答人
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
"信陵名重怜高才，见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑，
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐，冰生惟恐夏虫疑。
山门握手无他语，只约今冬看雪来。"
一首长歌万恨来，惹愁漂泊水难回。
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦，苦多吟有彻云声。
万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白，上马尘埃翳眼红。
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
楼兰欲寄在何乡，凭人与系征鸿足。"
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
答人拼音解释:
.huai wu bu mian feng yu ye .gu yuan wu xin shui yun qiu .
.xin ling ming zhong lian gao cai .jian wo chang chui qing yan kai .bian chu yan ji zai qing xu .
bing song fu yun chu si wei .wu jing bu rong xuan bao yin .bing sheng wei kong xia chong yi .
shan men wo shou wu ta yu .zhi yue jin dong kan xue lai ..
yi shou chang ge wan hen lai .re chou piao bo shui nan hui .
hong yan guo shi si di xiong .leng ji shui wu li zhen meng .ku duo yin you che yun sheng .
wan ban wu ran er bian feng .gua fan bo lang jing xin bai .shang ma chen ai yi yan hong .
.wu nai li chang ri jiu hui .qiang shu li bao li gao tai .zhong hua di xiang cheng bian jin .
lou lan yu ji zai he xiang .ping ren yu xi zheng hong zu ..
ye zhi jian lao yan qi wen .zheng nai wen wei you zhi gong ..
译文及注释
译文
竹子(zi)从笋箨中迸发苦节，青皮环抱空虚的竹心。
后来，文长因疑忌误杀他的继室妻子而下狱定死罪，张元汴太史极力营救，方得出狱。晚(wan)年的徐文长对世道愈加愤恨不平，于是有意作出一种更为狂放的样子，达官名士登门拜访，他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店，叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪，血流满(man)面，头骨破碎，用手揉摩，碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深，却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异，没有刻本行世，诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年，曾委托他们抄录文长的诗文，至今没有得到。我所见到的，只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时，不得申展抱负，带着对世道的愤恨而死去(qu)了。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。
西方一片流沙到处都是，无边无际渺渺茫茫。
任天上云卷云舒，看世界人来人往，哪里还感觉到自己的存在？身不在，痛苦何在？
去年那花开时节我们依依惜别，如今花开时节我们分别已一年。
离愁萦绕，看着眼前连绵无际的春草，想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行，暗暗地流下泪珠，哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴(chi)痴地张望，可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望，但望穿秋水也难见游子踪影。
难道想要吃鲜鱼，定要鲤鱼才可取？难道想要娶妻子，必得宋子才欢愉？
桃花飘落溪水，随之远远流去。此处别有天地，真如仙境一般。
注释
(7)敧嵌(qīqiàn)：石块错斜嵌插溪岸的样子；“攲”，倾斜。盘屈，怪石随着溪岸弯曲曲折的样子。
〔40〕小弦：指最细的弦。
（24）盟：订立盟约。
⑵欧阳公：即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》：指欧阳修词作《蝶恋花·庭院深深深几许》。
13.水爆：水军用的一种爆炸武器。
12.端：真。
⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
⑶列圣：前几位皇帝。
赏析
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈(qiang lie)的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江(jin jiang)春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句，但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神，雄奇壮美而豪迈；次句情深意远，含蕴丰富；三句以设问兜转，宕开前句，有转折回旋的韵致；结句似答非答，以景作结，于暮色苍茫之中，使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”（《寄彭州高三十五使(wu shi)君适虢州二十七长史参三十韵》），这是指他的诗结尾浑厚，气象阔大，不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”（一本作“平沙莽莽绝人烟”）来看，境界阔大，茫无边际，“篇终接浑茫”五字，是当之无愧的。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风(fan feng)雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
第一层，开头一句，“《晋献文子成室》佚名 古诗，晋大夫发焉。”既点明了事情的原委，也交代了时间、地点、人物。一个“发”字，既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗，同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问：为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》，新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武，他是晋国名臣赵衰、赵盾之后，晋卿赵朔的遗腹子。他出生前，赵氏被祸灭族，15年后才得以昭雪。赵武成年，受封大夫，建造新宅，大约就在这个时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
我们应该怎样认识和评论这个问题呢？春秋战国时期，生产力水平还很低下，家庭是社会的最基本单位，每个人都仰仗着家庭迎接困难，战胜天灾，争取幸福生活，当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件大事，因为它关系到家庭未来的前途，所以，对新人最主要的希望就是“宜其室家”。这很容易理解。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈(qiang lie)的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江(jin jiang)春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句，但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神，雄奇壮美而豪迈；次句情深意远，含蕴丰富；三句以设问兜转，宕开前句，有转折回旋的韵致；结句似答非答，以景作结，于暮色苍茫之中，使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”（《寄彭州高三十五使(wu shi)君适虢州二十七长史参三十韵》），这是指他的诗结尾浑厚，气象阔大，不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”（一本作“平沙莽莽绝人烟”）来看，境界阔大，茫无边际，“篇终接浑茫”五字，是当之无愧的。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风(fan feng)雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
第一层，开头一句，“《晋献文子成室》佚名 古诗，晋大夫发焉。”既点明了事情的原委，也交代了时间、地点、人物。一个“发”字，既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗，同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问：为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》，新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武，他是晋国名臣赵衰、赵盾之后，晋卿赵朔的遗腹子。他出生前，赵氏被祸灭族，15年后才得以昭雪。赵武成年，受封大夫，建造新宅，大约就在这个时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
我们应该怎样认识和评论这个问题呢？春秋战国时期，生产力水平还很低下，家庭是社会的最基本单位，每个人都仰仗着家庭迎接困难，战胜天灾，争取幸福生活，当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件大事，因为它关系到家庭未来的前途，所以，对新人最主要的希望就是“宜其室家”。这很容易理解。
创作背景
程梦星《李义山诗集笺注》：“此诗当作于会昌四、五年（844、845）间，时义山去河阳退居太原，往来京师，过乐游原而作是诗，盖为武宗忧也。武宗英敏特达，略似汉宣，其任德裕为相，克泽潞，取太原，在唐季世可谓有为，故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人，外筑望仙台，封道士刘玄静为学士，用其术以致身病不复自惜。识者知其不永，故义山忧之，以为‘近黄昏'也。”
姚道衍( 近现代 )
收录诗词 (3694) 首
简 介
姚道衍 （1335—1418）苏州府长洲人，幼名天禧。年十四度为僧，名道衍，字斯道。通阴阳术数。洪武中从燕王至北平，住持庆寿寺，而常居府中，时时屏人语。建文时劝王举兵。为王策划战守机宜。辅世子居守，守御甚固。成祖即位，论功第一，拜太子少师，复其姓，赐名广孝，而不肯蓄发，常居僧寺。监修《太祖实录》，与修《永乐大典》。工诗。谥恭靖。有《逃虚子集》(亦名《姚少师集》)。
张孝基仁爱
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
宿雨随时润，秋晴着物光。幽怀长若此，病眼更相妨。
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
客路缘烽火，人家厌鼓鼙。那堪独驰马，江树穆陵西。"
紫霞或旁映，绮段铺繁褥。晚照忽斜笼，赤城差断续。
未见我身头已白。茫茫四海本无家，一片愁云飏秋碧。
一身仍更病，双阙又须趋。若得重相见，冥心学半铢。"
杭州春望
幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。"
唐祖本来成大业，岂非姚宋是平人。"
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
"荻湾渔客巧妆成，硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸，
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画，今日相逢鬓已凋。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
鹊桥仙·月胧星淡
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
"南陌来寻伴，东城去卜邻。生憎无赖客，死忆有情人。
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
战士曾怜善，豪门不信愁。王孙草还绿，何处拟羁游。"
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
"何缘春恨贮离忧，欲入空门万事休。
"逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客，
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
长相思·村姑儿
长陵亦是闲丘陇，异日谁知与仲多。"
巫山冷碧愁云雨。"
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土，当年歌舞醉如泥。
沙鸟多翘足，岩僧半露肩。为诗我语涩，喜此得终篇。"
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
别疑天在地，长对月当空。每使登门客，烟波入梦中。"
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
夜半乐·冻云黯淡天气
"选胜逢君叙解携，思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭，
"山岭依稀偃月形，数层倚石叠空青。
明年何处见，尽日此时心。蜂蝶无情极，残香更不寻。"
秦楚年年有离别，扬鞭挥袖灞陵桥。"
今朝夜过焦崖阁，始信星河在马前。"
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
寻常倚月复眠花，莫说斜风兼细雨。
"谢城还拥入，师以接人劳。过午休斋惯，离经吐论高。
清河作诗
"鼓角迎秋晚韵长，断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧，
"芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋，古木蛇青自脱鳞。
小山罢绕随湘客，高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切，
长说满庭花色好，一枝红是一枝空。"
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
景尽才难尽，吟终意未终。似逢曹与谢，烟雨思何穷。"
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
可能前岭空乔木，应有怀才抱器人。"
巫山冷碧愁云雨。"
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
十年栖止如何报，好与南谯剩炷香。"
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
若遇秦时雪髯客，紫芝兼可备朝餐。"
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
敕勒歌
短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月，晓骑齐驱九陌尘。
"春风昨夜到榆关，故国烟花想已残。
诸侯若解尊天子，列国何因次第亡。"
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
汉路闲雕鹗，云衢驻骕骦.宝装军器丽，麝裛战袍香。
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
"衡门一别梦难稀，人欲归时不得归。
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
即事三首
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
罗敷正苦桑蚕事，惆怅南来五马蹄。"
"炉炭烧人百疾生，凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊，
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
"结得茆檐瞰碧溪，闲云之外不同栖。
送人游吴
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨，竹叶闲倾满满杯。
红袖不干谁会，揉损联娟澹眉。
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
五龙金角向星斗，三洞玉音愁鬼神。（赠道士）
翦烛非良策，当关是要津。东阿初度洛，杨恽旧家秦。
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
好寺松为径，空江桂作桡。野香花伴落，缸暖酒和烧。