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菩萨蛮·晶帘一片伤心白

宋代 / 曾燠

"汝坟春女蚕忙月,朝起采桑日西没。轻绡裙露红罗袜,
巢禽攫雏卵,厩马啄疮痍。渗沥脂膏尽,凤凰那得知。
莫锁茱萸匣,休开翡翠笼。弄珠惊汉燕,烧蜜引胡蜂。
凝心感魑魅,慌惚难具言。一朝坐空室,云雾生其间。
纤鳞时蔽石,转吹或生澜。愿假涓微效,来濡拙笔端。"
暗网笼歌扇,流尘晦酒铛。不知何次道,作佛几时成。"
出祖千夫拥,行厨五熟烹。离亭临野水,别思入哀筝。
悲哉无奇术,安得生两翅。"
家中多吴语,教尔遥可知。山怪夜动门,水妖时弄池。
阁倚晴天见凤巢。山色葱笼丹槛外,霞光泛滟翠松梢。
灯爇松脂留客宿。鸡声犬声遥相闻,晓色葱笼开五云。
无端来去骑官马,寸步教身不得游。"
"自念西上身,忽随东归风。长安日下影,又落江湖中。
昔愧山东妙,今惭海内兄。后来登甲乙,早已在蓬瀛。
"我本泰山阿,避地到南国。主人欲移家,我亦要归北。


菩萨蛮·晶帘一片伤心白拼音解释:

.ru fen chun nv can mang yue .chao qi cai sang ri xi mei .qing xiao qun lu hong luo wa .
chao qin jue chu luan .jiu ma zhuo chuang yi .shen li zhi gao jin .feng huang na de zhi .
mo suo zhu yu xia .xiu kai fei cui long .nong zhu jing han yan .shao mi yin hu feng .
ning xin gan chi mei .huang hu nan ju yan .yi chao zuo kong shi .yun wu sheng qi jian .
xian lin shi bi shi .zhuan chui huo sheng lan .yuan jia juan wei xiao .lai ru zhuo bi duan ..
an wang long ge shan .liu chen hui jiu cheng .bu zhi he ci dao .zuo fo ji shi cheng ..
chu zu qian fu yong .xing chu wu shu peng .li ting lin ye shui .bie si ru ai zheng .
bei zai wu qi shu .an de sheng liang chi ..
jia zhong duo wu yu .jiao er yao ke zhi .shan guai ye dong men .shui yao shi nong chi .
ge yi qing tian jian feng chao .shan se cong long dan jian wai .xia guang fan yan cui song shao .
deng ruo song zhi liu ke su .ji sheng quan sheng yao xiang wen .xiao se cong long kai wu yun .
wu duan lai qu qi guan ma .cun bu jiao shen bu de you ..
.zi nian xi shang shen .hu sui dong gui feng .chang an ri xia ying .you luo jiang hu zhong .
xi kui shan dong miao .jin can hai nei xiong .hou lai deng jia yi .zao yi zai peng ying .
.wo ben tai shan a .bi di dao nan guo .zhu ren yu yi jia .wo yi yao gui bei .

译文及注释

译文
陇山的流水,也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川,心肝都要断绝了。
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
微风阵阵,河水泛起层层波浪,渔灯微光在水面上散开,河面好象撤落无数的星星。
追逐功名利禄,恐怕是到老了以后才(cai)会罢休吧?饱读诗书,应该像古代的伊尹和周公一样为国事操劳。不要效仿班超投笔从戎,即使能够万里封侯,也会长期的滞留边疆,到老才能回来。在哪里可以找到可以依附的人呢?只怕是空自孤独寂寞,作《登楼赋》那样思念家乡的文章。
顾念即将奉命出差,离开你啊日益遥远。
精雕细刻的栏杆、玉石砌(qi)成的台阶应该还在,只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
  粤中部的庄有恭,幼年即有神童的名声。(他的)家在镇粤将军署旁边,有一次放风筝玩耍,(风筝)恰好落到将军署的内院中,庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他,没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋,看到他精神状态与众不同,急促喝问他说:“小孩从哪来的?”庄有恭实话回答。将军说:“你读书了没有?可以对对子吗?”庄有恭回答说:“对对子,小意思罢了,这有什么难的!” 将军问:“能对几个字的对子?”庄有恭回答:“一个字能对,一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张(zhang),于是就指着厅里张贴的画让他做对子,说:“旧画一堂,龙不吟,虎不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑(xiao)可笑。”庄有恭说:“就是这里一盘棋,便可以对呀。”应声对道:“残棋半局(ju),车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,喝声将军提防提防。”
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
抬头观看西北方向的浮云,驾驭万里长空需要长剑,人们(men)说这个地方,深夜的时候,常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高,水潭的水冰冷,月亮明亮星光惨淡,待点燃犀牛角下到水中看看,刚靠近栏杆处却害怕,风雷震怒,鱼龙凶残。
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
紧急救边喧呼声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
望一眼家乡的山水呵(he),
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”

注释
并:都
⑽争:怎。
17、奔狐:一作“奔猨”。
(4)牖(yǒu 有):或作“墉”,今从和陶本、焦本。牖:窗户。葵:冬葵,一种蔬菜。穟:同“穗”。畴:田地。
27.钩党之捕:这里指搜捕东林党人。钩党,被指为有牵连的同党
(45)言举斯心加诸彼而已:孟子总结这三句诗的意思,就是说把你爱自家人的心,推广到爱他人罢了。

赏析

  落日黄云,大野苍茫,唯北方冬日有此景象。此情此景,若稍加雕琢,即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏,且又大雪纷飞,于北风狂吹中,唯见遥空断雁,出没寒云,使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此,几使人无泪可下,亦唯如此,故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积,虽不涉人事,已使人如置身风雪之中,似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力,则不能见下文转折之妙,也不能见下文言辞之婉转,用心之良苦,友情之深挚,别意之凄酸。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠,时时回望汴京的月亮,不要忘记故国。下句设想子由梦境,梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州,故有此语。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁,无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  《琵琶(pi pa)行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马(qi ma)来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  为了突出孤雁,首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说:“几行归塞尽,念尔独何之?”作者本是江南人,一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客,多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上,极目远望:只见天穹之下,几行鸿雁,展翅飞行,向北而去。渐渐地,群雁不见了,只留下一只孤雁,在低空盘旋。我们从“归塞”二字,可以看出雁群是在向北,且又是在春天;因为只有在春分以后,鸿雁才飞回塞外。这两句中,尤应注意一个“行”字,一个“独”字。有了“行”与“独”作对比,孤雁就突现出来了。“念尔”二字,隐蕴诗人同情之心。古人作诗,往往托物寓志,讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙,笔未到而气已吞,隐隐地让一个“孤”字映照通体,统摄全局。“独何之”,则可见出诗人这时正羁留客地,借孤雁以写离愁。
  颈联,第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动:系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动,却在这里赋予了雪景的一种动感,动静结合,从朴实中见真感情,使整篇诗欣赏起来更富有真实感,同时也增强了诗歌的可读性,充分体现了山村农家的特点,诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩(ming tiao)”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。

创作背景

  至于祭祀者的身分,朱熹则以为是卿大夫,他在《诗集传》中指出:“此诗述公卿有田禄者力于农事,以奉其宗庙之祭。”后世学者多不同意朱熹之说,以为祭祀者当为周王。如范家相《诗渖》云:“按《左传》引‘我疆我理’二句,明云先王疆理天下物土之宜,而布其利,则非公卿可知。《周礼·钟师》云:尸出入奏《肆夏》。又《左传》:金奏《肆夏》之三。诗曰:‘鼓钟送尸’。是金奏《肆夏》也,公卿焉得用之?《郊特牲》曰:大夫之奏《肆夏》,由赵文子始也。如以为公卿大夫之诗,则仍是衰世之音矣。”胡承珙《毛诗后笺》云:“《集传》公卿之说,不独初祭求神、鼓钟送尸非公卿所有;即如絜牛骍牡之牲、君妇诸宰之号、奏寝之乐、燕毛之礼、千仓万箱之入、四方八蜡之祭,皆非公卿所宜有也。”

  

曾燠( 宋代 )

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简 介

曾燠 (1759—1830)江西南城人,字庶蕃,号宾谷。干隆四十六进士,历任户部主事、两淮盐运使、贵州巡抚。工诗文。有《赏雨茅屋集》,又辑《江西诗征》及《骈体正宗》。

乞巧 / 袁名曜

江海多豪气,朝廷有直声。何言马蹄下,一旦是佳城。
"零桂佳山水,荥阳旧自同。经途看不暇,遇境说难穷。
"吴宫四面秋江水,江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣,
南峰无火楚泽间,夜行不锁穆陵关。策勋礼毕天下泰,
"相印暂离临远镇,掖垣出守复同时。一行已作三年别,
群公一何贤,上戴天子圣。谋谟收禹绩,四面出雄劲。
生风吹死气,豁达如褰帘。悬乳零落堕,晨光入前檐。
独坐殊未厌,孤斟讵能醒。持竿至日暮,幽咏欲谁听。


论诗三十首·二十二 / 林伯镇

各将金锁锁宫门,院院青娥侍至尊。
"东海出明月,清明照毫发。朱弦初罢弹,金兔正奇绝。
秦政虐天下,黩武穷生民。诸侯战必死,壮士眉亦颦。
"平章宅里一栏花,临到开时不在家。
始疑玉龙下界来人世,齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝,
"周诗三百篇,雅丽理训诰。曾经圣人手,议论安敢到。
"种树皆待春,春至难久留。君看朝夕花,谁免离别愁。
何况迁乔旧同伴,一双先入凤凰池。"


侧犯·咏芍药 / 朱承祖

独垂重印押千官,金窠篆字红屈盘。沙路归来闻好语,
雪蕊琼丝满院春,衣轻步步不生尘。
百泉空相吊,日久哀潺潺。
"徒言人最灵,白骨乱纵横。如何当春死,不及群草生。
星居占泉眼,火种开山嵴。夜渡千仞谿,含沙不能射。"
皋夔益稷禹,粗得无间然。缅然千载后,后圣曰孔宣。
"去年陌上歌离曲,今日君书远游蜀。帘外花开二月风,
寂寞草玄徒,长吟下书帷。为君发哀韵,若扣瑶林枝。


好事近·分手柳花天 / 吕太一

独泪起残夜,孤吟望初晨。驱驰竟何事,章句依深仁。"
"高情乐闲放,寄迹山水中。朝霞铺座右,虚白贮清风。
惨舒偏是病身知。扫开云雾呈光景,流尽潢污见路岐。
何言天道正,独使地形斜。南士愁多病,北人悲去家。
百尺明镜流,千曲寒星飞。为君洗故物,有色如新衣。
"蛇毒毒有形,药毒毒有名。人毒毒在心,对面如弟兄。
非铸复非熔,泓澄忽此逢。鱼虾不用避,只是照蛟龙。
兰膏已尽股半折,雕文刻样无年月。虽离井底入匣中,


于令仪诲人 / 杨夔

仙谣天上贵,林咏雪中青。持此一为赠,送君翔杳冥。"
"红罗复帐金流苏,华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺,
百里报仇夜出城,平明还在娼楼醉。遥闻虏到平陵下,
可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。
及言有灵药,近在湘西原。服之不盈旬,蹩躠皆腾鶱.
一生判却归休,谓着南冠到头。
维舟事干谒,披读头风痊。还如旧相识,倾壶畅幽悁。
"赤日千里火,火中行子心。孰不苦焦灼,所行为贫侵。


踏莎行·郴州旅舍 / 赵榛

出祖千夫拥,行厨五熟烹。离亭临野水,别思入哀筝。
嵯峨犹有当时色,半蘸波中水鸟栖。"
秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
倒入黄牛漩,惊冲滟滪堆。古今流不尽,流去不曾回。
惟予心中镜,不语光历历。"
"题诗一代占清机,秉笔三年直紫微。
"东风渐暖满城春,独占幽居养病身。
达人有常志,愚夫劳所营。旧山行去远,言归乐此生。"


陈后宫 / 陆释麟

"叹息鲁先师,生逢周室卑。有心律天道,无位救陵夷。
连延三十日,晨坐达五更。我友二三子,宦游在西京。
堕魄抱空月,出没难自裁。齑粉一闪间,春涛百丈雷。
我愿避公讳,名为避贤邮。此名有深意,蔽贤天所尤。
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
之罘南山来,文字得我惊。馆置使读书,日有求归声。
我爱明镜洁,尔乃痕翳之。尔且无六翮,焉得升天涯。
稀生巧补林,并出疑争地。纵横乍依行,烂熳忽无次。


南乡子·乘彩舫 / 缪志道

"元君后辈先零落,崔相同年不少留。华屋坐来能几日,
暖日晴云知次第,东风不用更相催。"
菱蔓缀楚棹,日华正嵩岑。如何谢文学,还起会云吟。"
重修东观帝王书。常时载笔窥金匮,暇日登楼到石渠。
"嗟尔戎人莫惨然,湖南地近保生全。
幸逢万物泰,独处穷途否。锻翮重叠伤,兢魂再三褫。
当今圣人求侍从,拔擢杞梓收楛箘。东马严徐已奋飞,
"东海出明月,清明照毫发。朱弦初罢弹,金兔正奇绝。


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 王鸣盛

同行二十人,魂骨俱坑填。灵师不挂怀,冒涉道转延。
"河南有归客,江风绕行襟。送君无尘听,舞鹤清瑟音。
玉辇游时应不避,千廊万屋自相连。
得疾还因倚少年。天上别归京兆府,人间空数茂陵阡。
意欲唐突羲和乌。侵更历漏气弥厉,何由侥幸休须臾。
慷慨为悲咤,泪如九河翻。指摘相告语,虽还今谁亲。
峡旅多窜官,峡氓多非良。滑心不可求,滑习积已长。
荧煌初乱眼,浩荡忽迷神。未许琼华比,从将玉树亲。


李夫人赋 / 吴铭育

"少年曾忝汉庭臣,晚岁空馀老病身。初见相如成赋日,
既指其珠当佛身,亦欲珠明佛像智。咨董母,访朱公。
谁知泥忆云,望断梨花春。荷丝制机练,竹叶剪花裙。 月明啼阿姊,灯暗会良人。也识君夫婿,金鱼挂在身。 铜镜立青鸾,燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉,眼尾泪侵寒。 碧玉破不复,瑶琴重拨弦。今日非昔日,何人敢正看。 洞房思不禁,蜂子作花心。灰暖残香炷,发冷青虫簪。 夜遥灯焰短,睡熟小屏深。好作鸳鸯梦,南城罢捣砧。 寻常轻宋玉,今日嫁文鸯。戟干横龙簴,刀环倚桂窗。 邀人裁半袖,端坐据胡床。泪湿红轮重,栖乌上井梁。
每领群臣拜章庆,半开门仗日曈曈。"
"已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,
于此逍遥场,忽奏别离弦。却笑薜萝子,不同鸣跃年。"
草长晴来地,虫飞晚后天。此时幽梦远,不觉到山边。"
公事稀疏来客少,无妨着屐独闲行。"