秋词二首
"北望极长廊，斜扉映丛竹。亭午一来寻，院幽僧亦独。
金陵中断碧江深。在昔风尘起，京都乱如燬.
"西施越溪女，明艳光云海。未入吴王宫殿时，
城郭连榛岭，鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓，撩乱已如蓬。"
"子推言避世，山火遂焚身。四海同寒食，千秋为一人。
身佩豁落图，腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤，志在穷遐荒。
"王师劳近甸，兵食仰诸侯。天子无南顾，元勋在上游。
"邺城东北望陵台，珠翠繁华去不回。
"冷食方多病，开襟一忻然。终令思故郡，烟火满晴川。
"昨闻战罢图麟阁，破虏收兵卷戎幕。沧海初看汉月明，
秋词二首拼音解释:
.bei wang ji chang lang .xie fei ying cong zhu .ting wu yi lai xun .yuan you seng yi du .
jin ling zhong duan bi jiang shen .zai xi feng chen qi .jing du luan ru hui .
.xi shi yue xi nv .ming yan guang yun hai .wei ru wu wang gong dian shi .
cheng guo lian zhen ling .niao que zao gou cong .zuo shi jing shuang bin .liao luan yi ru peng ..
.zi tui yan bi shi .shan huo sui fen shen .si hai tong han shi .qian qiu wei yi ren .
shen pei huo luo tu .yao chui hu pan nang .xian ren jia cai feng .zhi zai qiong xia huang .
.wang shi lao jin dian .bing shi yang zhu hou .tian zi wu nan gu .yuan xun zai shang you .
.ye cheng dong bei wang ling tai .zhu cui fan hua qu bu hui .
.leng shi fang duo bing .kai jin yi xin ran .zhong ling si gu jun .yan huo man qing chuan .
.zuo wen zhan ba tu lin ge .po lu shou bing juan rong mu .cang hai chu kan han yue ming .
译文及注释
译文
小芽纷纷拱出土，
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟(niao)儿纷纷回到树上的巢穴。
在朦胧的夜色中，一片片云儿，急遽地掠过船旁。清澈的江水，静静地流淌；天上的星辰，在水波中荡漾，闪耀着光芒。沙滩上的白(bai)鹭，早已睡熟，没一点声响。
听说从这里去蜀国的道路，崎岖艰险自来就(jiu)不易通行。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
如何历经四纪，身份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁。
就砺（lì）
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
没有人知道道士的去向，
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
即使为你献(xian)上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾(zai)祸来相逼。长睡但把耳塞起！
注释
交相问难（nàn）：互相诘问；难：驳诘。
（19）剥脱拳秃：树皮脱落，树干光秃而曲结回绕。
（24）翼日：明日。
（98）旷渺（秒miǎo）——空旷辽阔。
1.长（zhǎng）：生长。
12.大要：主要的意思。
⑸裾：衣的前襟。
1.三五：十五天，中秋十五就是中秋节。
赏析
这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语，出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰：“颍川从我者皆逝，而子独留努力，疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验，才能识别出谁的意志坚强，谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀(yu)。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道，败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里，“劲草”混同于一般的草；在和平安定的环境中，“诚臣”也容易混同于一般的人，其特殊性没有显现出来，因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验，才能看出什么样的草是强劲的，什么样的人是忠诚的。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达(biao da)出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
“之宣城出新林浦向板桥”，诗题如此准确具体地标明了行程和去向，诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水，伫立船首、回望天际的归客，隐隐(yin yin)归舟，离离江树，只如淡墨般的几点，溶化在水天相连的远处。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
这是一首触景伤感，怀乡恋情之作。作者浪迹楚天，秋风萧瑟之时，登高望远，愁肠百转。
总概句 奇山异水，天下独绝。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是他登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首纪游写景的短诗。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足(bu zu)”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发，此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平，因此这种情感抒发十分艺术化，用字平易而意蕴深长，余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句，既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”，又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界，山上有树树上有枝，顺理成章；但在人间社会，自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道，许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达，因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法，也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支，童子佩觽；虽则佩觽，能不我知”，《小雅·小弁》“譬彼坏木，疾用无枝；心之忧矣，宁莫之知”，即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，与《九歌·湘夫人》中“沅有(yuan you)茝兮醴有兰，思公子兮未敢言”二句相仿佛（然“山”句为“A有B兮B有C”句式，“沅”句为“A有B兮C有D”句式，亦有不同），也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品，但仍可这样说：《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明，两千多年前，古越族的文学已经达到了相当高的水平。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来(ben lai)长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达(biao da)出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
“之宣城出新林浦向板桥”，诗题如此准确具体地标明了行程和去向，诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水，伫立船首、回望天际的归客，隐隐(yin yin)归舟，离离江树，只如淡墨般的几点，溶化在水天相连的远处。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
这是一首触景伤感，怀乡恋情之作。作者浪迹楚天，秋风萧瑟之时，登高望远，愁肠百转。
总概句 奇山异水，天下独绝。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是他登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首纪游写景的短诗。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足(bu zu)”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发，此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平，因此这种情感抒发十分艺术化，用字平易而意蕴深长，余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句，既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”，又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界，山上有树树上有枝，顺理成章；但在人间社会，自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道，许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达，因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法，也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支，童子佩觽；虽则佩觽，能不我知”，《小雅·小弁》“譬彼坏木，疾用无枝；心之忧矣，宁莫之知”，即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，与《九歌·湘夫人》中“沅有(yuan you)茝兮醴有兰，思公子兮未敢言”二句相仿佛（然“山”句为“A有B兮B有C”句式，“沅”句为“A有B兮C有D”句式，亦有不同），也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品，但仍可这样说：《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明，两千多年前，古越族的文学已经达到了相当高的水平。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来(ben lai)长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
创作背景
林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
朱珔( 近现代 )
收录诗词 (8342) 首
简 介
朱珔 （1769—1850）安徽泾县人，字玉存，一字兰坡。嘉庆七年进士。官至右春坊右赞善。历主钟山等书院。尝于吴中结“问梅诗社”，与姚鼐、李兆洛共负盛名。辑《国朝古文汇钞》，有《说文假借义证》、《文选集释》、《小万卷斋集》等。
嘲王历阳不肯饮酒
登路有三处可憩，或曰三休台，可以邀驭风之客，
"霭然空水合，目极平江暮。南望天无涯，孤帆落何处。
"苍苍竹林暮，吾亦知所投。静坐山斋月，清溪闻远流。
寄书访衡峤，但与南飞鸿。"
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
"直道时莫亲，起羞见谗口。舆人是非怪，西子言有咎。
笙歌迎拜首，羽帐崇严卫。禁柳垂香炉，宫花拂仙袂。
"茫茫大梦中，惟我独先觉。腾转风火来，假合作容貌。
公输
烦恼业顿舍，山林情转殷。朝来问疑义，夕话得清真。
有地先开阁，何人不扫门。江湖难自退，明主托元元。"
泉源通石径，涧户掩尘容。古墓依寒草，前朝寄老松。
前期今尚远，握手空宴慰。驿路疏柳长，春城百花媚。
壮士怀远略，志存解世纷。周粟犹不顾，齐珪安肯分。
旧游经乱静，后进识君稀。空把相如赋，何人荐礼闱。"
"青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席，
羁人感幽栖，窅映转奇绝。欣然忘所疲，永望吟不辍。
咏荔枝
醉歌田舍酒，笑读古人书。好是一生事，无劳献子虚。"
自言幽隐乏先容，不道人物知音寡。谁能一奏和天地，
虚形宾太极，携手行翠微。雷雨傍杳冥，鬼神中躨跜.
"醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。
可怜夷漫处，犹在洞庭隈。山静吟猿父，城空应雉媒。
气收天地广，风凄草木衰。山明始重叠，川浅更逶迤。
提携袴中儿，杵臼及程婴。立孤就白刃，必死耀丹诚。
"橘柚植寒陵，芙蓉蒂修坂。无言不得意，得意何由展。
倾杯乐·禁漏花深
梁苑惊池鹜，陈仓拂野鸡。不知寥廓外，何处独依栖。"
高风激终古，语理忘荣贱。方验道可尊，山林情不变。"
柳觉东风至，花疑小雪馀。忽逢双鲤赠，言是上冰鱼。"
倘见主人论谪宦，尔来空有白头吟。"
"禁园纡睿览，仙棹叶时游。洛北风花树，江南彩画舟。
垂柳金堤合，平沙翠幕连。不知王逸少，何处会群贤。"
苑树浮宫阙，天池照冕旒。宸章在云表，垂象满皇州。"
心将生灭是浮云。萧散浮云往不还，凄凉遗教殁仍传。
运命论
"韩公是襄士，日赏城西岑。结构意不浅，岩潭趣转深。
因之出寥廓，挥手谢公卿。"
"宰邑乖所愿，黾勉愧昔人。聊将休暇日，种柳西涧滨。
汉月何曾照客心，胡笳只解催人老。军前仍欲破重围，
忧来上北楼，左右但军营。函谷行人绝，淮南春草生。
"将违安可怀，宿恋复一方。家贫无旧业，薄宦各飘飏.
明主恩深非岁久，长江还共五溪滨。"
一见湖边杨柳风，遥忆青青洛阳道。"
生查子·惆怅彩云飞
始信古人言，苦节不可贞。"
"窜逐勿复哀，惭君问寒灰。浮云本无意，吹落章华台。
我逐江潭雁，君随海上鸥。屡伤神气阻，久别鬓毛秋。
绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
天涯静处无征战，兵气销为日月光。
"主家隐溪口，微路入花源。数日朝青阁，彩云独在门。
俯仰遽终毕，封树已荒凉。独留不得还，欲去结中肠。
"误因微禄滞南昌，幽系圜扉昼夜长。黄鹤翅垂同燕雀，
将母
鸾歌凤舞兮期仙磴，鸿驾迎兮瑶华赠。山中人兮好神仙，
岩坐攀红药，溪行爱绿苔。所怀非此地，游望亦裴回。"
四郊一清影，千里归寸心。前瞻王程促，却恋云门深。
岸势迷行客，秋声乱草虫。旅怀劳自慰，淅淅有凉风。"
"宝坊求往迹，神理驻沿洄。雁塔酬前愿，王身更后来。
青山犹闭数株松。图书经乱知何在，妻子因贫失所从。
天上人间不相见。长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。
酒星非所酌，月桂不为食。虚薄空有名，为君长叹息。
东光
长袖平阳曲，新声子夜歌。从来惯留客，兹夕为谁多。"
感兹栖寓词，想复痾瘵缠。空宇风霜交，幽居情思绵。
□□□□□，□□□□□。□□□□□，□□□□□。"
"不敢要君征亦起，致君全得似唐虞。谠言昨叹离天听，
濯足岂长往，一樽聊可依。了然潭上月，适我胸中机。
石径入丹壑，松门闭青苔。闲阶有鸟迹，禅室无人开。窥窗见白拂，挂壁生尘埃。使我空叹息，欲去仍裴回。香云徧山起，花雨从天来。已有空乐好，况闻青猿哀。了然绝世事，此地方悠哉！
"妾有盘龙镜，清光常昼发。自从生尘埃，有若雾中月。
兴来洒笔会稽山。"
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
五马来何晚，双鱼赠已迟。江头望乡月，无夜不相思。"
英声振名都，高价动殊邻。岂伊箕山故，特以风期亲。
无媒既不达，予亦思归田。"
副相荣分寄，输忠义不刊。击胡驰汗马，迁蜀扈鸣銮。
"春色东来度渭桥，青门垂柳百千条。长杨西连建章路，
天涯静处无征战，兵气销为日月光。
无事坐悲苦，块然涸辙鱼。
目劳西北云，心醉东南嶂。昔日青谿子，胡然此无状。"
客有卜居不遂薄游汧陇因题
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
"轩辕应顺动，力牧正趋陪。道合殷为砺，时行楚有材。
前登澳梁坂，极望温泉分。逆旅方三舍，西山犹未曛。"
"五酺终宴集，三锡又欢娱。仙阜崇高异，神州眺览殊。
书幌神仙箓，画屏山海图。酌霞复对此，宛似入蓬壶。"
盐梅推上宰，礼乐统中军。献赋纡天札，飘飖飞白云。"
遵途还盛府，行舫绕长津。自有贤方伯，得此文翰宾。"
采尔幕中画，戡难光殊勋。我无燕霜感，玉石俱烧焚。