柳梢青·七夕
"宁因不得志，寂寞本相宜。冥目冥心坐，花开花落时。
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。
名因诗句大，家似布衣贫。曾暗投新轴，频闻奖滞身。
清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑，带月犹含度岭钟。
升腾不自意，畴昔忽已乖。伊余掉行鞅，行行来自西。
"禁署方怀忝，纶闱已再加。暂来西掖路，还整上清槎。
明日定知同相印，青衿新列柳间营。"
"小楼才受一床横，终日看山酒满倾。
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，先赐荔枝尝。
"东望花楼曾不同，西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露，
柳梢青·七夕拼音解释:
.ning yin bu de zhi .ji mo ben xiang yi .ming mu ming xin zuo .hua kai hua luo shi .
yu lou shuang wu xian kun ji .lan hui jiu rui yuan ping lv .jiao zhui xin xiang he bi ni .
ming yin shi ju da .jia si bu yi pin .zeng an tou xin zhou .pin wen jiang zhi shen .
qing yin chang zai hao xiang rong .ying feng ji fu chao tian qi .dai yue you han du ling zhong .
sheng teng bu zi yi .chou xi hu yi guai .yi yu diao xing yang .xing xing lai zi xi .
.jin shu fang huai tian .lun wei yi zai jia .zan lai xi ye lu .huan zheng shang qing cha .
ming ri ding zhi tong xiang yin .qing jin xin lie liu jian ying ..
.xiao lou cai shou yi chuang heng .zhong ri kan shan jiu man qing .
tu ji tan qian zhu .xiao xin bu zao fang .ji tian ying wu quan .xian ci li zhi chang .
.dong wang hua lou zeng bu tong .xi lai shuang yan xin xiu tong .xian ren zhang leng san xiao lu .
译文及注释
译文
听说你在家乡旧相识很多，罢官回去他们如何看待你？
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的心意。
夜里寒冷衣服湿我披上(shang)短蓑，胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何！
床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖，并游览松门山。
把(ba)它的飞絮想蒙住日月，但不知天地之间还有秋霜
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
正是轻寒轻暖宜人的长昼，云天半阴半晴的日暮，在这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处，清明时看汉宫传送蜡浊，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除，皇宫敞开千门万户，不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务。
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画(hua)屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
清光绪二年秋八月十八日，我和黎莼斋游狼山，坐在萃景楼上，远望虞山，觉得景色很美。二十一日就雇了船过江。第二天早上，到了常熟。这时易州赵(zhao)惠甫恰巧免官回来，住在常熟，便与我一同去游玩。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
今天的好男儿，就应该像他那样，才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝，转眼问鬓发已经斑白，朝朝镊又生。今日倚栏凝伫，但见江上云笼(long)雾锁，一片昏暗，令人哀伤至极。我借酒浇愁，醉后不觉将栏干捶碎，满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙女下降到翠微峰。
注释
1、阿：地名，即今山西阿县。
②“咳唾”两句：这里化用的是《庄子》里的故事。《庄子·秋水》中有：“子不见夫唾者乎？喷则大者如珠，小者如雾，杂而下者不可胜数也。”
⑶鸂（xī）鶒（chì）：一种水鸟，形大于鸳鸯，而多紫色，好并游。俗称紫鸳鸯。唐温庭筠《开成五年秋以抱疾郊野一百韵》：“溟渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。”
①阅：经历。
7.暇（xiá）：空闲时间。
（7）疾恶如仇：痛恨
赏析
颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的，但有水禽山兽的声息。鹳，形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟，白天在水面往来追逐，搜寻食物，此刻已停止了捕逐活动；生性贪狠的豺狼，这时又公然出来攫夺兽畜，争喧不止。这两句所表现的情景，切合夔州附近既有大江，又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介，被豺狼争喧噬食的兽畜，正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子：这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外，更强调她的内在的精神和气质，主要突出了两个方面：一是温柔和顺，安闲自得，骨法奇美，适于侍奉君上；一是贞谅清洁，意态高远，以礼自持，凛然难犯。可以看出，以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入，她完全属于另(yu ling)一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
《瞻卬》所提出的问题，既可以从史书中得到印证，又可以补充史书记载的疏露与不足。周幽王宠幸褒姒、荒政灭国的主要史实是：自从幽王得到褒姒，宠爱不已，荒淫无度，不理朝政。一是为买千金一笑动用烽火台，诸侯以为敌寇侵扰前来救驾受骗气愤而回，多次戏弄后失信于诸侯，从此不再来勤王。二是重用佞人虢石父，此人“为人佞巧，善谀，好利”，“国人皆怨”(《史记·周本纪》语)。三是欲废申后及太子宜臼，而以褒姒为后、以褒姒子伯服为太子，因而激怒申后勾结西夷、犬戎攻周，杀幽王而灭西周。《瞻卬》所反映的内容较信史更为广泛、具体而深刻，诗中列数周幽王的恶行有：罗织罪名，戕害士人；苛政暴敛，民不聊生；侵占土地(tu di)，掠夺奴隶；放纵罪人，迫害无辜；政风腐败，纪纲紊乱；妒贤嫉能，奸人得势；罪罟绵密，忠臣逃亡。全面而形象地将一幅西周社会崩溃前夕的历史画面展现在了读者面前。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个(shi ge)空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子：这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外，更强调她的内在的精神和气质，主要突出了两个方面：一是温柔和顺，安闲自得，骨法奇美，适于侍奉君上；一是贞谅清洁，意态高远，以礼自持，凛然难犯。可以看出，以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入，她完全属于另(yu ling)一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
《瞻卬》所提出的问题，既可以从史书中得到印证，又可以补充史书记载的疏露与不足。周幽王宠幸褒姒、荒政灭国的主要史实是：自从幽王得到褒姒，宠爱不已，荒淫无度，不理朝政。一是为买千金一笑动用烽火台，诸侯以为敌寇侵扰前来救驾受骗气愤而回，多次戏弄后失信于诸侯，从此不再来勤王。二是重用佞人虢石父，此人“为人佞巧，善谀，好利”，“国人皆怨”(《史记·周本纪》语)。三是欲废申后及太子宜臼，而以褒姒为后、以褒姒子伯服为太子，因而激怒申后勾结西夷、犬戎攻周，杀幽王而灭西周。《瞻卬》所反映的内容较信史更为广泛、具体而深刻，诗中列数周幽王的恶行有：罗织罪名，戕害士人；苛政暴敛，民不聊生；侵占土地(tu di)，掠夺奴隶；放纵罪人，迫害无辜；政风腐败，纪纲紊乱；妒贤嫉能，奸人得势；罪罟绵密，忠臣逃亡。全面而形象地将一幅西周社会崩溃前夕的历史画面展现在了读者面前。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个(shi ge)空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
创作背景
姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次：一次是公元1176年（孝宗淳熙三年），他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的“黍离之悲”；一次是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。
召公谏厉王弭谤
"司马虽然听晓钟，尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水，
扇举遮王导，樽开见孔融。烟飞愁舞罢，尘定惜歌终。
知君吟罢意无限，曾听玉堂歌北风。"
生类梗萍泛，悲无金石坚。翻鸿有归翼，极目仰联翩。"
草细盘金勒，花繁倒玉壶。徒嗟好章句，无力致前途。"
卓家人寂寞，扬子业凋残。唯有岷江水，悠悠带月寒。"
朱门大有长吟处，刚傍愁人又送愁。"
鹭眠茭叶折，鱼静蓼花垂。无限高秋泪，扁舟极路岐。"
寿阳曲·云笼月
"乡心迢递宦情微，吏散寻幽竟落晖。林下草腥巢鹭宿，
公时受诏镇东鲁，遣我草诏随车牙。顾我下笔即千字，
对酒不能伤此别，尺书凭雁往来通。"
"云里幽僧不置房，橡花藤叶盖禅床。
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁，雨歇空山噪暮蝉。
中国今如此，西荒可取难。白衣思请谒，徒步在长安。"
吟身坐霜石，眠鸟握风枝。别忆天台客，烟霞昔有期。"
南苑往来三百年。棋局不收花满洞，霓旌欲别浪翻天。
王昭君二首
行尽崎岖路，惊从汗漫游。青天豁眼快，碧海醒心秋。
客路随萍梗，乡园失薜萝。禅心如可学，不藉鲁阳戈。"
"倾幕来华馆，淹留二使君。舞移清夜月，歌断碧空云。
海鹤空庭下，夷人远岸居。山乡足遗老，伫听荐贤书。"
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子，夜寒初共守庚申。
"从来行乐近来希，蘧瑗知言与我违。
扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣。更忆前年别，槐花满凤城。"
山馆中宵起，星河残月华。双僮前日雇，数口向天涯。
留春令·画屏天畔
愁人相忆春山暮，烟树苍苍播谷时。"
大树思冯异，甘棠忆召公。叶凋湘燕雨，枝拆海鹏风。
暂因微疾须防酒，不是欢情减旧时。"
"亭台腊月时，松竹见贞姿。林积烟藏日，风吹水合池。
疲童退问前何为。酒家顾客催解装，案前罗列樽与卮。
"独自南斋卧，神闲景亦空。有山来枕上，无事到心中。
故园亦有如烟树，鸿雁不来风雨多。"
"燕台基坏穴狐蛇，计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐，
伐檀
三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁。"
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
独自下楼骑瘦马，摇鞭重入乱蝉声。"
"孤驿在重阻，云根掩柴扉。数声暮禽切，万壑秋意归。
"战马昔纷纷，风惊嵩少尘。全家南渡远，旧友北来频。
龙城凤沼棠阴在，只恐归鸿更北飞。"
"叶叶复翻翻，斜桥对侧门。芦花惟有白，柳絮可能温。
僧老白云上，磬寒高鸟边。
清平乐·留春不住
草衰乍觉径增险，叶尽却疑溪不深。
芳草迷肠结，红花染血痕。山川尽春色，呜咽复谁论。"
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑，轻云忽似舞罗衣。
东家自云虽苦辛，躬耕早暮及所亲。男舂女爨二十载，
"驿途仍近节，旅宿倍思家。独夜三更月，空庭一树花。
簿书君阅倦，章句我吟劳。竟夕空凭阁，长河漴石壕。"
也知留滞年华晚，争那樽前乐未央。"
此时独立意难尽，正值西风砧杵凉。"
菊
虚窗度流萤，斜月啼幽蛩。疏红落残艳，冷水凋芙蓉。
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
"孤峰不与众山俦，直入青云势未休。
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
虽知不得公然泪，时泣阑干恨更多。
众知圣主搜贤相，朝夕欲征黄霸还。
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
吉祥寺赏牡丹
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远，雨雪山程出店迟。
欲朝金阙暂依刘。征帆夜转鸬鹚穴，骋骑春辞鹳雀楼。
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
千秋万古无消息，国作荒原人作灰。"
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
云烧天中赤，山当日落秋。近郊经战后，处处骨成丘。"
"雨馀滋润在，风不起尘沙。边日寡文思，送君吟月华。
景阳宫井剩堪悲，不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水，浊泥犹得葬西施。
兰陵王·卷珠箔
"月榭风亭绕曲池，粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影，
"郎官何逊最风流，爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂，
"玉箫声断没流年，满目春愁陇树烟。
密树分苍壁，长溪抱碧岑。海风闻鹤远，潭日见鱼深。
夜饮一壶。杞天崩，雷腾腾，桀非尧是何足凭。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
"乱山青翠郡城东，爽节凭高一望通。交友会时丝管合，
"瘴雾南边久寄家，海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋，
山下泉
不因杖屦逢周史，徐甲何曾有此身。"
月落珠帘卷，春寒锦幕深。谁家楼上笛，何处月明砧。
"长江飞鸟外，主簿跨驴归。逐客寒前夜，元戎予厚衣。
"只言双鬓未蹉跎，独奈牛羊送日何。
"莫但取河湟，河湟非边疆。愿今日入处，亦似天中央。
料得坚昆受宣后，始知公主已归朝。
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
孤舟梦断行云散，何限离心寄晓猿。"