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菩萨蛮·彩舟载得离愁动

五代 / 樊增祥

"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,
自别花来多少事,东风二十四回春。"
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。


菩萨蛮·彩舟载得离愁动拼音解释:

.fu yao bei jiang zhang .si nian fang yi li .qi shi yao wu gong .yi yu jiu liu zhi .
bang song ren ji shao .ge zhu niao sheng shen .xian yi xiao qiao li .qing tou shi yi yin ..
chang wen hui yuan bei .ti shi ci yan bi .yun fu mei tai feng .cang ran wu chu mi .
.xiao sa deng shan qu .long zhong yu yu hui .deng wei pan bi li .shi hua jian mei tai .
fang zhi zai sheng ling .he yi huo cao mu .suo yi sheng yu xian .tong xin diao yu zhu ..
zu zhu cong xin sun .sun zhi ya jiu wu .wan hua kuang jia die .can di su zhu yu .
bu ming bu an long long yue .bu nuan bu han man man feng .
kuang wu tou bai yan yi an .zhong ri qi cu he suo cheng .bu ru zhan mei kai kou xiao .
zi bie hua lai duo shao shi .dong feng er shi si hui chun ..
yin yuan tan dao jian .shui zhu shen qing cang .shen xian xin wu shi .bai ri wei wo chang .
yi xi si jue shuang huan dong .qian bei xiao lang xie yu cha .
zhong han hai wu yi .wai jiao ling shuang se .reng xiang zhi ye jian .qian sheng ci ru ji .

译文及注释

译文
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
我听琵琶的悲(bei)泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
人们各有自己的爱好啊,我独爱好修饰习(xi)以为常。
现在才知道此种演奏技艺其他地(di)方是没有的,人间做很多事都是靠一双巧手而为。
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
隔着烟雾,听催促时光的漏壶下,铜龙滴水,声如哽咽。厢房里帷幕昏暗,灯儿结了花。灯儿结了花,我只做了一会儿春梦,便游遍了辽阔的江南。
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船(chuan)轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
高山似的品格怎么能仰望着他?
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。
如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。
诸侯踊(yong)跃兴起军队,武王如何动员他们?

注释
(29)垣。这里指房舍。赢:接待。
16 握:通“渥”,厚重。
1.赋:吟咏。
17.驽(nú)马:劣马。
(9)仿佛:依稀想见。
⑽蒋抱玄云:“《南史·宋文帝纪》:‘风转而西南,景色开霁。’”
烟:指山里面的雾气。

赏析

  相思不眠之际,没有什么可以相赠,只有满手的月光。诗人说:“这月光饱含我满腔的心(de xin)意,可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古为新,悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令人回味不已。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃(you sui)清静的景色“有凭”。
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  为落花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大(da),或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不(er bu)知道它的一片愁心。
  “好放船”,就是把船放出去,好出去游玩了。“好放船”这三个字,前人认为用得很好,口气身份像别墅的主人,如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样?很多柳树叶是乱飘,天上下着雨,雨不大,但是打到这个柳叶上,好像起舞一样。桃花很红了,有一道轻烟在上面,看上去更美了。 “烟雨迷离不知处,旧堤却认门前树。树上流莺三两声,十年此地扁舟住。”说的是顺治九年,诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静,有黄莺飞过。他回忆起十年以前,乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时,那时大概在崇祯十六年左右,吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
  颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线,开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中,竟横卧着一条河流,水上还有一条渡船。不过,四野空旷无人,既不见渡者,连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇,便将目光久久地停留在那。但是看了好半天,也不见有个入来,只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的,诗人心里琢磨着:看来这条渡船自清晨渡入后,就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句,宋人葛立方竟认为:“寇忠愍少知巴东县,有‘野水无人渡,孤舟尽日横’之句,固以公辅自期矣,奈何时未有知者。”(《韵语阳秋》卷十八)这是从何说起,因此遭到清人何文焕的诘难:此联“乃袭‘野度无人舟自横’句,葛公谓其‘以公辅自期’,强作解矣。”(《历代诗话考索》)何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”(范雍诗序语),所以此地看见相仿景色时,很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发,便随手点化了韦句,而意境比韦来得丰厚,如斯而已,何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
  这首诗词旨深厚,感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚,但表达时处处自怨自艾,而流落不偶的遭际却不言自明。
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
  第一段,写阿房宫的雄伟壮观。
  诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意,又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇(mu yao)落而变衰”。这里用以指萧瑟天气,也以喻指自己暮年失意的境遇,所以说“逢”。“逢”者,愁绪又加上挫折之谓,暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风,其声肃杀,所以“不可闻”。听了这肃杀之声,只会使愁绪更纷乱,心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元(773—819),该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议,是针对陈子昂的《复仇议状》而发的,作者认为,陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的,是不足取的,进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇,杀了父亲的仇人,然后到官府自首。对于这样一个案例,陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪,而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点,认为这不但赏罚不明,而且自相矛盾,指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义,又合于法律,应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性,但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会,仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明,逻辑严密,驳论有力。
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
  结联的“一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞”句,勾画了诗人被触动的心绪,当他蓦然听到归舟晚唱时,不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉,陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是,由于轻舟短楫,疾去如飞,这一阕歌声还没听完,已经远逝了,岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘,以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象,给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美,在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。

创作背景

  此诗作于公元818年(元和十三年),一说公元817年,当时元稹在通州(州治在今四川达州)任司马。唐朝自安史之乱后,藩镇割据,外族入侵,宦官专权,迅速由盛而衰。唐宪宗时改革朝政,有一些中兴气象。公元817年(元和十二年)冬天,朝廷平定了淮西吴元济的叛乱,国内暂告安定。诗人生活在这个时代,并对宫廷生活颇为了解,贬官到下层,又在一定程度上接触了社会生活和吸取了民间传闻,思想感情发生了一些变化,于是写下了这首著名的长篇叙事诗。

  

樊增祥( 五代 )

收录诗词 (4221)
简 介

樊增祥 樊增祥(1846—1931)清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增,字嘉父,别字樊山,号云门,晚号天琴老人,湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士,历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发,避居沪上。袁世凯执政时,官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭,为同光派的重要诗人,诗作艳俗,有“樊美人”之称,又擅骈文,死后遗诗三万余首,并着有上百万言的骈文,是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。着有《樊山全集》。

送迁客 / 上官娟

一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"


贺新郎·送陈真州子华 / 勇凝丝

隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。
四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
乳媪闲于社,医僧婗似酲。悯渠身觉剩,讶佛力难争。
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。


丽春 / 福千凡

敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
即日辞双阙,明朝别九衢。播迁分郡国,次第出京都。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。


东阳溪中赠答二首·其一 / 公西静

数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
瓶罄罍偏耻,松摧柏自枯。虎虽遭陷阱,龙不怕泥涂。
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。
平生知心者,屈指能有几。通果澧凤州,眇然四君子。


和项王歌 / 卢词

铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
五宿澄波皓月中。"
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。


葬花吟 / 费莫德丽

"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
"靖安客舍花枝下,共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别,
"泪沾双袖血成文,不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外,
"笙歌旖旎曲终头,转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断,
岂是今投分,多疑宿结缘。人间更何事,携手送衰年。"
唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"


落花落 / 习困顿

簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
此生知负少年春,不展愁眉欲三十。"


夏夜叹 / 拱盼山

校猎求初吉,先农卜上寅。万方来合杂,五色瑞轮囷。
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
心安不移转,身泰无牵率。所以十年来,形神闲且逸。
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"


东流道中 / 亢光远

"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
"欹枕不视事,两日门掩关。始知吏役身,不病不得闲。
彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜,夕吹和霜利似刀。
游人驻马出不得,白舆素车争路行。归去来,头已白,
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"


魏郡别苏明府因北游 / 公羊付楠

一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
犹带春酲懒相送,樱桃花下隔帘看。
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒,醉来屈指数亲知。
宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。