首页 古诗词 摸鱼儿·酒边留同年徐云屋

摸鱼儿·酒边留同年徐云屋

近现代 / 陈夔龙

"蟪蛄宁与雪霜期,贤哲难教俗士知。
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散,开素盘筵后日开。
"呜咽上攀龙,升平不易逢。武皇虚好道,文帝未登封。
鸟啼寒食雨,花落暮春风。向晚离人起,筵收樽未空。"
小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"
结我千日期,青山故人堂。期尽师不至,望云空烧香。
舞婑那之秾条兮,骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠,
"笙歌罢曲辞宾侣,庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌,
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋拼音解释:

.hui gu ning yu xue shuang qi .xian zhe nan jiao su shi zhi .
.chi ri xin zhuang you ye niang .ying ying cai ting bai lian tang .
che gong he shi yi ting bei .san zhai xiang huo jin chao san .kai su pan yan hou ri kai .
.wu yan shang pan long .sheng ping bu yi feng .wu huang xu hao dao .wen di wei deng feng .
niao ti han shi yu .hua luo mu chun feng .xiang wan li ren qi .yan shou zun wei kong ..
xiao dong sheng xie zhu .zhong jie jia xi sha .yin qin wang cheng shi .yun shui mu zhong he ..
lv pei yi hua wan yong zhen .yan kui bao wu xing shu juan .shen qie han feng zuo wei jin .
shi jun jia she jun xu ai .he shi lun en zi shuo gong ..
zheng diao qin xian yi .shang sheng guo zhi long .zhi chou cai qu ba .yun yu qu ba dong ..
jie wo qian ri qi .qing shan gu ren tang .qi jin shi bu zhi .wang yun kong shao xiang .
wu wo na zhi nong tiao xi .cheng ying ying yi pi chi .tuo you yan xi chang man hui hu .
.sheng ge ba qu ci bin lv .ting zhu yi yin jiu xiao zhai .chou bu jie yan tu man zhuo .
yu chuang an chong xiang .jin xi han lei dong .ming jing shi jiu ren .kong lin wu gui feng .

译文及注释

译文
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园中(zhong)的蔬菜。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。
当年根本就不用隐遁荒野,如今(jin)的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
我就像王粲在灞陵上眺望长安,又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
虽然我俩结(jie)为夫妻,欢乐太少使人凄楚。
我的头发刚刚盖过额头,便同你一起在门前做折花的游戏。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
  古人制造(zao)镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出(chu)人脸(lian)的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了(liao),一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
只要我的情感坚贞(zhen)不易,形消骨立又有什么关系。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
天啊,不要让这一轮圆月(yue)照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
所征的士卒懦怯而不能战斗,再加上南方炎热,难以远行。
我的仆从悲伤马也感怀,退缩回头不肯走向前方。
  自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪,今天,我独自一个,流落在青墩溪畔,在煦煦春风中,欣赏着盛开的牡丹。
西岳华山莲花峰上,仙女光芒如同明星。

注释
鳞鳞:形容波纹细微如鱼鳞。
(2)薰:香气。
足:一作“漏”,一作“是”。
⑽媒:中介。
⑵红蓼(liǎo):一种水边生的草本植物,开白色或浅红色的小花。
⑵安危:偏义复词,这里偏用“危”义。须:应当。主君:指皇上。

赏析

  白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
  但以寓言作诗,在先秦却不多见;只是到了汉代,才在乐府诗中成批(cheng pi)涌现,一时蔚为奇观。倘要追溯它的源头,虽然可与战国诸子之作遥相接续,但其“天造草昧”的创制,还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此(ru ci)。然读之浑然,全似未尝用力,此所以(suo yi)不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法(fa),点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
  这首诗之所以见称于人,主要就在这三四两句,特别是第四句,写景如画,并含不尽之意。一些文学(wen xue)史就以它作为梅尧臣“状难写之景,含不尽之意”的范例。
  四章以“云汉”起兴。郑笺曰:“云汉之在天,其为文章,譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人(何不培养人)”虽是问句,实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云:“董氏曰:‘遐不作人,甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子,遐不眉寿”、“乐只君子,遐不黄耇”。
  唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多,可说各抒其情,各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人,离情倍添愁怅,故沉郁苍凉,情致深幽。一结有余不尽,可称佳作。
  此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》,余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等,均误作《从政江州与故游别》。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  开头两句说,但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来,又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当:烟来则举目可见;日落则是透过竹子间的空隙所见,所以用“窥”字。“见”和“窥”,都说明在景的背后分明有人,所写之景只是人所见之景,并不是纯客观的描绘。三、四句说,鸟儿向着屋檐上飞翔,白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一句:云本不可能生于屋内,但因屋宇处于白云缭绕之中,云气从屋后、屋侧飘过,所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐,他的恬淡超然的心境也于此可见。
  第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物,在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结,写得苍劲旷远,意蕴深长。语言的锤炼,更是炉火纯青,在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情,读来更为撕心裂肺,凄怆感人。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义(yi),就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主,明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业,侠客也就功成名就了。
  “隔城半山连青松,素色峨峨千万重。”如果说头两句,诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景,那么这两句诗则换了一个角度,从城中遥望少室诸峰。从城内望山,因为有城郭阻隔视线,只能见到山的上一半,这半山峰上布满了青松,在一片银白的世界里,更显得苍翠挺拔,刚毅顽强;而周围的山峦,重重叠叠,尽被白雪染成素色,青峰白雪,翠玉交辉,更增添了少室山的妩媚。
  全诗八章,每章八句。首章以呼天自诉总起,先言“我独于罹”的忧伤和悲痛。作者以“弁彼鸒斯,归飞提提”的景象为反衬,以“民莫不谷,我独于罹”为对比,以“心之忧矣,云如之何”为感叹,充分揭示他内心沉重的忧怨之情。他无罪被逐,只有对天呼喊:“何辜于天?我罪伊何?”第二章就他放逐在外的所见景象,抒发自己内心的伤感。平坦大道上生满了杂乱的茂草,象征他平静的生活突然产生了祸端。他愤怼悲伤,“惄焉如捣”,卧不能寐,“疢如疾首”,并容颜早衰,诗句形象地展示出他忧怨交织的心情。第三章叙述他孝敬父母而反被父母放逐的悲哀。他虽然面对父母所栽的桑梓“必恭敬止”,对父母怀有恭敬孝顺之心,但和父母的关系是“不属于毛,不罹于里”,所以只有无奈地归咎于上天:“天之生我,我辰安在?”语言极其沉痛。第四、五两章又以在外所见,叙述自己苦无归依、心灰意懒的痛苦心情。“菀彼柳斯,鸣蜩嘒嘒;有漼者渊,萑苇淠淠”,一片欣欣向荣的景象,而自己却“譬彼舟流,不知所届”;“鹿斯之奔,维足伎伎;雉之朝雊,尚求其雌”,多么欢畅而富有生机,而自己却“譬彼坏木,疾用无枝”。他孤苦一身,漂荡无依,其内心的痛苦忧伤,别人是无法理解的,更见逐子失亲的悲痛。第六章埋怨父亲残忍,不念亲子之情。他说,野兔投网还有人放走它,人死于道路还有人埋葬他,而父亲忍心放逐自己,只有使自己“涕既陨之”了。第七章指责父亲,揭示出了被逐的原因。他指出,“君子信谗”,不仅“不舒究之”,反而“如或酬之”,结果颠倒了是非、曲直,“舍彼有罪,予之佗矣”。于是,诗人的内心也由“忧”进而“怨”了起来。最后一章,进一步叙述自己被逐后的谨慎、小心而警戒的心情。他感到他的灾祸背景就像山泉那样高深难测,因而警惕自己“无易由言”。因为“耳属于垣”,会随时让坏人抓住把柄、进谗陷害。但这四句,又有些痛定思痛的意味,既求告人们不要再去触犯他,又心灰意懒地感到后事难卜、前途渺茫。这四句亦见于《邶风·谷风》,可能是当时习用之辞,是自己特殊境遇中复杂心情的比拟说法。由此可见,这首诗以“忧怨”为基调,对自己被逐后的悲痛心情,反覆倾吐,进行了多角度、多层次的表述和揭示,感情沉重,言词恳切,致使忧怨哀伤之情充满纸上,具有较强的艺术感染力。
  异乡不安之感,也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说:“谓他人父,亦莫我顾。”“谓他人母,亦莫我有。”“谓他人昆,亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了,碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服,但已遭到男主人的猜忌与斜眼,害得他们不得不表白:“语卿且勿眄,水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样,做某些细节的具体描绘,而是全用高度概括的笔墨,发挥虚笔的妙用。写得虚了,似乎说得少了,实际上概括得更深广,启人想象更多,包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用,艺术的辩证法总是如此。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。

创作背景

  黄庭坚一生政治上不得意,所以常有弃官归隐的念头,而有时还不免夹带一点牢骚。黄庭坚与孔毅父本为同乡,今又同事,这首赠诗就因两人关系较亲密,故题头冠一“戏”字,也通过自我解嘲的方式来抒写政治上不得志的苦闷。

  

陈夔龙( 近现代 )

收录诗词 (8287)
简 介

陈夔龙 陈夔龙(1857年—1948年),又名陈夔鳞,字筱石,一作小石、韶石,号庸庵、庸叟、花近楼主,室名花近楼、松寿堂等,清末民初着名政治人物。贵州贵筑(今贵阳)人,原籍江西省抚州市崇仁县。同治十一年(1872)中秀才,光绪元年(1875)中举人,十二年(1886)中进士。宣统元年(1909)调任直隶总督北洋大臣。张勋复辟时任弼德院顾问大臣,曾反对废除科举。1912年陈夔龙告假辞官,结束了官宦生涯退隐上海。1948年逝世,葬于杭州三台山麓。

琴赋 / 后亥

"秋日并州路,黄榆落故关。孤城吹角罢,数骑射雕还。
且攀隋宫柳,莫忆江南春。师有怀乡志,未为无事人。
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼,红药深开古殿春。
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得,初心莲向火中生。
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里,数声相叫早秋时。
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重,亲故欢游莫厌频。
入夜秋砧动,千声起四邻。不缘楼上月,应为陇头人。


清明日 / 东方焕玲

楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
"离离朱实绿丛中,似火烧山处处红。影下寒林沈绿水,
闻道墓松高一丈,更无消息到如今。"
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
任意少年长笑我,老人自觅老人来。"
忆得年时冯翊部,谢郎相引上楼头。"
坐幄无奇兵,吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙,血涨滹沱浪。


倾杯乐·禁漏花深 / 酒平乐

细雨孤鸿远,西风一棹轻。暂时分手去,应不负诗盟。"
"越岭寒轻物象殊,海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女,
"瘦形无血色,草屦着行穿。闲话似持咒,不眠同坐禅。
月满秋江山冷落,不知谁问夜如何。"
"万里茫茫天堑遥,秦皇底事不安桥。
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满,却作闲官不闲散。
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。


清平乐·会昌 / 索尔森堡垒

萄藤洞庭头,引叶漾盈摇。皎洁钩高挂,玲珑影落寮。
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,唯有惹衣香。
"去年蚕恶绫帛贵,官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭,
"深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。


捉船行 / 孛庚申

嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"
绀发丝并致,龆容花共妍。方瞳点玄漆,高步凌非烟。
"金榜题名墨尚新,今年依旧去年春。
得罪除名谪海头,惊心无暇与身愁。
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
转岸回船尾,临流簇马蹄。闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。
天遣春风领春色,不教分付与愁人。"
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"


江上渔者 / 乐正璐莹

一生能几日,愁恨也无端。遇酒酕醄饮,逢花烂熳看。
半夜空庭明月色。
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
西望家山成浩叹,临风搔首不胜愁。"
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
见人忙处觉心闲。清凉秋寺行香去,和暖春城拜表还。
是处程涂远,何山洞府深。此时堪伫望,万象豁尘襟。"
"醉伴腾腾白与刘,何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮,


一毛不拔 / 富察颖萓

愁人欲寄中峰宿,只恐白猿啼夜深。"
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。
西北防秋军,麾幢宿层层。匈奴天未丧,战鼓长登登。
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
年虽颓,幸未及项籍之将死。何必一日之内,
促调清风至,操弦白日沈。曲终情不尽,千古仰知音。"
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。


为有 / 却明达

"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
爱花高酒户,煮药污茶铛。莫便多时住,烟霄路在城。"
闻道旧溪茆屋畔,春风新上数枝藤。"
新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
"龙门有开士,爱我春潭碧。清景出东山,闲来玩松石。
永日厨烟绝,何曾暂废吟。闲时随思缉,小酒恣情斟。
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印,三光朝念蕊珠篇。


善哉行·伤古曲无知音 / 紫癸巳

藤架如纱帐,苔墙似锦屏。龙门人少到,仙棹自多停。
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
诗兴未穷心更远,手垂青拂向云看。"
日落见林静,风行知谷虚。田家故人少,谁肯共焚鱼。"
盘松国清道,九里天莫睹。穹崇上攒三,突兀傍耸五。
雪销酒尽梁王起,便是邹枚分散时。"
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 公良翰

"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"
龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。
偶随下山云,荏苒失故程。渐入机险中,危思难太行。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾。
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃,摇风扇毒愁行客。
"巢岸南分战鸟山,水云程尽到东关。