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阳台梦·薄罗衫子金泥凤

近现代 / 郑骞

尘机不尽住不得,珍重玉山山上人。"
处困非乖道,求名本为亲。惟应□□意,先与化龙鳞。"
"寥寥听不尽,孤磬与疏钟。烦恼师长别,清凉我暂逢。
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
拟提社酒携村妓,擅入朱门莫怪无。
其风自西,言发帝庭。飘彼黄素,堕于山楹。公拜稽首,
"风光烟火清明日,歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水,
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足,恨无羽翼高飞翔。
将飞不飞犹未忍,古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生,
"朱审偏能视夕岚,洞边深墨写秋潭。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
彩仗三清路,麻衣万国丧。玄宫今一闭,终古柏苍苍。
劝善惩恶,奸邪乃正。吁嗟麟兮,克昭符命。
"贫居常寂寞,况复是秋天。黄叶如霜后,清风似水边。
只要天和在,无令物性违。自馀君莫问,何是复何非。"
"西园最多趣,永日自忘归。石濑流清浅,风岑澹翠微。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤拼音解释:

chen ji bu jin zhu bu de .zhen zhong yu shan shan shang ren ..
chu kun fei guai dao .qiu ming ben wei qin .wei ying ..yi .xian yu hua long lin ..
.liao liao ting bu jin .gu qing yu shu zhong .fan nao shi chang bie .qing liang wo zan feng .
.pao shan bei bai leng seng lian .suo yue shu feng chu dian yan .
ni ti she jiu xie cun ji .shan ru zhu men mo guai wu .
qi feng zi xi .yan fa di ting .piao bi huang su .duo yu shan ying .gong bai ji shou .
.feng guang yan huo qing ming ri .ge ku bei huan cheng shi jian .he shi bu sui dong luo shui .
wo shi zhuang qi shen yang yang .dong lou song shou kan bu zu .hen wu yu yi gao fei xiang .
jiang fei bu fei you wei ren .gu se xie ai ai bu jin .sha sheng yang sheng fu yang sheng .
.zhu shen pian neng shi xi lan .dong bian shen mo xie qiu tan .
shui dian hua lou xian guan chang .wu xiu man yi ning rui xue .ge chen wei dong bi diao liang .
cai zhang san qing lu .ma yi wan guo sang .xuan gong jin yi bi .zhong gu bai cang cang .
quan shan cheng e .jian xie nai zheng .yu jie lin xi .ke zhao fu ming .
.pin ju chang ji mo .kuang fu shi qiu tian .huang ye ru shuang hou .qing feng si shui bian .
zhi yao tian he zai .wu ling wu xing wei .zi yu jun mo wen .he shi fu he fei ..
.xi yuan zui duo qu .yong ri zi wang gui .shi lai liu qing qian .feng cen dan cui wei .

译文及注释

译文
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水(shui),简直就是桃花源。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟(yan)如画。眼前(qian)这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马(ma)夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前身后。
请捎个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
那里长人身高千丈,只等着搜你的魂。
远远想到兄弟们身佩茱(zhu)萸登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。
颜真卿公改变(bian)书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄(xiong)鹰。
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。

注释
楚囚——《左传·成公九年》载:楚国的钟仪被俘,晋人称他为楚囚。后世用楚囚指俘虏或者窘迫无法的人。这里指穷困丧气的东晋士族官吏。《世说新语·言语》载:王导见大家垂头丧气,相对流泪,曾很不高兴地说:“当共戮力王室,克复神州,何至作楚囚相对!”
间道经其门间:有时
⑷魏王堤:即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池,成为洛阳的名胜。唐太宗贞观中赐给魏王李泰,故名魏王池。有堤与洛水相隔,因称魏王堤。
④六:一说音路,六节衣。
“妇人”两句:意谓妇女随军,会影响士气。扬:高昂。
⑵复恐:又恐怕;
与:给。.

赏析

  这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世,人们过着无忧无虑的生活,太阳出来就开始干活,太阳落下就回家休息,开凿井泉就有水饮,耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点,是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。
  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
  本文抒发了作者个人的愤懑,但在不平之鸣中道出了一个真理:只有爱护人才,尊重(zun zhong)人才,方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面,进行古今对比,指出当时社会风气浇薄,毁谤滋多,并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切,句式整齐有变化,语言生动形象,刻画入木三分。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要把丈夫叫到床前,留下临终遗言了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣,更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行当折摇,思复念之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  这两句诗,从章法上看,是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”,实际上是期待朔风凛冽,大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”,这场大雪总算盼到了!也就不再“心忧炭贱”了!“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖,不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候,占据着他的全部心灵的,不是埋怨冰雪的道路多么难走,而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱,换来多少衣和食。要是在小说家笔下,是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的,而诗人却一句也没有写,这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实(guo shi)为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比,在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张,具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
  这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏,可以让小人物吓得发抖,一病不起,在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器,只能是在内心默默向上帝祈祷,如此而已。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者(shi zhe),唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖,夜里下了一场大雨。“雨足”一句,是说雨水很多,就连高处的田地也积了许多水,而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字,既突出强调了雨水之多,又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳,为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句,乍看之下,让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢?但细细品来,此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多,农夫们耽误了播种的时间,泥水里,又是冒着雨,耕田的吃力是可想而知的。

创作背景

  龚自珍是中国近代改良主义的先驱者,他满怀为国家改良的梦想,他的一生写下了许多诗篇,除了散佚的之外,流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。

  

郑骞( 近现代 )

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简 介

郑骞 郑骞(1906~1991)中国古典诗词曲研究家。 辽宁铁岭人。后迁北京。毕业于燕京大学,曾先后执教于北京汇文中学、燕京大学、台湾大学,并曾在香港及美国讲学。他治学严谨,对古典诗词曲钩沉发微,有独到见解。着有《景午丛编》,集有他的重要论文86篇。他曾对元杂剧的存佚做过统计,提出重编元剧总目计划。他也用过20年的时间,对北曲旧谱的牌调全部作品加以比较归纳,重新编纂《北曲新谱》、《北曲套式汇录详解》等,为研究北曲曲律作出了贡献。

送綦毋潜落第还乡 / 随轩民

"凄清冬夜景,摇落长年情。月带新霜色,砧和远雁声。
迎春雪艳飘零极,度夕蟾华掩映多。
谁知日月相催促,此度见君成老翁。"
狮麟威赫赫,鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾,已是数千年。"
"轩辕铸镜谁将去,曾被良工泻金取。明月中心桂不生,
"落日下林坂,抚襟睇前踪。轻澌流回浦,残雪明高峰。
日浮秋转丽,雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵,愁红思一川。
今朝故向霜天里,点破繁花四五枝。"


刑赏忠厚之至论 / 施慧心

地远星辰侧,天高雨露偏。圣期知有感,云海漫相连。"
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖,宛转鲛鮹逐宝筵。
千条垂柳拂金丝,日暖牵风叶学眉。
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。
海云明灭满扬州。望深江汉连天远,思起乡闾满眼愁。
龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
"凄清冬夜景,摇落长年情。月带新霜色,砧和远雁声。


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 桑甲子

"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
愁人欲寄中峰宿,只恐白猿啼夜深。"
"龙蛇百战争天下,各制雄心指此沟。
晓雾和香气,晴楼下乐声。蜀笺金屑腻,月兔笔毫精。
人生不期老,华发谁能避。感此惜壮年,壮年少为贵。
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
"水北宫城夜柝严,宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜,
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"


木兰花慢·武林归舟中作 / 波锐达

"龙门八上不知津,唯有君心困益亲。白社追游名自远,
喷日舒红景,通蹊茂绿阴。终期王母摘,不羡武陵深。
气色含珠日,晴夫吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列山群。
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
知尔不堪还酒家,漫教夷甫无行处。"
水玉丁东不可闻,冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来,
缭绕先经塞,霏微近过城。因风低未敛,带雨重还轻。
"今朝街鼓何人听,朝客开门对雪眠。


送郭司仓 / 顾凡绿

"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
不热不寒三五夕,晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔,
"山城树叶红,下有碧溪水。溪桥向吴路,酒旗夸酒美。
"汲水添池活白莲,十千鬐鬣尽生天。
惟有数苞红萼在,含芳只待舍人来。"
挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。


赠郭季鹰 / 须又薇

今朝故向霜天里,点破繁花四五枝。"
"行行方避梦,又到谢亭来。举世皆如此,伊余何处回。
可怜夜久月明中,唯有坛边一枝竹。"
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。
不将钱买将诗乞,借问山翁有几人。"
若许随师去尘网,愿陪鸾鹤向三山。"


咏秋江 / 子车慕丹

乱藤遮石壁,绝涧护云林。若要深藏处,无如此处深。"
愁来始上消归思,见尽江城数百家。"
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴,松生石底足旁枝。
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
嵩阳旧隐多时别,闭目闲吟忆翠微。"
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。
"选石铺新路,安桥压古堤。似从银汉下,落傍玉川西。
应怜林壑主,远作沧溟客。为我谢此僧,终当理归策。"


苦辛吟 / 单于酉

"楼有章亭号,涛来自古今。势连沧海阔,色比白云深。
"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
"十万人家火烛光,门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗,
"存亡去住一壶中,兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤,
掣曳罗绡跪拜时,柳条无力花枝软。"
"七年为少傅,品高俸不薄。乘轩已多惭,况是一病鹤。
见说忘情唯有酒,夕阳对酒更伤神。"


竹石 / 宇文风云

明日贫翁具鸡黍,应须酬赛引雏诗。"
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
"茂苑闲居木石同,旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外,
三啼凉秋晓,百卉无生意。四啼玄冥冬,云物惨不霁。
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟,殿豁数尽高帆掀。
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"


苏堤清明即事 / 哺添智

"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,
嗟余潦倒久不利,忍复感激论元元。"
箭捻雕翎阔,弓盘鹊角轻。问看行近远,西过受降城。"
"羽毛似雪无瑕点,顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近,
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"
经案离时少,绳床着处平。若将林下比,应只欠泉声。"
爱花高酒户,煮药污茶铛。莫便多时住,烟霄路在城。"
士因为政乐,儒为说诗降。素履冰容静,新词玉润枞。