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满庭芳·蜗角虚名

元代 / 柴望

风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"
一声水调春风暮,千里交阴锁汴河。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
"短墙荒圃四无邻,烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂,
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
独此闵闵何其烦。虽然小或可谋大,嫠妇之忧史尚存。
"火轮迸焰烧长空,浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进,
万里独归去,五陵无与游。春心渐伤尽,何处有高楼。"
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟,溪鸥不怕洗苔僧。
故都遥想草萋萋,上帝深疑亦自迷。塞雁已侵池籞宿,宫鸦犹恋女墙啼。天涯烈士空垂涕,地下强魂必噬脐。掩鼻计成终不觉,冯驩无路学鸣鸡。
别有洞天三十六,水晶台殿冷层层。"
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。"
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
若教阴朗长相似,争表梁王造化功。"
潮添瘴海阔,烟拂粤山孤。却忆零陵住,吟诗半玉壶。"


满庭芳·蜗角虚名拼音解释:

feng tao han chu kan shen zhao .zhou ji bu cong fan zi shen ..
yi sheng shui diao chun feng mu .qian li jiao yin suo bian he .
cai lou fang ya zhuo wan qing .bao tie qian lai shi zi zhen .jin pen yin chu feng huang qing .
.duan qiang huang pu si wu lin .lie huo fei tao zhao di chun .zuo jiu hao feng xiu yan mei .
.men ren zeng bu you ti mi .lian sou ya ya shu gan zhi .
du ci min min he qi fan .sui ran xiao huo ke mou da .li fu zhi you shi shang cun .
.huo lun beng yan shao chang kong .fu ai pu mian chou meng meng .lei tong zou ma chuan bu jin .
wan li du gui qu .wu ling wu yu you .chun xin jian shang jin .he chu you gao lou ..
shan se feng qiu shi hao deng .yan lu guan sui chu yao sou .xi ou bu pa xi tai seng .
gu du yao xiang cao qi qi .shang di shen yi yi zi mi .sai yan yi qin chi yu su .gong ya you lian nv qiang ti .tian ya lie shi kong chui ti .di xia qiang hun bi shi qi .yan bi ji cheng zhong bu jue .feng huan wu lu xue ming ji .
bie you dong tian san shi liu .shui jing tai dian leng ceng ceng ..
ming yue diao zhou yu pu yuan .qing shan xue lang an sui chao ..
chao ting kan chu zhu si kua .fei li hai lang cong shao wei .yan que jin dan ding yi ya .
ruo jiao yin lang chang xiang si .zheng biao liang wang zao hua gong ..
chao tian zhang hai kuo .yan fu yue shan gu .que yi ling ling zhu .yin shi ban yu hu ..

译文及注释

译文
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
  世上(shang)有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
  在长安古道上骑着瘦马缓缓行走,高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下,秋风在原野上劲吹,我举目远望,看见天幕从四(si)方垂下。
今日又开了几朵呢?
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人,遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
走入相思之门,知道相思之苦。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过(guo)花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
  有两个牧童到山里的狼的巢穴里去,巢穴里有两只小狼。他们计划分别捉它们,两人各自爬上一棵树,相距数十步。不一会儿,大狼来了,进窝发现小狼不见了,心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵,故意让它大声嚎叫。大狼听见声音抬头看,愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音,四处张望,才看见小狼;于是离开这棵树,快速跑到另一棵树下,像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫,大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫,脚下没有停止过奔跑,这样来回数十次,跑得渐渐慢了,声音渐渐小了;然后大狼奄奄一息,僵直地躺在地上,很久都不动弹。牧童于是从树上下来看,它已经断气了。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
我留恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
(孟子)说:“您最想要的东西是什么,(我)可以听听吗?”
总记得淡淡梳妆才完了,别宴上杯酒尚未饮尽,已引得离情翻涌如潮。醉里的秋波(bo)顾盼,梦中的幽欢蜜爱,醒来时都是烦恼。算(suan)来更有牵惹情怀处,怎忍细思量、她附在耳边的情话悄悄:“啥时能跃马归来,还能认得迎门的轻柔欢笑!”
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸(lian)上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。

注释
70、柱国:指蔡赐。
28、登:装入,陈列。
1 食:食物。
8、烟月:在淡云中的月亮。
⑷涯:方。
③《高士传》:巢父谓许由曰:“何不隐汝形,藏汝光?”此句言不露锋芒,随世俯仰之意。
圯:倒塌。
13、皇运。指东晋王朝的命运。返正,复归于正道,这里是振兴的意思。
⑶凭阑袖拂杨花雪:写主人公靠着阑干,用袖拂去如雪的飞絮,以免妨碍视线。杨花雪,语出苏轼《少年游》:“去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。
⑦看不足:看不够。

赏析

  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  《毛诗序》谓此诗主旨是“文王所以圣也”,孔颖达疏曰:“作《《思齐》佚名 古诗》诗者,言文王所以得圣由其贤母所生。文王自天性当圣,圣亦由母大贤,故歌咏其母,言文王之圣有所以而然也。”欧阳修亦曰:“文王所以圣者,世有贤妃之助。”(《诗本义》)按此之意,文王是由于得到其母其妻之助而圣,所以此诗赞美“文王所以圣”即是赞美周室三母。但整首诗只有首章言及周室三母,其余四章片言未提,正如严粲所云:“谓文王之所以得圣由其贤母所生,止是首章之意耳。”(《诗缉》)毛传和郑笺是将首章之意作为全诗之旨了。其实此诗赞美的对象还是文王,赞美的是“文王之圣”,而非“文王之所以圣”。首章只是全诗的引子,全诗的发端,重心还在以下四章。
  这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷,其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
  在上述景色(jing se)秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里,“东邻西舍”自然相安无事,过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显,通过农家宁静生活的描写,诗人作为佛门人士,也不免寄托了诗人自己的理想和情趣,这自不待言。
  王湾是洛阳人,一生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  这首诗情景分咏,又相互映衬。前半首写江行所见之景(zhi jing),又暗含离乡去国之情;后半首直写幽栖远害之想,也是自我宽解之词。胸中重重丘壑,尽以“闲旷之情迢递出之”(《采菽堂古诗选》),因此结构完整,思致含蓄,语言清淡,情味旷逸,堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
  《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象,他们或耿直或忠厚,或鲁莽或机智,形象鲜明生动,令人叹服。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光(guang),也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化(ren hua)的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”,诗人与朋友分离,感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称,可见彼此友谊很深,一旦分别,自然依依不舍。但船终于启行了,一会便飘荡在迷茫的烟雾之中,友人的身影虽已消失,诗人还不停地回望广陵城。正在这时,诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声,从朦胧的烟树中隐隐传来,他的心情更觉难过。
  全诗句句用韵,每章一韵,押在每句末尾第二字上:首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵;次章茂、道、牡、好为韵;末章昌、阳、狼、臧为韵,句尾都以“兮”字收束,组成“富韵”,加上四、六、七言并用的参差句法,造成了舒缓的音节,读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法,对强化主题起到了很好的作用。
  诗的前三联绘景,尾联抒情,全诗则情景交融,物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色,谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗,并非偶然。在孩童时代,白居易曾立志要到杭州做官,心愿得酬,自然为之欣喜,其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构,亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
  这一部分写到了箫声音色丰富的特点,描写声音强、弱、高、低不同的效果,并运用比喻的后发来进行描绘。
  诗歌的前四句写江景。江面开阔,看不见对岸,远远望去,迷迷濛濛,树木仿佛浮在滔滔的江水之旁,所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处,只见“天末孤烟起”,一股云烟在天的尽头飘然而起,显得那么孤寂淡远。在这二句中,诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广(de guang)渺、寂寥。
  “女萝发馨香,菟丝断人肠。枝枝相纠结,叶叶竞飘扬”。大意可能是说,夫君在外春风得意、如鱼得水,而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。

创作背景

  作者秦嘉,曾担任郡上计的职务。他奉命赴京办事,正赶上他的妻子徐淑有病还家。秦嘉由于不能与妻子面别,心中感到无限惆怅,便为他的妻子写了这三首诗,作者此次奉役人京,被留为黄门郎,数年后就病卒。他和妻子的惜别,竞成为生离死别。

  

柴望( 元代 )

收录诗词 (6494)
简 介

柴望 柴望(1212—1280)字仲山,号秋堂,江山人。南宋嘉熙四年(1240)为太学上舍,供职中书省。淳祐六年(1246)上自编《丙丁龟鉴》,列举自战国秦昭王五十二年即丙午年(前255)至五代后晋天福十二年即丁未年(947)间,凡属丙午、丁未年份,约有半数发生战乱,意在说明“今来古往,治日少而乱日多”,切望当局居安思危。南宋亡国后,拒绝元朝征召,吟诗填词寄托亡国哀思。世称“柴氏四隐”。着作有《道州苔衣集》、《咏史诗》20首及词集《凉州鼓吹》。墓在今江山市长台镇高斋山下,列为江山市级重点文物保护单位。

虞美人·有美堂赠述古 / 答诣修

缙绅传确论,丞相取遗文。废却中兴策,何由免用军。"
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合,且喜春残色上存。
"时人莫讶再还乡,简册分明剑佩光。
"无路能酬国士恩,短亭寂寂到黄昏。
摩霄志在潜修羽,会接鸾凰别苇丛。"
"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
烟愁雨细云冥冥,杜兰香老三湘清。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。


观第五泄记 / 钟离力

石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影,谁家庭际伴蛩声。
路熟云中客,名留域外僧。饥猿寻落橡,斗鼠堕高藤。
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在,此日知机意尽平。
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
"小亭前面接青崖,白石交加衬绿苔。
梦秦书印斗,思越画渔船。掷笏南归去,波涛路几千。"
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"


自君之出矣 / 佟佳丁酉

"金庭路指剡川隈,珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月,
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
繁华自古皆相似,金谷荒园土一堆。"
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
"昔年离别浙河东,多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草,
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺,眼见愚民盗一坏。
酒律应难忘,诗魔未肯徂。他年如拔宅,为我指清都。"
争奈沧洲频入梦,白波无际落红蕖。"


故乡杏花 / 蔡白旋

难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。
失计方期隐,修心未到僧。云门一万里,应笑又担簦。"
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
皤腹老翁眉似雪,海棠花下戏儿孙。"
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
"令终归故里,末岁道如初。旧友谁为志,清风岂易书。
树名端正在,人欲梦魂休。谶语山旁鬼,尘销陇畔丘。
"愁多难得寐,展转读书床。不是旅人病,岂知秋夜长。


倦寻芳慢·露晞向晚 / 巫马癸未

"耻将官业竞前途,自爱篇章古不如。一炷香新开道院,
簪裾皆是汉公卿,尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主,
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
"十年挥素学临池,始识王公学卫非。
户闇知蟾落,林喧觉雨来。马嘶朝客过,知是禁门开。"
平生德义人间诵,身后何劳更立碑。"
自怜情为多忧动,不为西风白露吟。"
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"


画堂春·雨中杏花 / 范姜乐巧

为报鸡群虚嫉妒,红尘向上有青冥。"
出来无暇更还家,且上青楼醉明月。年将六十艺转精,
"进善惩奸立帝功,功成揖让益温恭。
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪,胡儿奔马扑征尘。
"和烟和雨遮敷水,映竹映村连灞桥。
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
不须更饮人间水,直是清流也汗君。"
"锦帐名郎重锦科,清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在,


渡荆门送别 / 詹代天

泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。
谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
"寂寞阶前见此君,绕栏吟罢却沾巾。
正是江村春酒熟,更闻春鸟劝提壶。"
何如掬取天池水,洒向人间救旱苗。"
"杜陵归客正裴回,玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去,
今日始知春气味,长安虚过四年花。


后廿九日复上宰相书 / 微生青霞

春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
似玉曾夸赵,如云不让秦。锦收花上露,珠引月中津。
云是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。"
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
鹦鹉娥如裛露红,镜前眉样自深宫。
松花落尽无消息,半夜疏钟彻翠微。"
"一教谁云辟二途,律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲,
少傍海边飘泊处,中庭自有两犁泥。"


东门之枌 / 尉迟协洽

近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树,昔日渔家是野营。
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
此时若有人来听,始觉巴猿不解啼。"
寒地殊知感,秋灯耿不眠。从来甘默尔,自此倍怡然。
"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
"前年上将定妖氛,曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝,


好事近·秋晓上莲峰 / 公冶俊美

古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沈钓,王者或畋游。"
金印碧幢如见问,一生安稳是长闲。"
"倚涧临溪自屈蟠,雪花销尽藓花干。
山寂樵声出,露凉蝉思穷。此时尘外事,幽默几人同。"
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
如今天路多矰缴,纵使衔芦去也难。"
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老,空性元知世路迷。
男儿仗剑酬恩在,未肯徒然过一生。"