首页 古诗词 浣溪沙·雪颔霜髯不自惊

浣溪沙·雪颔霜髯不自惊

唐代 / 钟晓

迢递朗陵道,怅望都门夕。向别伊水南,行看楚云隔。
残经窗下依然在,忆得山中问许询。"
故关无去客,春草独随君。淼淼长淮水,东西自此分。"
"圣主御青春,纶言命使臣。将修风伯祀,更福太平人。
贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。遥情每东注,奔晷复西驰。
"怅矣秋风时,余临石头濑。因高见远境,尽此数州内。
"洪河绝山根,单轨出其侧。万古为要枢,往来何时息。
回云覆阴谷,返景照霜梨。澹泊真吾事,清风别自兹。"
偶坐烂明星,归志潜崩奔。漾舟清潭里,慰我别离魂。
行路难,艰险莫踟蹰。"
去去复去去,辞君还忆君。汉水既殊流,楚山亦此分。
计程频破月,数别屡开年。明岁浔阳水,相思寄采莲。"
"取胜小非用,来朝明光殿。东平不足先,梦出凤林间。
何因知久要,丝白漆亦坚。"
玄猿啼深茏,白鸟戏葱蒙。飞湍鸣金石,激熘鼓雷风。
纤鳞百尺深可窥。沈钩垂饵不在得,白首沧浪空自知。"
勖尔效才略,功成衣锦还。"
故节辞江郡,寒笳发渚宫。汉川风景好,遥羡逐羊公。"
州伯荷天宠,还当翊丹墀。子为门下生,终始岂见遗。
暂与云林别,忽陪鸳鹭翔。看山不得去,知尔独相望。


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊拼音解释:

tiao di lang ling dao .chang wang du men xi .xiang bie yi shui nan .xing kan chu yun ge .
can jing chuang xia yi ran zai .yi de shan zhong wen xu xun ..
gu guan wu qu ke .chun cao du sui jun .miao miao chang huai shui .dong xi zi ci fen ..
.sheng zhu yu qing chun .lun yan ming shi chen .jiang xiu feng bo si .geng fu tai ping ren .
jia yi cai kong yi .an ren bin yu si .yao qing mei dong zhu .ben gui fu xi chi .
.chang yi qiu feng shi .yu lin shi tou lai .yin gao jian yuan jing .jin ci shu zhou nei .
.hong he jue shan gen .dan gui chu qi ce .wan gu wei yao shu .wang lai he shi xi .
hui yun fu yin gu .fan jing zhao shuang li .dan bo zhen wu shi .qing feng bie zi zi ..
ou zuo lan ming xing .gui zhi qian beng ben .yang zhou qing tan li .wei wo bie li hun .
xing lu nan .jian xian mo chi chu ..
qu qu fu qu qu .ci jun huan yi jun .han shui ji shu liu .chu shan yi ci fen .
ji cheng pin po yue .shu bie lv kai nian .ming sui xun yang shui .xiang si ji cai lian ..
.qu sheng xiao fei yong .lai chao ming guang dian .dong ping bu zu xian .meng chu feng lin jian .
he yin zhi jiu yao .si bai qi yi jian ..
xuan yuan ti shen long .bai niao xi cong meng .fei tuan ming jin shi .ji liu gu lei feng .
xian lin bai chi shen ke kui .shen gou chui er bu zai de .bai shou cang lang kong zi zhi ..
xu er xiao cai lue .gong cheng yi jin huan ..
gu jie ci jiang jun .han jia fa zhu gong .han chuan feng jing hao .yao xian zhu yang gong ..
zhou bo he tian chong .huan dang yi dan chi .zi wei men xia sheng .zhong shi qi jian yi .
zan yu yun lin bie .hu pei yuan lu xiang .kan shan bu de qu .zhi er du xiang wang .

译文及注释

译文
希望迎接你一同邀游太清。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦,没有听完热泪就纷纷下落。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什(shi)么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到(dao)江村,寂寞地度过剩下的岁月。
  随侯感到恐惧,于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
长乐宫钟声消逝在花丛外,龙池杨柳沐春(chun)雨翠色更深。
坚信乘风破浪的时机定会到来,到那时,将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天,唯独没有我的出路。
  在石溪住久了开始思念端午时节的场景,在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声,兽头吐威,万人冲破齐声呼喊,跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去,果然获得了锦标归来。
  我听说,鞋即使(shi)新鲜,也不能放在枕头上,帽子即使破旧,也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担任过高级职务,天子曾经对他以礼相待(dai),官吏和百姓曾经对他俯地叩首表示(shi)敬畏,如今他有了过失,陛下下令免去他的官职是可以的,叫他告老还乡是可以的,叫他自杀是可以的,杀了他也是可以的;如果让人用绳子把他捆绑起来,押送到管理刑徒的官府,罚他做官府的刑徒,主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打,这些都是不应该(gai)让百姓见到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑,我也可以对他进行凌辱,这是不利于训练天下百姓遵守礼义,不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员,死了便死了,卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢!
善假(jiǎ)于物
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真(zhen)。

注释
102.封:大。
(3)休:此处作“忘了”解。
2、庞老家:指庞德公一家。庞德公,东汉襄阳人,隐居在岘山种田。荆州刺史刘表几次邀他出来做官,他拒绝了,带领全家到鹿门山中采药。后来另一个隐士司马徽来看他,正碰上他上坟扫墓归来。此泛指一般平民百姓全家上坟事。
10. 芳:花草发出的香味,这里引申为“花”,名词。
⑶瑟瑟:原意为碧色珍宝,此处指碧绿色 。

赏析

一、长生说
  这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽,在缅怀金陵历史的同时,发出深深的感慨,把故垒萧萧的新都,写得气势雄壮;抒发感今怀古之情的同时,又表达了对祖国统一的喜悦。
  三藏,是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷,指《维摩诘所说经》,天女散花的故事就出自这本佛经。清词:清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国,”是指佛国。绮语,佛家的说法,在佛家看来,绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词,花落如雨下。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  该诗最后两句写到:“如何连晓语,一半是思乡。”此景此地,此时此情,一旦梦醒,自然会心情激动,睡意全无,打开开心的话匣,套套不觉一直说到天亮,说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后,要大展宏图,实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融,浑然一体,主题明朗,语序流畅,是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  中间八句为第二段,写望中想到传说中的神仙境界并不存在,神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨,三山已经(yi jing)是过眼云烟。扶桑摧折,太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云,秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海,徒劳无功;鼋鼍为梁,不足为凭。
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物,即以比情抒怀,用自然界的花开花谢,绿树成阴子满枝,暗喻少女的妙龄已过,结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的,而是若即若离,婉曲含蓄的,即使不知道与此诗有关的故事,只把它当作别无寄托的咏物诗,也是出色的。隐喻手法的成功运用,又使此诗显得构思新颖巧妙,语意深曲蕴藉,耐人寻味。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有(zhi you)这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  像张良和韩信这样的贤才智士,尚且有困顿不遇之时,像汉高祖那样的明君,还有不明之时,“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前,就曾单身匹马闯幽州,探安禄山虚实。公元754年(天宝十三年)曾三入长安,欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状,无奈唐玄宗十分昏聩,凡是告安禄山欲反的人,都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞,窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺,若触动他的逆鳞,则必怒而伤人,这里以此喻皇帝喜怒无常,不喜听批评意见,暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀,诗人只好“宝书玉剑挂高阁,金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达,其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做,只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客,此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发,唯有在赌博场中吆五喝六,搏髀大呼,以快壮心,一吐愤懑。
  诗人写闲逸的生活,写幽静的心境,反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤,处境孤立,久贬不迁,而今是良马羁于厩内,猛虎囚禁柙中,因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲,如《江雪》这一著名五绝,后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》,把渔家生活描绘成闲情逸致,飘飘欲仙,这完全违背了社会现实。对此,明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案:“呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图。”真是有理有据,深中肯綮。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限(suo xian),在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  尾联回忆今晨(jin chen)离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦,长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉(zhuo chen)郁悲慨的自伤意味。
  这首诗四句一组,一组一意,通俗流畅,平淡自然,是诗人“满口而发,肆口而成,不待思虑而工,不待雕琢而丽”(《贺方回乐府序》)的创作主张的体现。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。

创作背景

  《《李延年歌》李延年 古诗》,郭茂倩《乐府诗集》归入《杂歌谣辞》。《汉书·外戚传上》记载:在一次宫廷宴会上,李延年献舞时唱了这首诗。汉武帝听后不禁感叹道:世间哪有这样的佳人呢?汉武帝的姐姐平阳公主就推荐了李延年的妹妹。汉武帝召来一见,果然妙丽善舞。从此,李延年之妹成了武帝的宠姬李夫人。李延年也更加得到宠幸。

  

钟晓( 唐代 )

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简 介

钟晓 广东顺德人,字景旸。举人。为梧州府学训导,主持桂林书院。正德时历南京贵州道御史,尝刷卷四川,谏帝迎生佛,请停采木,蜀人德之。嘉靖时,谪沔阳通判,官至思恩知府。卒年八十五。

访妙玉乞红梅 / 郑名卿

"邯郸陌上三月春,暮行逢见一妇人。自言乡里本燕赵,
神驰劳旧国,颜展别殊方。际晓杂氛散,残春众物芳。
我辈不作乐,但为后代悲。"
"支公身欲老,长在沃洲多。惠力堪传教,禅心久伏魔。
"石窌恩荣重,金吾车骑盛。将朝每赠言,入室还相敬。
山门开古寺,石窦含纯精。洞彻净金界,夤缘流玉英。
欢娱始披拂,惬意在郊原。馀霁荡川雾,新秋仍昼昏。
华省曾联事,仙舟复与俱。欲知临泛久,荷露渐成珠。"


九日与陆处士羽饮茶 / 彭慰高

"平湖四无际,此夜泛孤舟。明月异方意,吴歌令客愁。
古戍依重险,高楼见五梁。山根盘驿道,河水浸城墙。 庭树巢鹦鹉,园花隐麝香。忽然江浦上,忆作捕鱼郎。
当无有用兮幂翠庭,神可谷兮道可冥。
摇扇及于越,水亭风气凉。与尔期此亭,期在秋月满。
落日下西山,左右惨无言。萧条风雨散,窅霭江湖昏。
"云骖驱半景,星跸坐中天。国诞玄宗圣,家寻碧落仙。
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
三叹承汤鼎,千欢接舜壶。微躯不可答,空欲咏依蒲。"


点绛唇·咏风兰 / 李葂

春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"
泉萝两幽映,松鹤间清越。碧海莹子神,玉膏泽人骨。
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"
悲蛩满荆渚,辍棹徒沾臆。行客念寒衣,主人愁夜织。
酒来笑复歌,兴酣乐事多。水影弄月色,清光奈愁何。
君王敷惠政,程作贵从时。大厦非一木,沉沉临九逵。
宴罢调筝奏离鹤,回娇转盼泣君前。君不见,眼前事,
甲第三重戟,高门四列侯。已成冠盖里,更有凤凰楼。


陈遗至孝 / 张刍

赠剑刻玉字,延平两蛟龙。送君不尽意,书及雁回峰。"
介胄辞前殿,壶觞宿左营。赏延颁赐重,宸赠出车荣。
"睿德在青阳,高居视中县。秦城连凤阙,汉寝疏龙殿。
"月出鲁城东,明如天上雪。鲁女惊莎鸡,鸣机应秋节。
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。
"忽睹云间数雁回,更逢山上正花开。河边淑气迎芳草,
"南纪西江阔,皇华御史雄。截流宁假楫,挂席自生风。
"长沙耆旧拜旌麾,喜见江潭积雪时。柳絮三冬先北地,


读山海经十三首·其五 / 郝文珠

"非关秋节至,讵是恩情改。掩嚬人已无,委箧凉空在。
绮楼何氛氲,朝日正杲杲。四壁含清风,丹霞射其牖。
飞锡今何在,苍生待发蒙。白云翻送客,庭树自辞风。
"入幕推英选,捐书事远戎。高谈百战术,郁作万夫雄。
秋塘遍衰草,晓露洗红莲。不见心所爱,兹赏岂为妍。"
眷言同心友,兹游安可忘。"
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴,白云绕笔窗前飞。
轩皇竟磨灭,周孔亦衰老。永谢当时人,吾将宝非宝。"


大雅·文王 / 释定光

寒林苞晚橘,风絮露垂杨。(《纪事》。又见周瑀诗中)
人生感分义,贵欲呈丹素。何日清中原,相期廓天步。"
声华振台阁,功德标文武。奉国知命轻,忘家以身许。
舟泊南池雨,簟卷北楼风。并罢芳樽燕,为怆昨时同。"
制岩开别业,桑柘亦依然。待至金园侧,相将居一廛。"
"茫茫葭菼外,一望一沾衣。秋水连天阔,涔阳何处归。
"客心豁初霁,霁色暝玄灞。西向看夕阳,曈曈映桑柘。
常若千里馀,况之异乡别。"


病中对石竹花 / 复显

世难常摧敌,时闲已息机。鲁连功可让,千载一相挥。"
故山南望何处,秋草连天独归。"
不知湖上菱歌女,几个春舟在若耶。"
辛勤方远骛,胜赏屡难并。回瞻洞庭浦,日暮愁云生。"
"平芜连古堞,远客此沾衣。高树朝光上,空城秋气归。
朋从天外尽,心赏日南求。铜柱威丹徼,朱崖镇火陬。
"天地寒更雨,苍茫楚城阴。一尊广陵酒,十载衡阳心。
楚臣伤江枫,谢客拾海月。怀沙去潇湘,挂席泛溟渤。蹇予访前迹,独往造穷发。古人不可攀,去若浮云没。愿言弄倒景,从此炼真骨。华顶窥绝溟,蓬壶望超忽。不知青春度,但怪绿芳歇。空持钓鳌心,从此谢魏阙。


南乡子·其四 / 陈逸云

乍失疑犹见,沉思悟绝缘。生前不忍别,死后向谁宣。
楚山俯江汉,汴水连谯沛。两持方伯珪,再转诸侯盖。
余配白毫子,独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔,
夕阳浮水共东流。江田漠漠全吴地,野树苍苍故蒋州。
褐衣东府召,执简南台先。雄义每特立,犯颜岂图全。
"吴越山多秀,新安江甚清。(见《河岳英灵集》)
"太守仙潢族,含情七夕多。扇风生玉漏,置水写银河。
馀生犹待发青春。风霜何事偏伤物,天地无情亦爱人。


咏儋耳二首 / 李防

渭北走邯郸,关东出函谷。秦地万方会,来朝九州牧。
九月九日时,菊花空满手。中心窃自思,傥有人送否。
区宇神功立,讴歌帝业成。天回万象庆,龙见五云迎。
如有飞动色,不知青冥状。巨灵安在哉,厥迹犹可望。
"门对青山近,汀牵绿草长。寒深包晚橘,风紧落垂杨。
残冻因风解,新正度腊开。行看武昌柳,仿佛映楼台。"
魏姝信郑袖,掩袂对怀王。一惑巧言子,朱颜成死伤。
山过康郎近,星看婺女临。幸容栖托分,犹恋旧棠阴。"


辛夷坞 / 郝维讷

鲁客抱白鹤,别余往泰山。初行若片云,杳在青崖间。高高至天门,日观近可攀。云山望不及,此去何时还。
"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。
近臣朝琐闼,词客向文园。独有三川路,空伤游子魂。"
鸣鸿念极浦,征旅慕前俦。太息梁王苑,时非牧马游。"
芸阁英华入,宾门鹓鹭登。恩筵过所望,圣泽实超恒。
因嫁单于怨在边,蛾眉万古葬胡天。
虚幌风吹叶,闲阶露湿苔。自怜愁思影,常共月裴回。"