康衢谣
若怒鳞甲赤，如酣头角垂。君臣坐相灭，安用骄奢为。"
号为销夏湾，此名无所私。赤日莫斜照，清风多遥吹。
门人远赴心丧夜，月满千山旧草堂。"
适来会得荆王意，只为莲茎重细腰。"
酷怜一觉平明睡，长被鸡声恶破除。"
月明朗朗溪头树，白发老人相对棋。
禅智阑干市桥酒，纵然相见只相悲。"
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘，桂枝才去即先攀。
"杜若溪边手自移，旋抽烟剑碧参差。
南村犊子夜声急，应是栏边新有霜。"
康衢谣拼音解释:
ruo nu lin jia chi .ru han tou jiao chui .jun chen zuo xiang mie .an yong jiao she wei ..
hao wei xiao xia wan .ci ming wu suo si .chi ri mo xie zhao .qing feng duo yao chui .
men ren yuan fu xin sang ye .yue man qian shan jiu cao tang ..
shi lai hui de jing wang yi .zhi wei lian jing zhong xi yao ..
ku lian yi jue ping ming shui .chang bei ji sheng e po chu ..
yue ming lang lang xi tou shu .bai fa lao ren xiang dui qi .
chan zhi lan gan shi qiao jiu .zong ran xiang jian zhi xiang bei ..
luo bi quan gui jiao hua jian .lian mu wei lai xu geng pin .gui zhi cai qu ji xian pan .
.du ruo xi bian shou zi yi .xuan chou yan jian bi can cha .
nan cun du zi ye sheng ji .ying shi lan bian xin you shuang ..
译文及注释
译文
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴，清晰遒劲的文字在新(xin)科进士的手下产生。
旅途中大雁啾啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之时。
坚信乘风破浪的时机定会到来，到那时，将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天，唯独没有我的出路。
你前后又作过两地的太守，如鱼鹰再度翻飞。
野地里的花终被沾湿，风中的蝶强作妖娆。
房(fang)屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一(yi)个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行(xing)空，但仍可相逢在梦中。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般，远处无数的山峰交(jiao)错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
经过了几度春秋，遗民已逐渐老了，出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开，路上的行人争相围观那彩车驶来。
注释
（5）箕踞：两腿伸直岔开，形如簸箕。古人正规场合盘腿而坐，箕踞是很随便的姿式。
仪：效法。
（2）于：比。
7、佳人：颍州地区的歌女。
援——执持，拿。
⑷扫眉才子：泛指从古以来的女才子们。扫眉，画眉。《汉书·张敞传》载张敞为京兆尹，“为妇画眉，长安中传张京兆眉妩。有司以奏敞，上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者’。上爱其能，弗备责也。”
妄：胡乱地。
赏析
1、正话(zheng hua)反说
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸(tang zhu)子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上(ji shang)是都已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
“ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中，没有追求个人爱情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄，而自己写得很浅露，难以给她回信；昨夜想写几句诗给他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罢，既不要写信，也无须写诗，让彼此都记取过去那短暂的相聚情景：那是一个幽静的美好夜晚，庭院中开满鲜花，人们散去之后，月亮还挂在庭院的旧阑角上。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重(de zhong)要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中(hua zhong)荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年(nian)（唐玄宗开元二十年），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
臣心一片磁针石，不指南方不肯休。1271年，忽必烈建立大元帝国。1274年，忽必烈派丞相伯颜率军20万再次侵宋。南宋虽然有兵70余万，但主幼臣奸，一触即溃。文天祥捐出家产，筹饷募集民兵5万进京勤王，反被奸臣阻挠，解除兵权。
（一）生材
结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时，其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不可再得而闻；一则是说后世知音之少。因此，《琴歌》中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句，生动地刻画出这一特点。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
一、绘景动静结合。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸(tang zhu)子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上(ji shang)是都已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
“ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中，没有追求个人爱情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄，而自己写得很浅露，难以给她回信；昨夜想写几句诗给他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罢，既不要写信，也无须写诗，让彼此都记取过去那短暂的相聚情景：那是一个幽静的美好夜晚，庭院中开满鲜花，人们散去之后，月亮还挂在庭院的旧阑角上。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重(de zhong)要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中(hua zhong)荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年(nian)（唐玄宗开元二十年），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
臣心一片磁针石，不指南方不肯休。1271年，忽必烈建立大元帝国。1274年，忽必烈派丞相伯颜率军20万再次侵宋。南宋虽然有兵70余万，但主幼臣奸，一触即溃。文天祥捐出家产，筹饷募集民兵5万进京勤王，反被奸臣阻挠，解除兵权。
（一）生材
结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时，其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不可再得而闻；一则是说后世知音之少。因此，《琴歌》中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句，生动地刻画出这一特点。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
一、绘景动静结合。
创作背景
《《竹里馆》王维 古诗》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教，思想超脱，加之仕途坎坷，四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说：“晚年惟好静，万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中，弹着古琴以抒寂寞的情怀。诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。
李莱老( 五代 )
收录诗词 (4195) 首
简 介
李莱老 李莱老（约公元1260年前后在世），字周隐（词综作字逛翁。此从绝妙好词），号秋崖，里居及生卒年均不详，约宋理宗景定初前后在世。他大约是李彭老的兄弟。亦工词，与周密时相唱酬。咸淳六年（公元1270年）知严州。词与李彭老合为《龟溪二隐集》。
咏百八塔
草木春冬茂，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
"篱畔霜前偶得存，苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力，
出口人皆信，操心自可知。孤单虽有托，际会别无期。
苍苔因雨却成红。迎潮预遣收鱼笱，防雪先教盖鹤笼。
吟为紫凤唿凰声。
"疏散过闲人，同人不在秦。近来惊白发，方解惜青春。
未蜕唯愁动，才飞似解惊。闻来邻海徼，恨起过边城。
岁旱且须教济物，为霖何事爱风流。"
马
水阔风惊去路危，孤舟欲上更迟迟。
"一樽绿酒绿于染，拍手高歌天地险。上得青云下不难，
"移得龙泓潋滟寒，月轮初下白云端。
王有虎臣，锡之鈇钺。征彼不憓，一扑而灭。
"前时登观步，暑雨正铮摐。上戍看绵蕝，登村度石矼.
昨日黄昏始看回，梦中相约又衔杯。
掉臂只将诗酒敌，不劳金鼓助横行。
欲将碧字相教示，自解盘囊出素书。
午日处州禁竞渡
水栅横舟闭，湖田立木分。但如诗思苦，为政即超群。"
平生相爱应相识，谁道修篁胜此君。"
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
伊昔临大道，歌钟醉高台。台今已平地，只有春风回。
冥心唯事白英君，不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见，
"细玉罗纹下碧霄，杜门颜巷落偏饶。巢居只恐高柯折，
"却接良宵坐，明河几转流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗，路转吴江信不通。
和贾舍人早朝大明宫之作
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日，渭曲逢时必有年。
意超海上鹰，运跼辕下驹。纵性作古文，所为皆自如。
"非岳不言岳，此山通岳言。高人居乱世，几处满前轩。
坐久吟移调，更长砚结凘.文人才力薄，终怕阿戎欺。"
"寥寥缺月看将落，檐外霜华染罗幕。
姓名兼显鲁春秋。盐车顾后声方重，火井窥来焰始浮。
古来贤俊共悲辛，长是豪家拒要津。
唯有桓伊江上笛，卧吹三弄送残阳。"
谷口书斋寄杨补阙
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，
"芒鞋下葑中，步步沈轻罩。既为菱浪飐，亦为莲泥胶。
无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。"
惜佩终邀祸，辞环好激贪。宗溟虽畎浍，成厦必楩楠。
"春草绵绵岱日低，山边立马看摩笄。
世外犹迷不死庭，人间莫恃自无营。
露馀山青，红杏在林。月明华屋，画桥碧阴。
不是金陵钱太尉，世间谁肯更容身。
清平乐·春来街砌
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅，宫衣寒拂雪花轻。
到头积善成何事，天地茫茫秋又春。"
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润，势画云霞一道开。
南北几何，丈二加五。偶楹当闲，载尺入土。
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
去年四度今三度，恐到凭人折去时。
"鹿群多此住，因构白云楣。待侣傍花久，引麛穿竹迟。
"喧喧蹄毂走红尘，南北东西暮与晨。谩道青云难得路，
咏兴国寺佛殿前幡
"离亭聊把酒，此路彻边头。草白雁来尽，时清人去游。
酒材经夏阙，诗债待秋征。只有君同癖，闲来对曲肱。"
娇歌无遗音，明月留清光。浮云易改色，衰草难重芳。
平生名利关身者，不识狂歌到白头。"
谁遣当年坠楼死，无人巧笑破孙家。"
君看山上草，尽有干云势。结根既不然，何必更掩袂。
车如雷兮马如龙，鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮，
径柳拂云绿，山樱带雪红。南边青嶂下，时见采芝翁。"
工之侨献琴
知有箧中编集在，只应从此是经纶。"
"野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨，
却把钓竿终不可，几时入海得鱼还。"
起看青山足，还倾白酒眠。不知尘世事，双鬓逐流年。"
还把馀杯重相劝，不堪秋色背郧城。"
"不敢要君徵亦起，致君全得似唐虞。谠言昨叹离天听，
谁知海上无名者，只记渔歌不记年。"
谩向山头高举手，何曾招得路行人。"
游南亭
高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。
"日夜潮声送是非，一回登眺一忘机。
"岂知经史深相误，两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子，
"天涯长恋亲，阙下独伤春。拟住还求己，须归不为身。
舴艋随风不费牵。处处路傍千顷稻，家家门外一渠莲。
园吏暂栖君莫笑，不妨犹更着南华。
蹲前但相聒，似把白丁辱。空厨方欲炊，渍米未离bL.
苟蜡礼之云责，触天怒而谁丁，奈何欺荒庭？凌坏砌，
煌煌京洛行
玄洲草木不知黄，甲子初开浩劫长。
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地，杯盘狼藉未朝天。
清回烦暑成潇洒，艳逐寒云变惨凄。
"击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。
"昔见初栽日，今逢成树时。存思心更感，绕看步还迟。
此中即是神仙地，引手何妨一钓鳌。"
不似斋堂人静处，秋声长在七条弦。"
嗟今多赤舌，见善惟蔽谤。忖度大为防，涵容宽作量。