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"