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秋晚悲怀

明代 / 曹松

上异西河夏,中非北海玄。光荣拾青紫,名价接通贤。
石髓非一岩,药苗乃万族。间关踏云雨,缭绕缘水木。
繁华事逐东流水,团扇悲歌万古愁。"
小树不禁攀折苦,乞君留取两三条。
去骖嘶别路,归棹隐寒洲。江皋木叶下,应想故城秋。"
淡云笼影度,虚晕抱轮回。谷邃凉阴静,山空夜响哀。
倏尔生六翮,翻飞戾九门。常怀客鸟意,会答主人恩。"
"巫山幽阴地,神女艳阳年。襄王伺容色,落日望悠然。
谁怜颊似桃,孰知腰胜柳。今日在长门,从来不如丑。"
潜军渡马邑,扬旆掩龙城。会勒燕然石,方传车骑名。"
"嘉荐既陈,祀事孔明。闲歌在堂,万舞在庭。


秋晚悲怀拼音解释:

shang yi xi he xia .zhong fei bei hai xuan .guang rong shi qing zi .ming jia jie tong xian .
shi sui fei yi yan .yao miao nai wan zu .jian guan ta yun yu .liao rao yuan shui mu .
fan hua shi zhu dong liu shui .tuan shan bei ge wan gu chou ..
xiao shu bu jin pan zhe ku .qi jun liu qu liang san tiao .
qu can si bie lu .gui zhao yin han zhou .jiang gao mu ye xia .ying xiang gu cheng qiu ..
dan yun long ying du .xu yun bao lun hui .gu sui liang yin jing .shan kong ye xiang ai .
shu er sheng liu he .fan fei li jiu men .chang huai ke niao yi .hui da zhu ren en ..
.wu shan you yin di .shen nv yan yang nian .xiang wang si rong se .luo ri wang you ran .
shui lian jia si tao .shu zhi yao sheng liu .jin ri zai chang men .cong lai bu ru chou ..
qian jun du ma yi .yang pei yan long cheng .hui le yan ran shi .fang chuan che qi ming ..
.jia jian ji chen .si shi kong ming .xian ge zai tang .wan wu zai ting .

译文及注释

译文
身经(jing)百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。
讨伐董卓的各路军队汇合以后,因为各有自己的打算,力不齐一,互相观望,谁也不肯率先前进(jin)。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
  后来他佩着铜印墨绶,成了一郡之中各县令中的雄长,声势之大冠于各县令之首,威风遍及海滨,美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉,讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑,文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝,饮酒赋诗也无法继续,常常被综覈赋税之类的事牵缠,每每为判断案件而繁忙,只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉,凌架于卓茂和鲁恭之上(shang),希望能成为三辅令尹或九州刺史。
  花虽残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨(yu)虽来了,燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起?是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待(dai)在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光(guang)下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。

游子长吁互相劝(quan)导勉励,为什么要来吴关啊?

注释
弹,敲打。
①圬(Wū):指泥工抹墙的工具,也作动词用,指把墙面抹平。
(27)齐安:黄州。
63徙:迁移。
(10)从事:宋以前的官名,这里指属员。作者当时在凤翔府任签书判官,是陈希亮的下属。
8、“把酒”句:把酒,举杯;把,持、拿。送春,阴历三月末是春天最后离去的日子,古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住,问春无语,席卷西山雨”写法相似。

赏析

  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  补充:这首七绝是作者抒写他给韦参军送行以及送走之后的情景,表现了他们之间的真挚情谊。
  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了乡邻们的苦难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。
  第四段:作者带有总结性地论述:“夫前世之主,能使人人异心不为朋,莫如纣;能禁绝善人为朋,莫如汉献帝,能诛戮清流之朋,莫如唐昭宗之世:然皆乱亡其国。”“夫前世之主”的夫是发语词,没有实义。“莫如纣”的“莫”是代词,为无指代词,代人,当“没有人”讲,代物,当“没有什么”讲。这几句说,前世君主,能使人人不同心不结为朋党,没有人像商纣王那样;能禁止善良的人结成朋党,没有人像汉献帝那样;能杀戮品行高洁、负有时望者的朋党,没有什么时候像唐昭宗统治时那样。这些国君都把他们的国家搞乱了,灭亡了。“更相称美推让而不自疑,莫如舜之二十二臣,舜亦不疑而皆用之。然而后世不诮舜为二十二人朋党所欺,而称舜为聪明之圣者,以能辨君子与小人也。周武(zhou wu)之士,举其国之臣三千人共为一朋,自古为朋之多且大莫如周,然周用此以兴者,善人虽多而不厌也。”这是说:“互相称美推让而不自生疑心,没有人像舜的二十二个臣子,舜也不怀疑他们而都加以任用。然而后世的人不责备舜被二十二人的朋党所欺蒙,反而称颂舜为聪明的圣人,是因为他能辨别君子和小人啊。”这几句里,“诮”是责备的意思,“以能辨”的“以”是因为的意思。“周武之士,举其国之臣三千人共为一朋”,“举”是全,“其”是代词他,即周武王,这句说他全国所有的三千人臣民,全部结成一个大朋党。“自古为朋之多且大莫如周”,“多”是人数多,“大”是范围广,这句说,自古以来,结成朋党人数多而且范围大没有哪个朝代象周朝那样的。“然周用此以兴者,善人虽多而不厌也。”“用此以兴”的“用此”,就是因此。“善人虽多而不厌”说好人虽多而不满足,也就是再多也不嫌多。“厌”是满足。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中(zhuo zhong)男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  第二句:日照新妆水底明,风飘香袖空中举。温和的阳光,浓抹的新妆,清澈的流水,风飘香袖的妩媚,勾勒出一幅清新明丽的采莲图,节奏(jie zou)轻快,活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄,将香袖高举,河面倒映着采莲女精心准备的新妆,最是那一低头的闲花照水,露出她娇羞的神态,腼腆不胜凉风的吹拂,正如“照花前后镜,画面交相映”,人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲,莲叶何田田”的美好意境,如闻其声,如见其人,如临其境,让人感受到一股勃勃生机,领略到采莲人内心的欢乐,所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”。
  宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
  契诃夫有“矜持”说,写诗的人也常有所谓“距离”说,两者非常近似,应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离,并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来,作品才没有声嘶力竭之弊,而有幽邃深远之美,写难状之情与难言之隐,使漫天的诗思充满全诗,却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转(wan zhuan),余韵如缕,正是这样的佳作。
  这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪,但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。

创作背景

  以上为此诗写作年代的争论情况,但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”,认为是汉末之作。

  

曹松( 明代 )

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简 介

曹松 曹松(828——903),唐代晚期诗人。字梦徵。舒州(今安徽桐城,一今安徽潜山)人。生卒年不详。早年曾避乱栖居洪都西山,后依建州刺史李频。李死后,流落江湖,无所遇合。光化四年(901)中进士,年已70余,特授校书郎(秘书省正字)而卒。

国风·鄘风·相鼠 / 杨轩

"湘渚韬灵迹,娥台静瑞音。凤逐清箫远,鸾随幽镜沉。
美人醉起无次第,堕钗遗佩满中庭。此时但愿可君意,
"不分荆山抵,甘从石印飞。危巢畏风急,绕树觉星稀。
"水国生秋草,离居再及瓜。山川临洞穴,风日望长沙。
思挂五都冕,言访北山巾。赫赫容台上,千祀耀平津。"
月舒当北幌,云赋直东楼。恩渥迷天施,童蒙慰我求。
"婿贫如珠玉,婿富如埃尘。贫时不忘旧,富贵多宠新。
似将海水添宫漏,共滴长门一夜长。"


江城子·嫩黄初染绿初描 / 赵善俊

凤篆文初定,龙泥印已开。何须生羽翼,始得上瑶台。
行叹鸱夷没,遽惜湛卢飞。地古烟尘暗,年深馆宇稀。
善积家方庆,恩深国未酬。栖栖将义动,安得久情留。"
严飙肃林薄,暧景澹江湖。鸿私浃幽远,厚泽润凋枯。
"积阳躔首夏,隆旱届徂秋。炎威振皇服,歊景暴神州。
夜乌喧粉堞,宿雁下芦洲。海雾笼边徼,江风绕戍楼。
影浓山树密,香浅泽花疏。阔堑防斜径,平堤夹小渠。
去去指哀牢,行行入不毛。绝壁千里险,连山四望高。


织妇辞 / 释圆鉴

明君陈大礼,展币祀圆丘。雅乐声齐发,祥云色正浮。
共荷神功万庾积,终朝圣寿百千年。"
"露湿晴花宫殿香,月明歌吹在昭阳。
露金熏菊岸,风佩摇兰坂。蝉鸣稻叶秋,雁起芦花晚。
故园梅柳尚馀春,来时勿使芳菲歇。解鞅欲言归,
"福地阴阳合,仙都日月开。山川临四险,城树隐三台。
匪惟在人利,曾是扶天意。天意岂云遥,雪下不崇朝。
"帝重光,年重时,七十二候回环推。天官玉琯灰剩飞,


吴许越成 / 王璲

马上琵琶行万里,汉宫长有隔生春。"
少年无事学诗赋,岂意文章复相误。东西南北少知音,
美人二八面如花,泣向东风畏花落。
塞外虏尘飞,频年度碛西。死生随玉剑,辛苦向金微。
元礼期仙客,陈王睹丽人。神龟方锡瑞,绿字重来臻。"
宁知北山上,松柏侵田园。"
"闻道还沂上,因声寄洛滨。别时花欲尽,归处酒应春。
兰渚浮延阁,蓬山款禁园。彯缨陪绂冕,载笔偶玙璠.


周颂·臣工 / 皇甫曙

"兹山镇何所,乃在澄湖阴。下有蛟螭伏,上与虹蜺寻。
"五瑞分王国,双珠映后家。文飞书上凤,武结笥中蛇。
"七府璇衡始,三元宝历新。负扆延百辟,垂旒御九宾。
"风已清,月朗琴复明。掩抑悲千态,殷勤是一声。
价重三台俊,名超百郡良。焉知掖垣下,陈力自迷方。"
仿佛长安陌,平生是旧游。何时复相遇,宛在水中流。"
南登少陵岸,还望帝城中。帝城何郁郁,佳气乃葱葱。
"孤儿去慈亲,远客丧主人。莫吟苦辛曲,谁忍闻可闻。


浣溪沙·春点疏梅雨后枝 / 蔡庸

塞门朱雁入,郊薮紫麟游。一举氛霓静,千龄德化流。"
含星映浅石,浮盖下奔涛。熘阔霞光近,川长晓气高。
寄言桃李容,胡为闺阁重。但看楚王墓,唯有数株松。"
甘棠密叶成翠幄,颍凤不来天地塞。所以倾城人,
寂寞东坡叟,传唿北里人。在山琴易调,开瓮酒归醇。
郎去摘黄瓜,郎来收赤枣。郎耕种麻地,今作西舍道。"
"前宫路非远,旧苑春将遍。玉户看早梅,雕梁数归燕。
山游杳何处,迟回伊洛间。归寝忽成梦,宛在嵩丘山。


苍梧谣·天 / 邵元龙

惊涛乱水脉,骤雨暗峰文。沾裳即此地,况复远思君。"
楚都昔全盛,高丘烜望祀。秦兵一旦侵,夷陵火潜起。
"晓凉暮凉树如盖,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
皇猷被寰宇,端扆属元辰。九重丽天邑,千门临上春。
"握手与君别,歧路赠一言。曹卿礼公子,楚媪馈王孙。
"独幽默以三月兮,深林潜居。时岁忽兮,孤愤遐吟。
候火起雕城,尘砂拥战声。游军藏汉帜,降骑说蕃情。
遥弯落雁影,虚引怯猿声。徒切乌号思,攀龙遂不成。"


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 赵善正

却笑野田禾与黍,不闻弦管过青春。"
水堂开禹膳,山阁献尧钟。皇鉴清居远,天文睿奖浓。
牢落山川意,萧疏松柏阴。破墙时直上,荒径或斜侵。
"石门千仞断,迸水落遥空。道束悬崖半,桥欹绝涧中。
落日吊李广,白身过河阳。闲弓失月影,劳剑无龙光。
"行路难,君好看,惊波不在黤黮间,
暗芳足幽气,惊栖多众音。高兴南山曲,长谣横素琴。"
"沧海十枝晖,悬圃重轮庆。蕣华发晨楹,菱彩翻朝镜。


和胡西曹示顾贼曹 / 潘恭辰

"凿河千里走黄沙,浮殿西来动日华。
更深河欲断,节劲柳偏疏。气耿凌云笔,心摇待漏车。
自非仁智符天赏,安能日月共回光。"
经随羽客步丹丘,曾逐仙人游碧落。迢迢碧落断氛埃,
无战复无私,尧时即此时。焚香临极早,待月卷帘迟。
投漆投胶非足拟。只将羞涩当风流,持此相怜保终始。
"游童苏合带,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。
柳色迎三月,梅花隔二年。日斜归骑动,馀兴满山川。"


南乡子·戊申秋隽喜晤故人 / 蒋廷恩

"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。
"歌扇向陵开,齐行奠玉杯。舞时飞燕列,梦里片云来。
年来岁去成销铄,怀抱心期渐寥落。挂冠裂冕已辞荣,
"灵和风暖太昌春,舞线摇丝向昔人。
"一鸟自北燕,飞来向西蜀。单栖剑门上,独舞岷山足。
惠问终不绝,风流独至今。千春思窈窕,黄鸟复哀音。"
"明王敦孝感,宝殿秀灵芝。色带朝阳净,光涵雨露滋。
朱楼银阁正平生,碧草青苔坐芜漫。当春对酒不须疑,