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鹊桥仙·七夕

唐代 / 安志文

"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
强起披衣坐,徐行处暑天。上阶来斗雀,移树去惊蝉。
长桥可避南山远,却恐难防是最灵。"
"十日来来旷奉公,闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐,
千颗泪珠无寄处,一时弹与渡前风。"
舟中采莲女,两两催妆梳。闻早渡江去,日高来起居。
见《墨庄漫录》)"
浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮,星度闲将玉铪量。
"紫茎芳艳照西风,只怕霜华掠断丛。
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了,我依琴鹤病相攻。
多为虾蚬误,已分笑。寄语龙伯人,荒唐不同调。"
潜夫岂合干旌旆,甘棹渔舟下钓纶。"
"秦树团团夕结阴,此中庄舄动悲吟。一枝丹桂未入手,
"靖节先生几代孙,青娥曾接玉郎魂。


鹊桥仙·七夕拼音解释:

.bu gan liang qiao zhong .wei zhi yi xin shu .zha zha xia shan shi .wan wan xiang shen qu .
qiang qi pi yi zuo .xu xing chu shu tian .shang jie lai dou que .yi shu qu jing chan .
chang qiao ke bi nan shan yuan .que kong nan fang shi zui ling ..
.shi ri lai lai kuang feng gong .bi men wu shi ji chun feng .chong si du ri ying qin jian .
qian ke lei zhu wu ji chu .yi shi dan yu du qian feng ..
zhou zhong cai lian nv .liang liang cui zhuang shu .wen zao du jiang qu .ri gao lai qi ju .
jian .mo zhuang man lu ...
zhuo lao feng po de tou chang .zhi tai xiao yong jin cheng zhu .xing du xian jiang yu ha liang .
.zi jing fang yan zhao xi feng .zhi pa shuang hua lue duan cong .
xi xi shu lian yu qi tong .jun zheng lun ti ming wei liao .wo yi qin he bing xiang gong .
duo wei xia xian wu .yi fen ..xiao .ji yu long bo ren .huang tang bu tong diao ..
qian fu qi he gan jing pei .gan zhao yu zhou xia diao lun ..
.qin shu tuan tuan xi jie yin .ci zhong zhuang xi dong bei yin .yi zhi dan gui wei ru shou .
.jing jie xian sheng ji dai sun .qing e zeng jie yu lang hun .

译文及注释

译文
九重天的关门都守着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
憨厚农家小伙子,怀抱布匹来换丝。其实不是真换丝,找个机会谈婚事(shi)。送郎送过淇水西,到了顿丘情依依。不是我愿误佳期,你无媒人失(shi)礼仪。望郎休要发脾气,秋天到了来迎娶。爬上那垛破土墙,遥向复关凝神望。复关远在云雾中,不见情郎泪千行。情郎即从复关来,又说又笑喜洋洋。你去卜卦求神仙,没有(you)凶兆心欢畅。赶着你的车子来,为我搬运好嫁妆。桑树叶子未落时,缀满枝头绿萋萋。嘘嘘那些斑鸠儿,别把桑葚吃嘴里。哎呀年轻姑娘们,别对男人情依依。男人若是恋上你,要丢便丢太容易。女人若是恋男子,要想解(jie)脱难挣离。桑树叶子落下了,枯黄憔悴任飘摇。自从嫁到你家来,三年穷苦受煎熬。淇水茫茫送我归,水溅车帷湿又潮。我做妻子没差错,是你男人太奸刁。反覆无常没准则,变心缺德耍花招。婚后(hou)多年守妇道,繁重家务不辞劳。起早睡晚不嫌苦,忙里忙外非一朝。谁知家业已成后,渐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境,个个见我哈哈笑。静下心来细细想,独自伤神泪暗抛。当年发誓偕白头,如今未老心先忧。淇水滔滔终有岸,沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢乐,谈笑之间露温柔。海誓山盟犹在耳,哪料反目竞成仇。莫再回想背盟事,既已终结便罢休!
已经知道黄泉之路相逼近,想到永别故乡实在心犯难。
山猿愁啼,江鱼腾踊,水波翻滚,这里自古流传着汨罗江(屈原)的故事。
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树里有土,所以就种了进去,用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
江水倒映秋影大(da)雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
“桃花”没有变,依旧开的灿烂;而“我”的心境却变了,变老了。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。

徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
和你整天悠闲地来到水边,无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
当年我未成名你也未出嫁,难道我们两个都不如别人?
早知相思如此的在心中牵绊,不如当初就不要相识。
若不是由于穷困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲。

注释
(1)叶丞相:即叶衡,字梦锡,婺州金华人。叶衡于淳熙元年(1174)冬始入京拜相。此称丞相,应该是后来追加的。蒋山:即钟山。
③黄头奚儿:安禄山的军队里有很多是奚、契丹的部族。
⑴葛:多年生草本植物,花紫红色,茎可做绳,纤维可织葛布,俗称夏布,其藤蔓亦可制鞋(即葛屦),夏日穿用。覃(tán):本指延长之意,此指蔓生之藤。
[19]松椿[chūn]比寿:祝寿之辞。详见《诗·小雅·天保》。《诗序》谓《天保》篇:“下报上也。”意谓群臣为君主祝福,诗中有“如松柏之茂”等祝词。又《庄子·逍遥游》有以大椿比岁之句。此处均有所取意。松椿:古人认为最长寿的两种树。
⑶“白骨”句:谓尸首遍地之意。天宝十四载(755年)十二月,安禄山攻陷洛阳,杀人如麻,骸骨成堆。
5、遐:远

赏析

  这首畅叙胸臆的诗篇,造语奇,造境也奇,使人感到耳目一新。诗人骑马踏青,面对大好的春光,本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时,一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象,在李贺的诗歌里是屡见不鲜的,它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”,写由景物引起的神奇幻象。接着写春游,色彩秾艳,气韵沉酣,与前面的幻觉境界迥然不同,但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序,造成悲抑的气氛和起落的形势。
  此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写,进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体,含有作者自己论事被斥,政治理想不能实现,抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然,写景状物形象明朗,以咏古迹为主而隐含咏怀。
  这首诗语言简明洗练,轻巧明快,没有任何难懂的地方,体现了诗人对农民辛勤劳作的关心,把农民兄弟的快乐当成自己的快乐,与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀,不仅在封建社会,即使是在今天都是难能可贵的。这也(zhe ye)从一个侧面解释了,为什么吉甫敢于为民请命,排击煊赫一时的秦桧。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句(yi ju)客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折,血泪交织,十分动情。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索,于是追求情随景生,意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”,洁净、疏朗,与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致,且意到笔到,词义契合,起到了内外呼应的作用。另外,整首“登临”的内在精神,与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉,与“三山”“二水”的自然境界,与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉,都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起,从而当得起“古今题咏,惟谪仙为绝唱”的赞誉。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独(zhi du)放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这(ta zhe)样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  第二部分共四句,回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一,兴致无穷,不一而足,由于有第一部分作铺垫,这里只以“夕阳”一句景语,“中坐”一句情语,就将两人一起游览的情景,清晰地展现在眼前。
  颈联则浮想联翩,写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色,是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下,同时看到黄河与秦关是不可能的,但诗人“胸中有丘壑”,笔下可以溢出此等雄浑的画面。
  3.即使从写法上看,也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气,更是不能效法。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联,但前两联之间并后两联之间都失粘;三四句处于颔联的位置上,本该用对仗,却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘,该用对仗而不用,这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂(za),恰到好处。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。

创作背景

  宋亡,作者深怀亡国之痛,隐居姑苏一带太湖之滨,漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时,见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。

  

安志文( 唐代 )

收录诗词 (3966)
简 介

安志文 安志文,字全宇,南鸿公少子,清无锡人,工诗文。有《全宇公遗稿》。

卷珠帘·记得来时春未暮 / 弥大荒落

伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
分野长如二月天。浮客若容开荻地,钓翁应免税苔田。
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴,松下灵筵是石床。
一夜羽书催转战,紫髯骑出佩骍弓。"
清俸供僧尽,沧洲寄迹深。东门有归路,徒自弃华簪。"
半夜五侯池馆里,美人惊起为花愁。"
舞袖莫欺先醉去,醒来还解验金泥。"


九歌·湘夫人 / 秘析莲

一叶随西风,君行亦向东。知妾飞书意,无劳待早鸿。
"江湖散人天骨奇,短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧,
自古山河归圣主,子阳虚共汉家争。"
"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。
发在林凋后,繁当露冷时。人间稀有此,自古乃无诗。"
"圣世科名酬志业,仙州秀色助神机。梅真入仕提雄笔,
惆怅途中无限事,与君千载两忘机。"
"一子落天上,生此青璧枝。欻从山之幽,劚断云根移。


虎丘记 / 湛梦旋

奸佞岂能惭误国,空令怀古更徘徊。
深谢灞陵堤畔柳,与人头上拂尘埃。"
冰封岩熘断,雪压砌松欹。骨肉嗟名晚,看归却泪垂。
玄鸟深巢静,飞花入户香。虽非窦滔妇,锦字已成章。"
空中卓羽卫,波上停龙螭。踪舞玉烟节,高歌碧霜词。
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
"美人抱瑶瑟,哀怨弹别鹤。雌雄南北飞,一旦异栖托。
因驾五龙看较艺,白鸾功用不如妻。


点绛唇·饯春 / 乌雅爱军

鸡犬唯随鹿,儿童只衣蓑。时因寻野叟,狂醉复狂歌。
"先知左袒始同行,须待龙楼羽翼成。
溪口回舟日已昏,却听鸡犬隔前村。
出林方自转,隔水犹相应。但取天壤情,何求郢人称。"
不传亲问,不写密诤。孰示来朝,以光神政。
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念,尘襟自足是非妨。
唯有世尘中小兆,夜来心拜七星坛。"
武昔威殊俗,文今被八弦。琮璜陈始毕,韶夏教初成。


春别曲 / 太史寅

邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙,拂石欹眠绝是非。
不是不同明主意,懒将唇舌与齐烹。
帙解带芸香,卷开和桂屑。枕兼石锋刃,榻共松疮疖。
"野田极目草茫茫,吴楚交兵此路傍。
在舍浑如远乡客,诗僧酒伴镇相寻。"
雨催蛮酒夜深酤。红尘偶别迷前事,丹桂相倾愧后徒。
仙凡路阻两难留,烟树人间一片秋。
常时忆讨论,历历事犹存。酒向馀杭尽,云从大涤昏。


水龙吟·白莲 / 万俟寒蕊

不如分减闲心力,更助英豪济活人。
皆希尉吏旨,尽怕里胥录。低眉事庸奴,开颜纳金玉。
当路好花疑有情。一梦不须追往事,数杯犹可慰劳生。
凤之愉愉,不篝不笯.乐德而至,如宾之娱。
独坐南楼正惆怅,柳塘花絮更纷纷。"
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足,亚窗红果卧堪攀。
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药,铜瓶尽日灌幽花。
道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。"


木兰花·城上风光莺语乱 / 司徒歆艺

合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象,一生交态忘形骸。
十处辛苦平天下,何事生擒入帝乡。"
路绕山光晓,帆通海气清。秋期却闲坐,林下听江声。"
十年居上郡,四海谁为主。纵使骨为尘,冤名不入土。"
"南朝天子爱风流,尽守江山不到头。总是战争收拾得,
露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
闲吟闲坐道相应,远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦,
菊开犹阻雨,蝶意切于人。亦应知暮节,不比惜残春。


青玉案·年年社日停针线 / 卞路雨

"主人成列仙,故榭独依然。石洞哄人笑,松声惊鹿眠。
"寂寞空阶草乱生,簟凉风动若为情。
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓,漏转寒更滴旅肠。
"乌噪残阳草满庭,此中枯木似人形。只应神物长为主,
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"
"未明先见海底日,良久远鸡方报晨。古树含风长带雨,
相思劳寄梦,偶别已经秋。还被青青桂,催君不自由。"
"病来无事草堂空,昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客,


偶作寄朗之 / 寇甲申

"金钗坠地鬓堆云,自别朝阳帝岂闻。
乡关不是无华表,自为多惊独上迟。
"项籍鹰扬六合晨,鸿门开宴贺亡秦。
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意,自有潺湲济物功。
案静方书古,堂空药气高。可怜真宰意,偏解困吾曹。"
瑞草秋风起,仙阶夜月明。多年远尘意,此地欲铺平。"
平生相爱应相识,谁道修篁胜此君。"
"不奈荒城畔,那堪晚照中。野晴霜浥绿,山冷雨催红。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 澹台天才

重游空有梦,再隐定无缘。独夜休行道,星辰静照禅。"
今来客鬓改,知学弯弓错。赤肉痛金疮,他人成卫霍。
"尝闻升三清,真有上中下。官居乘佩服,一一自相亚。
今日殷勤访吾子,稳将鬐鬣上龙门。"
"名随春色远,湖外已先知。花尽方辞醉,莺残是放时。
花时不是偏愁我,好事应难总取他。
穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,