神女赋
早朝方暂挂，晚沐复来簪。坐觉嚣尘远，思君共入林。"
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
鱼鳖乐仁政，浮沉亦至哉。小山宜大隐，要自望蓬莱。"
"采采者菊，芬其荣斯。紫英黄萼，照灼丹墀。恺悌君子，
"青春衣绣共称宜，白首垂丝恨不遗。江上几回今夜月，
莫言不解衔环报，但问君恩今若为。"
归来得问茱萸女，今日登高醉几人。"
幽人即长往，茂宰应交战。明发归琴堂，知君懒为县。"
"对水看山别离，孤舟日暮行迟。
玉阶鸣熘水，清阁引归烟。共惜芸香暮，春风几万年。"
神女赋拼音解释:
zao chao fang zan gua .wan mu fu lai zan .zuo jue xiao chen yuan .si jun gong ru lin ..
ke duo le han bing zhu you .xie shang zi neng qu yu wu .xiang ru mian tuo su shuang qiu .
yu bie le ren zheng .fu chen yi zhi zai .xiao shan yi da yin .yao zi wang peng lai ..
.cai cai zhe ju .fen qi rong si .zi ying huang e .zhao zhuo dan chi .kai ti jun zi .
.qing chun yi xiu gong cheng yi .bai shou chui si hen bu yi .jiang shang ji hui jin ye yue .
mo yan bu jie xian huan bao .dan wen jun en jin ruo wei ..
gui lai de wen zhu yu nv .jin ri deng gao zui ji ren ..
you ren ji chang wang .mao zai ying jiao zhan .ming fa gui qin tang .zhi jun lan wei xian ..
.dui shui kan shan bie li .gu zhou ri mu xing chi .
yu jie ming liu shui .qing ge yin gui yan .gong xi yun xiang mu .chun feng ji wan nian ..
译文及注释
译文
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭院，有些阴凉。在(zai)这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思(si)恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐行(xing)渐浓的秋天里，逐日的凋零。
风吹树木声萧萧，北风呼啸发悲号。
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
看到园中即将熟的梅子，便到待梅熟时邀朱老一同尝新；看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼(yu)梁忽然乌云盖住了(liao)急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
道旁设帐为我饯行，慰籍我此次远征的艰辛。
良工巧匠们不知经过多少年(nian)的锻造冶炼，才铸出这把无双的宝剑名曰龙泉。
又像去年那样，窗外云淡风清，藕香侵槛。闭门倚枕，无限情思。院中衰柳上寒蝉数声，令人魂销。这首词通过景物描写，抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征，着意描绘，写得婉转含蓄，情思绵绵。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
紫茎的荇菜铺满水面，风起水纹生于绿波之上。
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
到处都可以听到你的歌唱，
上天将一年四季平分啊，我悄然独自悲叹寒秋。
注释
⑾冉冉：一作“苒苒”。斜阳：傍晚西斜的太阳。唐赵嘏《东望》诗：“斜阳映阁山当寺，微绿含风树满川。”
⑵离离：形容草木繁茂。
所以然者何：这样的原因是什么呢？然，这样。所以：……原因
九日：重阳节。
舍去：不再等候就走了。去，离开。舍：舍弃，抛弃。
赏析
诗歌(shi ge)一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了(liao)诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
《《梓人传》柳宗(liu zong)元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
面对这样恶劣的环境，没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句，笔一折，似当头一棒，打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载，汉武帝太初元年，汉军攻大宛，攻战不利，请求罢兵。汉武帝闻之大怒，派人遮断玉门关，下令：“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行，穷兵黩武。随后，诗人又压一句，罢兵不能，“应将性命逐轻车”，只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命，这一句其份量压倒了上面八句。下面一句，再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字，指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步，由军中平时生活，到战时紧急情况，最后说到死，为的是什么？这十一句的压力，逼出了最后一句的答案：“空见蒲桃入汉家。”
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君(si jun)如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经(yi jing)成为后世文学审美的意象之一。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
第七、八、九章，以凤凰比周王，以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞，百鸟紧紧相随，比喻贤臣对周王的拥戴，即所谓“媚于天子”。（所谓“媚于庶人”，不过是一种陪衬。）然后又以高冈梧桐郁郁苍苍，朝阳鸣凤宛转悠扬，渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
《《梓人传》柳宗(liu zong)元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
面对这样恶劣的环境，没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句，笔一折，似当头一棒，打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载，汉武帝太初元年，汉军攻大宛，攻战不利，请求罢兵。汉武帝闻之大怒，派人遮断玉门关，下令：“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行，穷兵黩武。随后，诗人又压一句，罢兵不能，“应将性命逐轻车”，只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命，这一句其份量压倒了上面八句。下面一句，再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字，指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步，由军中平时生活，到战时紧急情况，最后说到死，为的是什么？这十一句的压力，逼出了最后一句的答案：“空见蒲桃入汉家。”
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君(si jun)如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经(yi jing)成为后世文学审美的意象之一。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
第七、八、九章，以凤凰比周王，以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞，百鸟紧紧相随，比喻贤臣对周王的拥戴，即所谓“媚于天子”。（所谓“媚于庶人”，不过是一种陪衬。）然后又以高冈梧桐郁郁苍苍，朝阳鸣凤宛转悠扬，渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
创作背景
此诗原注：“时年十七。”说明这是王维十七时的作品。王维当时独自一人漂泊在洛阳与长安之间，他是蒲州（今山西永济）人，蒲州在华山东面，所以称故乡的兄弟为山东兄弟。九月九日是重阳节，中国有些地方有登高的习俗。《太平御览》卷三十二引《风土记》云：“俗于此日，以茱萸气烈成熟，尚此日，折萸房以插头，言辟热气而御初寒。”
李茹旻( 魏晋 )
收录诗词 (9845) 首
简 介
李茹旻 （1657—1734）清江西临川人，字覆如，号鹭洲。康熙五十二年进士，官内阁中书。与兄李事之均工诗文，京师号为“临川二李”。有《太平府志》、《粤西通志》、《二水楼诗文稿》。
柳州二月榕叶落尽偶题
众宝归和氏，吹嘘多俊人。群公共然诺，声问迈时伦。
泠泠如玉音，馥馥若兰芳。浩意坐盈此，月华殊未央。
"闻君罢官意，我抱汉川湄。借问久疏索，何如听讼时。
孤舟从此去，客思一何长。直望清波里，唯馀落日光。"
"迟迟立驷马，久客恋潇湘。明日谁同路，新年独到乡。
谬合同人旨，而将玉树连。不期先挂剑，长恐后施鞭。
君不见长松百尺多劲节，狂风暴雨终摧折。
苔痕苍晓露，盘势出香林。锡杖或围绕，吾师一念深。"
鲁颂·有駜
"尧没三千岁，青松古庙存。送行奠桂酒，拜舞清心魂。
野棠春未发，田雀暮成群。他日思吴会，尝因西北云。"
江海虽言旷，无如君子前。"
古人驱驰者，宿此凡几代。佐邑由东南，岂不知进退。
"万事依然在，无如岁月何。邑人怜白发，庭树长新柯。
残霞照高阁，青山出远林。晴明一登望，潇洒此幽襟。
我来入遗庙，时候微清和。落日吊山鬼，回风吹女萝。
物状如丝纶，上心为予决。访君东溪事，早晚樵路绝。"
周颂·雝
仙穴茅山峰，彩云时一见。邀君共探此，异箓残几卷。"
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物，
众人耻贫贱，相与尚膏腴。我情既浩荡，所乐在畋渔。
逢时虽贵达，守道甘易退。逆旅乡梦频，春风客心碎。
行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。"
"佛刹出高树，晨光闾井中。年深念陈迹，迨此独忡忡。
凭高览古嗟寰宇，造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕，
"高唐几百里，树色接阳台。晚见江山霁，宵闻风雨来。
五日观妓
睿览山川匝，宸心宇宙该。梵音随驻辇，天步接乘杯。
群属相欢悦，不觉过朝昏。有时看禾黍，落日上秋原。
绛侯与博陆，忠朴受遗顾。求名不考实，文弊反成蠹。
举杯向天笑，天回日西照。永愿坐此石，长垂严陵钓。
垂恩倘丘山，报德有微身。"
兹路岂不剧，能无俗累纷。槐阴永未合，泉声细犹闻。
尔形未衰老，尔息才童稚。骨肉安可离，皇天若容易。
惜无媒氏为传音。可怜盈盈直千金，谁家君子为藁砧。"
七夕
艅艎从陆起，洲浦隔阡通。跳沫喷岩翠，翻波带景红。
首夏方忧圄，高秋独向隅。严城看熠耀，圜户对蜘蛛。
"津无蛟龙患，日夕常安流。本欲避骢马，何如同鹢舟。
心悲阳禄馆，目断望思台。若道长安近，何为更不来。
灵祇不许世人到，忽作雷风登岭难。"
霜降鸿声切，秋深客思迷。无劳白衣酒，陶令自相携。"
"两京多节物，三日最遨游。丽日风徐卷，香尘雨暂收。
五马惊穷巷，双童逐老身。中厨办粗饭，当恕阮家贫。"
谷口书斋寄杨补阙
都门数骑出，河口片帆举。夜簟眠橘洲，春衫傍枫屿。
一去已十载，今来复盈旬。清霜入晓鬓，白露生衣巾。
贤相燮元气，再欣海县康。台庭有夔龙，列宿粲成行。
"众星已穷次，青帝方行春。永感易成戚，离居难重陈。
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲，镜边含笑着春衣。
才看含鬓白，稍视沾衣密。道骑全不分，郊树都如失。
经山复历水，百恨将千虑。剑阁望梁州，是君断肠处。
攻伐若振藁，孰云非神明。嘉谋即天意，骤胜由师贞。
梁甫吟
哀鸣万变如成曲。江南逐臣悲放逐，倚树听之心断续。
"登桥试长望，望极与天平。际海蒹葭色，终朝凫雁声。
烟霭夕微蒙，幽湾赏未穷。舣舟待初月，褰幌招远风。
片帆何处去，匹马独归迟。惆怅江南北，青山欲暮时。
岚气浮渚宫，孤光随曜灵。阴阴豫章馆，宛宛百花亭。
上林神君宫，此地即明庭。山开鸿濛色，天转招摇星。
飘飘不得意，昨发南都城。紫燕枥下嘶，青萍匣中鸣。
"访旧山阴县，扁舟到海涯。故林嗟满岁，春草忆佳期。
夜过借园见主人坐月下吹笛
"趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
九月九日时，菊花空满手。中心窃自思，傥有人送否。
我行苦炎月，乃及清昊始。此地日逢迎，终思隐君子。
"思亲自当去，不第未蹉跎。家住青山下，门前芳草多。
"飞塔凌霄起，宸游一届焉。金壶新泛菊，宝座即披莲。
舟楫去潆回，湍溆行奔峭。寄书千里路，莫道南鸿少。"
行当封侯归，肯访商山翁。"
当从大夫后，何惜隶人馀。"
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
"吉日初齐戒，灵巫穆上皇。焚香布瑶席，鸣佩奠椒浆。
时过菊潭上，纵酒无休歇。泛此黄金花，颓然清歌发。
敲石军中传夜火，斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外，
"落日弥纶地，公才画省郎。词惊起草笔，坐引护衣香。
四达竟何遣，万殊安可尘。胡生但高枕，寂寞与谁邻。
想到耶溪日，应探禹穴奇。仙书倘相示，予在此山陲。"
白花原头望京师，黄河水流无尽时。 穷秋旷野行人绝，马首东来知是谁。
主人非病常高卧，环堵蒙笼一老儒。"
叠题乌江亭
"赫赫明天子，翘翘群秀才。昭昭皇宇广，隐隐云门开。
且喜接馀论，足堪资小留。寒城落日后，砧杵令人愁。
愁来试取照，坐叹生白发。寄语边塞人，如何久离别。"
新年芳草遍，终日白云深。欲徇微官去，悬知讶此心。"
潮水还归海，流人却到吴。相逢问愁苦，泪尽日南珠。闻说金华渡，东连五百滩。全胜若耶好，莫道此行难。猿啸千溪合，松风五月寒。他年一携手，摇艇入新安。
世事日可见，身名良蹉跎。尚瞻白云岭，聊作负薪歌。
南州王气疾，东国海风微。借问商歌客，年年何处归。
兹禽亦翱翔，不以微小故。"