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狼三则

唐代 / 胡文媛

乃知长生术,豪贵难得之。"
共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"
"前年别时秋九月,白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分,
"为擢东方秀,修然异众筠。青苍才映粉,蒙密正含春。
日暮风吹官渡柳,白鸦飞出石头墙。(《废城》)
欲我少忧愁,欲我多欢喜。无如酝好酒,酒须多且旨。
樽前多野客,膝下尽郎官。劚石通泉脉,移松出药栏。
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。
"年少登科客,从军诏命新。行装有兵器,祖席尽诗人。


狼三则拼音解释:

nai zhi chang sheng shu .hao gui nan de zhi ..
gong zhi jin run tong lei ze .he lv chuan yuan you han miao ..
.qian nian bie shi qiu jiu yue .bai lu chui shuang jin chui lie .li hong yi bie ying chu fen .
.wei zhuo dong fang xiu .xiu ran yi zhong jun .qing cang cai ying fen .meng mi zheng han chun .
ri mu feng chui guan du liu .bai ya fei chu shi tou qiang ...fei cheng ..
yu wo shao you chou .yu wo duo huan xi .wu ru yun hao jiu .jiu xu duo qie zhi .
zun qian duo ye ke .xi xia jin lang guan .zhu shi tong quan mai .yi song chu yao lan .
jiang bian dao lu duo tai xian .chen tu wu you de shang yi ..
wu ge you suo yi .yong ge you suo shi .er jin mu wei gu xi zhi wei mian .
.bai ri xia qin qin .qing tian gao hao hao .ren sheng zai qi zhong .shi shi ji wei hao .
.nian shao deng ke ke .cong jun zhao ming xin .xing zhuang you bing qi .zu xi jin shi ren .

译文及注释

译文
  臣子听说忠心不会得不到报答,诚实不会遭到怀疑,臣子曾经以为是这样,却只不过是空话罢了。从前荆轲仰慕燕太子丹的义气,以至感动上天出(chu)现了白虹横贯太阳的景象,太子丹却不放心他;卫先生为秦国策划趁长平之胜(sheng)灭赵的计划,上天呈现太白星进入昴宿的吉相,秦昭王却怀疑他。精诚使天地出现了变异,忠信却得不到两位主子的理解(jie),难道不可悲吗?现在臣子尽忠竭诚,说出全部见解希望你了解,大王左右的人却不明白,结果使我遭到狱吏的审讯,被世人怀疑。这是让荆轲、卫先生重生,而燕太子丹、秦昭王仍然不觉悟啊。希望大王深思明察。
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎(ying)风又逶迤猎猎碣石之山间。
北方到达幽陵之域。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
旧时(shi)的舞衣与檀板都黯然失色,饱受了风蚀尘染;有谁相信,她当年轻歌一曲,能使君王倾倒迷乱?
有谁敢说,子女像小草那样微弱的孝心,能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞,时不时点一下水。
君臣相顾,泪湿衣衫,东望京都心伤悲,信马由缰归朝堂。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也(ye)很欢悦。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。

注释
(3)盗:贼。
略输文采:文采本指辞藻、才华。“略输文采”,是说秦皇汉武,武功甚盛,对比之下,文治方面的成就略有逊色。
(66)彼:他。且:将要。恶(wū):何,什么。
221、雷师:雷神。
荐酒:佐酒、下 酒。
③君:指皇帝。这里是指唐武宗。据《唐诗纪事》,张祜《宫词》:“传入宫禁,武宗疾笃,目孟才人曰:‘吾即不讯,尔何为哉?’指笙囊泣曰:‘请以此就缢。’上悯然。复曰:‘妾尝艺歌,请对上歌一曲,以泄其愤。’上许。乃歌一声《何满子》,气亟立殒。上令候之,曰:‘脉尚温而肠已绝。’”后来张祜别有咏《孟才人叹》一绝,词云:“偶因歌态咏娇嚬,传唱宫中十二春。却为一声何满子,下泉须吊旧才人。”

赏析

  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水(shui)顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。
  据蔡邕自序,《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年(159年)秋。当时宦官擅权,朝政腐败, 人徒冻饿,不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中(ting zhong)常侍徐璜说蔡邕善鼓琴,于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县,即称病不前。因 心愤此事,遂托所过,述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾,即景生情,抒发 郁抑而愤思 的内心情(xin qing)感。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志(zhuang zhi)消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  本文一开篇,诸葛亮便开宗明义地指出“夫志当存高远”,即做人应当抱有远大的志向。具有远大的志向是一个人走向成功的先决条件,这是毋庸置疑的。但是,如何才能做到“志存高远”呢?围绕着“志向”诸葛亮从正反几个方面进行了论述。
  十年磨一剑,霜刃未曾试
  “明朝有封事,数问夜如何?”最后两句交待“不寝”的原因,继续写诗人宿省时的心情:第二天早朝要上封事,心绪不宁,所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字,则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止,便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出,从宿省申发到次日早朝上封事,语句矫健有力,词意含蓄隽永,忠爱之情充溢于字里行间。
  本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶,呼唤魂不要向东、向南、向西、向北,然后即写楚国宫廷的美味佳肴,音乐舞蹈美女之盛,宫室之富丽堂皇,苑圃禽鸟之珍异,最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写,实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想,正由此而来,且一脉相承。全篇末尾云:“魂乎来归,尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”,《抽思》中“望三王(原误作“五”)以为像”的情形一样,都反映出屈原作为楚三王的后代,追念楚国最强盛的时代,既要尊称国君先祖,又要光耀自己始祖的心情。因此,《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞,而是于其中蕴含了一定(yi ding)的思想。一方面,通过极言东南西北四方环境的险恶,极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽,来招唤楚威王的亡魂,表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情;“自曼泽怡面以下,皆帝王致治之事。永宜厥身,则本身之治也。室家盈庭(廷),则劝亲之经也。正始必自孤寡,文王治岐之所先也。阜民必本田邑,周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴,省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢(疲),举直错枉之效也。直赢者使近禹麾,所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施,所以阜成兆民也。末章归之射礼,则深厌兵争之祸,而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远,学术之醇,迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”(蒋骥《楚辞余论》)这样,作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
  这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  该诗只有短短的四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥(ao)、奇警的地方,只不过是把“山高地深,时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候,做了一番纪述和描写。但细读之,就会发现这首平淡自然的小诗,却写得意境深邃,富于情趣。
  头两句是一层,写少妇心情沉重的原因。白帝城在今四川奉节县东,城在山上,地势高峻,为出入蜀城的门户,也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东,峡中水流湍急,礁石林立,五月水涨,不见礁石,行船极其艰险。少妇一忧白帝风波,二忧瞿塘暗礁,可见顾虑重重。她不是怕丈夫误了归期,而是怕丈夫遇了风险,此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦,只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫,也曾悬想过丈夫路途的危险:“十六君远行,瞿塘艳滪堆;五月不可触,猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱:“早晚下三巴,预将书报家;相迎不道远,直至长风沙!”商妇的爱炽热外露,茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫,感情表达的方式,情绪变化的过程却不尽相同。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  本诗哀而不伤,朴实不事雕琢,感情自然而不矫饰。机心藏而不露,自然天成,看似信笔而来,实则颇有匠心。描写起自远山空林,再至兰庭幽室,再至盈樽美酒,由远及近,由大而小,由粗而细,由虚而实,其中情思,缓缓流淌,由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山,感情也到此提升到前所未有的高度,使全诗浑成一体,从景到情,圆满无缺。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  “故人西辞黄鹤楼”,这一句不光是为了点题,更因为黄鹤楼是天下名胜,可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼,就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身,又是传说仙人飞上天空去的地方,这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵,又构成一种联想,增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
  这是一首借物喻人、托物言志的诗,也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快,执著有力。

创作背景

  这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天,当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序:“出丰宜门一里,海棠大十围者八九十本。花时车马太盛,未尝过也。三月二十六日,大风;明日,风少定,则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。

  

胡文媛( 唐代 )

收录诗词 (2646)
简 介

胡文媛 胡文媛,汴(今河南开封)妓,后归河东茹魁(《宋诗纪事》卷九七)。

怨情 / 邢邵

径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
万国哭龙衮,悲思动蛮貊。自此千秋节,不复动金石。
"凄清冬夜景,摇落长年情。月带新霜色,砧和远雁声。
棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
朝吞太阳精,夕吸秋石髓。徼福反成灾,药误者多矣。
客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
寿域无千载,泉门是九重。桥山非远地,云去莫疑峰。"


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 余壹

"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。
候更促徒侣,先晓彻夜禽。灯彩凝寒风,蝉思噪密林。
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。
帆色起归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
"两枝杨柳小楼中,袅袅多年伴醉翁。
顾惭有限身,易老白日光。怀君屡惊叹,支体安能强。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
天外归鸿断,漳南别路赊。闻君同旅舍,几得梦还家。"


跋子瞻和陶诗 / 孙因

六义虽粗成,名字犹未扬。将军俯招引,遣脱儒衣裳。
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
犹自咨嗟两鬓丝。"
应须置两榻,一榻待公垂。"
一经离别少年改,难与清光相见新。"
兽逐衔波涌,龟艨喷棹轻。海门凝雾暗,江渚湿云横。
"春半年已除,其馀强为有。即此醉残花,便同尝腊酒。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,


除夜宿石头驿 / 陈绎曾

"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
萧壁将沈影,梁薪尚缀烟。色尘知有数,劫烬岂无年。
怒雪驱寒气,狂雷散大音。浪高风更起,波急石难沈。
"黄鹤山头雪未消,行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮,
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
"云影蔽遥空,无端淡复浓。两旬绵密雨,二月似深冬。


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 宋务光

树对枝相接,泉同井不疏。酬章深自鄙,欲寄复踌躇。"
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
残梅欹古道,名石卧颓墙。山色依然好,兴衰未可量。"
睡适三尸性,慵安五藏神。无忧亦无喜,六十六年春。"
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。
阵变孤虚外,功成语笑前。从今巂州路,无复有烽烟。"
寂寞低容入旧机,歇着金梭思往夕。人间不见因谁知,


蝶恋花·别范南伯 / 任询

却想醉游如梦见,直疑元本不曾来。"
期月终迷化,三年讵有成。惟看波海动,天外斩长鲸。"
"欲驻如今未老形,万重山上九芝清。
"桃红李白觉春归,强步闲庭力尚微。
尽日草深映,无风舟自闲。聊当俟芳夕,一泛芰荷间。"
"闲居无事扰,旧病亦多痊。选字诗中老,看山屋外眠。
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。
"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,


虢国夫人夜游图 / 尹继善

赖有伯伦为醉伴,何愁不解傲松乔。"
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
创置嗟心匠,幽栖得地形。常来劝农事,赖此近郊垧."
不学大蛟凭水怪,等闲雪雨害生灵。"
桂燎熏花果,兰汤洗玉肌。怀中有可抱,何必是男儿。"
夜深怕有羊车过,自起笼灯看雪纹。"
无阶异渐鸿,有志惭驯鸥。终期促孤棹,暂访天台幽。"
谷静云生石,天寒雪覆松。我为公府系,不得此相从。"


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 艾可叔

"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。
金玉车马一不存,朱门更有何人待。墙垣反锁长安春,
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
得股肱贤明,能以奇用兵。何事伤客情,何人归帝京。
"世事浇浮后,艰难向此生。人心不自足,公道为谁平。
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"


渭阳 / 李如篪

往来未若奇张翰,欲鲙霜鲸碧海东。"
有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。"
两河连烟尘,二京成瓦砾。生人死欲尽,揳业犹不息。
直为云泥相去远,一言知己杀身轻。"
叉手胶粘去,分鬃线道絣.自言无战伐,髀肉已曾生。"


咏芙蓉 / 百七丈

"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,
拂枕青长袖,欹簪白接z5.宿酲无兴味,先是肺神知。"
"有石白磷磷,有水清潺潺。有叟头似雪,婆娑乎其间。
"与君俱老也,自问老何如。眼涩夜先卧,头慵朝未梳。
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处,川上宁忘结网时。
竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。